«Чорна сумка» — елегантний, дотепний новий трилер, у якому Кейт Бланшетт і Майкл Фассбендер грають одружених шпигунів, не є першим спільним проектом пари на екрані. Цю честь отримав фільм 2017 року «Пісня до пісні», один з найбільш неосяжних і заплутаних творів Терренса Маліка — хоча обидва актора ледве пам’ятають той досвід.
«Ми проходили один повз одного», — каже Бланшетт, зминаючи скроні, ніби героїчно намагаючись згадати.
«У сцені», — перебиває Фассбендер, який сидить праворуч від неї під час інтерв’ю в готелі Уітбі в Манхеттені, заповнюючи прогалини. «Був дуже заможний джентльмен, який дозволив нам використовувати свій будинок і автомобілі у фільмі — тож він також був у сцені».
Це спрацьовує. «Правильно», — з захопленням каже Бланшетт. «Літерално кожен день роботи з Террі був як риболовля, і ти не знав, чи щось зловиш, а якщо зловиш, чи зможеш це з’їсти. Тож я навіть не знаю, чи я взагалі в фільмі, чи Террі просто хотів, щоб я побула поруч кілька тижнів. В будь-якому випадку, я б не сказала, що Майкл і я справді працювали разом».
Пара більше ніж компенсує будь-який втраченій часу на екрані у «Чорній сумці», де вони обидва опиняються в центрі таємниці. Персонаж Фассбендера, Джордж Вудхаус, отримує завдання дізнатися особу подвійного агента, який намагається продати смертельну кіберзброю іноземним покупцям. Є п’ять підозрюваних у таємній організації, включаючи дружину Джорджа, Кетрін Сент-Джон (Бланшетт). Це залишає Джорджа перед жахливим вибором.
«У них міцний шлюб», — каже Фассбендер. «Він відчуває, що вона на його боці. Між ними є глибока повага і розуміння один одного. Тож коли це трапляється, для Джорджа це як питання: де має бути його лояльність? Зі своєю країною чи з дружиною?»
Зйомки «Чорної сумки» також стали можливістю для кожного актора знову зустрітися зі Стівеном Содербергом, з яким Фассбендер працював у фільмі 2011 року «Гарячі голови», а Бланшетт співпрацювала у 2006 році у «Гарному німці». Як додатковий бонус, Бланшетт каже, що сценарій Девіда Кеппа мав багатство і текстуру, які були нездоланними.
«Читаючи його, я просто зрозуміла цих персонажів — у них були такі чіткі особистості — і світ було так легко візуалізувати», — каже вона. «І це фільм середнього бюджету, створений для дорослих, яких майже немає. І дуже мало режисерів можуть так добре робити такі розумні, складні історії, як Стівен».
Содерберг не лише знімає свої фільми; він також редагує їх і працює як оператор. Тож на знімальному майданчику він тримає камеру, крім того, що керує зйомкою.
«Ти ніби танцюєш з ним», — каже Фассбендер, похитуючи боком. «У нього є ця чудова енергія, і він просто пронизує впевненістю весь майданчик, тому що він такий компетентний. Він не лише керує камерою, він освітлює кімнату, а потім, звичайно, він буде редагувати все пізніше в день. Ти відчуваєш, що ти в надійних руках».
Це було особливо важливо, коли йшлося про постановку та зйомку двох найскладніших сцен фільму, обидві з яких відбуваються навколо обіднього столу. В одній Джордж запрошує всіх підозрюваних на вечерю, де він додає краплю правдоподібного сироватки в їжу і спостерігає, хто може щось розповісти. У другій він знову збирає їх, щоб розкрити, хто насправді є кротом, драматичний фінал, який має кілька несподіваних поворотів. Содерберг змусив акторів пройти через сцени один раз, щоб він міг відпрацювати свої рухи камери, а потім розбив сцену на менші моменти, щоб підтримувати напругу.
«Я вважала це дезорієнтуючим», — зізнається Бланшетт. «Ми сиділи там довгий час між дублями, розмовляючи про все, крім сцени, щоб вона залишалася свіжою. А потім ми робили всі ці різні частини. На другий день я втратила рахунок. Це було як: «Що ми знову робимо?»
Реґе-Жан Пейдж, який грає одного з шпигунів Бланшетт і Фассбендера та гостей вечері, каже, що робота з іншими членами ансамблю на таких складних сценах тримала його в напрузі.
«Це відчувалося, ніби ми виходили на сцену і грали цю неймовірну вербальну тенісну гру», — пояснює Пейдж. «І Стівен був дуже чітким у тому, що його основний інтерес полягав у реакціях людей, у тому, як вони піддаються впливу і маніпуляціям з боку сказаного. Це означало, що потрібно бути дуже уважним до того, як рівень загрози змінюється навколо цього столу».
Содерберг також чітко висловив, яким він хоче, щоб тон «Чорної сумки» був протягом її відносно короткого 93-хвилинного хронометражу. Це не було щось брудне і похмуре і «реальне». Він шукав іскру.
«Життя шпигунів може бути ізольованим і самотнім, а фільми про них можуть бути досить похмурими», — каже Фассбендер. «А Стівен сказав: «Ні, не в цьому випадку. Це має бути сексуально. Це має мати стиль».
Окрім вечері для знайомства незадовго до зйомок, Фассбендер і Бланшетт не говорили багато про те, як вони підходять до своїх ролей або яким є стосунки їхніх персонажів перед початком виробництва.
«Я не дуже люблю обговорення», — зізнається Фассбендер. «Це мені не дуже допомагає. Я хочу побачити інтерпретацію Кейт, коли я приходжу на майданчик, і що вона пропонує. Це означає, що я маю бути уважним і активним, намагаючись реагувати. Я вважаю, що це більш захоплююче, ніж говорити про це».
Жоден з акторів не консультувався з реальними шпигунами, оскільки секретність їхньої роботи означає, що вони не відкриті для обміну офісними плітками з кінозірками. Однак Бланшетт прочитала мемуари колишніх агентів.
«Я виявила, що для жінок-шпигунів у більшості цих агентств все ще існує певна бездумна мізогінія», — каже Бланшетт. «Це дратує, тому що жінки-оперативники можуть насправді отримувати багато тонкої інформації, яку чоловіки-оперативники не так чутливі до отримання. Люди відкриваються їм більше, тому що не очікують, що жінки будуть у полі».
Що стосується її власної професії, Бланшетт часто висловлювалася про те, наскільки чоловічою і виключною вона може бути, закликаючи Голлівуд прийняти більше різноманіття як перед, так і за камерою. У 2023 році, наприклад, вона допомогла запустити програму прискорення, що підтримує жінок, транс- і небінарних кінематографістів під назвою Proof of Concept. Це було частиною хвилі ініціатив, які відбулися після руху #MeToo, а потім вбивства Джорджа Флойда, що змусило студії та стримери обіцяти змінити свої практики найму та робочі культури. Однак з моменту повторного обрання Дональда Трампа, який пообіцяв покінчити з програмами DEI, розважальні компанії почали відмовлятися від цих обіцянок або повністю їх покидати.
«Я стурбована тим, що це означає для нашого ширшого, повсякденного життя, оскільки ми є дуже публічною індустрією», — каже Бланшетт. «Це посилає поганий сигнал».
Але вона також вірить, що студії зрозуміють, що помиляються, якщо повернуться до старого способу зйомки фільмів і шоу.
«Якщо ландшафти, декорації та кімнати сценаристів, над якими ми працюємо, є однорідними, тоді результат буде нудним, тому що однорідність є ворогом складного, захоплюючого, динамічного мистецтва будь-якої форми», — каже Бланшетт. «Ніхто цього не хоче».
