УВАГА, СПОЙЛЕР: Ця історія містить спойлери для «Mickey 17», який наразі йде в кінотеатрах.
У недалекому майбутньому, в космічних подорожах фільму Бонга Джун Хо «Mickey 17», Роберт Паттінсон грає Витратного – людину, призначену для використання в часто смертельних наукових експериментах, яка відновлюється за допомогою людського принтера, що створює точну копію їхнього тіла, з пам’яттю, що зберігається, щоразу.
Дизайнер виробництва Фіона Кромбі сказала, що для створення візуального вигляду принтера вона зверталася до медичного обладнання та «високотехнологічних ткацьких машин». Хоча принтер є «найсучаснішою» частиною космічного корабля, метою загальної естетики «Mickey 17» було забезпечити, щоб футуристичний характер обстановки був збалансований використанням існуючих посилань.
«Це базується на реальності, як ми дивимося навколо і бачимо: «Яка реальна версія цього, яку ми можемо екстраполювати і розвинути далі?»» – сказала Кромбі. «Є багато речей, які ми впізнаємо, а потім є кілька ключових елементів, які ми не знаємо.»
Людський принтер є одним із таких прикладів, що черпає з реальних матеріалів, одночасно надаючи винахідливий погляд на те, як машина теоретично могла б реконструювати людину. Кромбі розповіла Variety про свій підхід до принтера, а також про підказки в дизайні машини, які вказують на те, як саме вона створює персонажа Паттінсона, Міккі, щоразу.
Майстри назвали зовнішній колір машини «бежевим IBM», оскільки він повинен бути «як той старий комп’ютер», – сказала Кромбі. Його кругла форма виникла з ідеї, що «існує хороша напруга між формальністю кола та незручними формами корабля». Вона додала: «Було щось цікаве для нас у тому, що ви майже ніколи не можете йти прямо в цьому космічному кораблі. Ви завжди піднімаєтеся або спускаєтеся, або обходите, якщо корабель завжди побудований навколо двигуна або машини, яка його керує, а люди живуть навколо цього.»
Процес друку починається з того, що матеріал з циклічного пристрою надходить у людський принтер, щоб забезпечити біологічний матеріал, необхідний для виробництва Міккі. Маса шнуроподібних зв’язків, прикріплених до задньої частини машини, символізує цей рух відходів. «Я дійсно думала, що було щось захоплююче в спостереженні за тим, як чудовий, товстий канат переплітається, як той вид пластикового канату, який ви отримуєте, де це вид шиття з’єднується, і всі ці голки роблять цей неймовірний візерунок, щоб створити об’єм», – сказала Кромбі.
«Це може виглядати трохи як МРТ», – додала Кромбі. «Але потім з цього виходить цей органічний рух.»
За словами Кромбі, кільце навколо принтера містило трубки, схожі на шприци, які потім переносять органічний матеріал з циклічного пристрою «після його обробки», а матеріал потім «тонко переплітається в тіло».
Коли майстри працювали над дизайном, вони обговорювали, що машина може фокусуватися і налаштовуватися, як об’єктив камери. «Скажімо, ви друкуєте, вона фокусується на органі або чомусь, вона б якось зрушилася і перемістилася в цю конкретну область, а потім знову зрушилася», – сказала Кромбі.
Ідея такого «шаруватого руху» була важливою для Кромбі, щоб розглядати машину як щось практичне і все ще схильне до помилок. «Це не надто охайно, можливо, це може мати невелику помилку.»
Кромбі порівняла це з фактичним принтером у тому сенсі, що тіло повільно виходить з циліндричного барабана. «Воно має потенціал для застрягання, як наші тіла, раптово їх викидають занадто швидко, або їм, можливо, доведеться повернутися.»
Те, як виглядає внутрішня частина людського принтера, залишається загадкою для більшості фільму до жахливого епізоду в самому кінці, коли Йлфа (Тоні Коллетт) спостерігає, як Кеннет Маршалл (Марк Руффало) друкується. Йлфа дивиться через прозору панель (єдиний раз, коли ця частина машини показується), і глядачі бачать незавершене тіло в процесі формування. «Ви бачите це майже так, ніби один кінець завершено, а потім з того часу воно не було побудоване», – сказала Кромбі.
Графічна команда додала сенсорний екран на бік машини, щоб дозволити технічним персонажам полегшити або контролювати процес друку.
Подібно до того, як канати подають матеріали в задню частину людського принтера, дроти, закріплені на ковпаку на голові Міккі, передають дані пам’яті. «Ми дійсно дивилися на сканування мозку і коли у людей багато трубок виходять з черепних ковпаків», – сказала Кромбі.
У фільмі спогади Міккі містяться в пристрої, схожому на цеглу, і втискаються в інший механізм. «Режисер Бонг дійсно хотів бачити, як це клацає. Ми говорили про те, що це як телефон, батарея або щось таке, або насправді як рації на знімальному майданчику, коли ви їх заряджаєте», – сказала Кромбі.
Щоб зробити «абсурдну» і «ігрову» цеглу схожою на фактичний пристрій, команда Кромбі додала сенсори до механізму. Ручка цегли прозора, оскільки Бонг «любив мати речі, які були видимими, але невидимими».
Кромбі підкреслила, що при проектуванні людського принтера майстри не надто турбувалися про те, щоб мати ретельні наукові пояснення для кожного візуального аспекту. «Ми також хотіли залишити це загадкою, оскільки насправді це залежить від глядача. Я маю на увазі, мені подобається ідея, що люди якось самі складають це, оскільки це вигадка.»
«Mickey 17», в загальному, не зосереджується на поясненні технічних деталей космічної місії. За словами Кромбі, Бонг не цікавився логікою гравітації і тим, хто керує кораблем. «Це наукова фантастика, в якій є кабелі, де люди роблять помилки, і вони просто люди», – сказала вона. Як і будь-яка технологія, людський принтер залежить від людей, які його експлуатують. Технік може спіткнутися об дріт, як Кромбі пам’ятає, читаючи в сценарії, або забути перевірити Міккі. «О, ми можемо бачити, як речі підключені, і вони вискакують, або це не зовсім працює», – зазначила Кромбі.
Це не лише людський принтер, який має круглу форму. Кромбі підтримувала цю мотиву протягом усього, зокрема у формі циклічного пристрою та столу в конгрес-центрі, де Міккі підписується, щоб стати Витратним.
