«Кларіс і зірки», перший фільм у ролі продюсера футбольної зірки Вінісіуса-молодшого, та провокаційна «Аманда і Кайо» з повністю трансгендерним акторським складом представлені на фестивалі Rio Goes to Cannes, який порушує питання раси, гендеру та ультраконсерватизму.
Фестиваль Rio Goes to Cannes, що відбудеться 17 травня, представить п’ять шоу, організованих кінофестивалями з усього світу, на ринку Marché du Film Каннського кінофестивалю.
Якщо судити за уривками, милий фентезі-драма «Кларіс і зірки» вироблена бразильською компанією Luminar та спродюсована Aurora Aurora E² і бразильським Інститутом Вінісіуса-молодшого, неурядовою організацією, заснованою гравцем Реала у 2021 році, яка спрямована на забезпечення доступу до освіти для дітей з неблагополучних районів.
«Аманда і Кайо» – це останній фільм Даніеля Рібейро, який отримав Тедді Берлінале та нагороду Panorama Fipresci за свій перший повнометражний фільм у 2014 році «Той, якого він бачить».
Бразильські фільми беруть участь у конкурсі – «Секретний агент» Клебера Мендони Фільо – та в програмі ACID Канн у випадку спільного виробництва «Чорна змія». Вони також представлені на ринкових виборах, таких як лірична драма про горе «Ана, в проході» Фернанди Алвес Салгадо на Каннському шоу анімації Ансі та незабаром оголошених шоу Marché, таких як Blood Window, що зосереджуються на жанрах.
Фестиваль Rio Goes to Cannes, організований Marché du Film за підтримки Міжнародного кінофестивалю Ріо-де-Жанейро, провідного бразильського кінофестивалю, та Аудіовізуального секретаріату Міністерства культури Бразилії, має додаткову вагу як урядова бразильська платформа, що є частиною цьогорічних святкувань Бразилії як країни почесного гостя на Каннському кінофестивалі.
Фільми, представлені на фестивалі, охоплюють не лише Ріо-де-Жанейро («Кларіс і зірки»), але й Сан-Паулу («Аманда і Кайо», «Сестри»), Алагоас на північному сході Бразилії («Ми не мріємо») та Санта-Катарину на півдні («Добродійки»). Цей склад також багато говорить про сучасні художні та індустріальні течії, що проходять через бразильське кіномистецтво. П’ять фільмів та їхні профілі:
Медлі нового покоління
Рібейро («Ідеальні закінчення») з’явився на сцені у 2008 році, вигравши найкращий короткометражний фільм Berlinale Generation 14plus з «Ти, я, він». З того часу він здобув 54 нагороди на фестивалях. Інші режисери – Летисія Пірес, Улісс Артур, Сінтія Доміт Біттар, Карол Родрігес – дебютують у художньому кіно.
Бразилія, що порушує рамки
Поки США занурюється в автократію, бразильське кіно бореться, щоб допомогти країні вийти на новий рівень. Програма фестивалю Rio відображає новий дух часу та прагнення президента Луїза Інасіо Лули да Сілви підтримувати індустрію кіно та телебачення.
Один з прикладів: «У часи, коли трансгендерна спільнота піддається атакам з багатьох фронтів, цей фільм рухається в протилежному напрямку. Від головних акторів до фонових статистів, кожна особа на екрані – це трансгендерна людина», – говорить продюсер «Аманди і Кайо» Діана Алмейда. «Сестри» порушують не лише расизм, але й, що рідше, колоризм – дискримінацію на основі кольору шкіри. Усі п’ять фільмів створені молодими чорними кінематографістами або трансгендерним акторським складом або порушують питання ультраконсерватизму.
Інклюзивність
Одна з найбільших рис «Аманди і Кайо» полягає в тому, що, незважаючи на трансгендерний акторський склад, досвід Аманди та Кайо є цілком зрозумілим. Так само «Кларіс і зірки» «далеко не є маргінальними наративами, які так часто можна побачити на екрані», говорить сценарист і режисер Летисія Пірес. Участь Вінісіуса-молодшого «підкреслює місію проекту запропонувати значущий та інклюзивний кінематографічний досвід – такий, де багато хто, хто рідко бачив себе на екрані, нарешті можуть відчути себе представленими», додає Маркос Пієрі, креативний продюсер Aurora E². Також «Сестри» «почалися як роздуми про те, як расизм і колоризм формують зв’язки в чорних сім’ях», говорить режисер Карол Родрігес.
Великий фінансовий сплеск Бразилії
Під час правління Болсонару у 2019 році незалежний Трибунал обліку Бразилії (TCU) заморозив нові стимули з Бразильського фонду аудіовізуального (FSA), його великого федерального агентства з кіно та телебачення, через побоювання щодо підзвітності. Тепер нове або збільшене федеральне, регіональне чи інше фінансування підживлює індустрію Бразилії. Усі п’ять фільмів отримали фінансування FSA, «Кларіс» підтримував інвестиційний фонд Ріо-де-Жанейро RioFilme; фінансування закону Пауло Густаво COVID-19 було ключовим для завершення фінансування «Сестер» та забезпечення постпродакшну, говорить Родрігес. «Добродійки» отримали грант від уряду Санта-Катарини.
Жанр, очолюваний жінками
Мало що є більш захоплюючим у Латинській Америці, ніж жіночі жанрові фільми, які використовують або перевертають жанрові конвенції, щоб поставити під сумнів сприйняття гендеру та конвенції: подумайте про «Дружній звір», «Добрі манери», «Медуза», «Клара Сола» та «Хуесера». У виборі «Сестри» включають надприродне або, принаймні, магічний реалізм. «‘Добродійки’ виділяються як «феміністський жах, що виходить за межі тропу «остання дівчина»: він занурюється в психологію складних, недосконалих жінок, які приймають або експлуатують спотворену віру», говорить режисер Сінтія Доміт Біттар.
А тепер фільми:
«Аманда і Кайо», (Eu Vou Ter Saudades de Você, Даніель Рібейро)
Після семи років разом Аманда та Кайо переїжджають. Він мріє про майбутнє з нею; вона мріє про щось більше. Потім Аманда зустрічає Жоана. «Деякі любові зникають. Інші трансформуються», – говорить логлайн. Драма стосунків від Рібейро та його постійної продюсерки Діани Алмейди з Лакуна Фільмес у Сан-Паулу, і, можливо, це перший повнометражний фільм з повністю трансгендерним акторським складом, пропонує Алмейда. «Заснований на прихильності, складності та трансформації», говорить Алмейда, фільм – це історія розставання «яка відчувається інтимно та реально – одна, що зосереджується на транс персонажах, але говорить про емоції, з якими може впізнати кожен», додає вона.
«Кларіс і зірки», (Clarice Vê Estrelas, Летисія Пірес)
Кларіс, майже вісім, дізнається, що їй потрібно звільнити місце для нової дитини. Шокована, що вона більше не може бути яблуком у очах своїх батьків, у горищі вона знаходить магічну книгу, яка знайомить її з фантастичним Цирком Акваріус, через який вона вчиться долати свої страхи. «Глибоко особисте та поетичне бачення дитинства, уяви та стійкості», говорить продюсер Пієрі, «Кларіс» головно виробляється компанією Luminar Filmes Пірес, заснованою для відкриття дверей для професіоналів, які історично були виключені з індустрії, та спродюсована Інститутом Вінісіуса-молодшого та Aurora E², чий «Магдалена» змагався на фестивалі Роттердам 2021 року та в секції Horizontes Latinos фестивалю Сан-Себастьяна.
«Сестри», (Criadas, Карол Родрігес)
«Психологічна драма з надприродними елементами, написана, знята та очолювана чорними жінками», говорить продюсер-допоміжник «Сестер» Джулія Закія. У фільмі Сандра відвідує дім кузини Маріани, де вона виросла. Обидві – чорні жінки, але світ по-різному сприймає їхні кольори шкіри. «Коли вони знову з’єднуються, спогади, які давно поховані, набирають форми: привиди дитинства, родоводу, любові, яка ніколи повністю не зникла», – йдеться в синопсисі. Вигравши три нагороди на BrLab 2017 року та почесну згадку Frapa 2020 року за сценарій, «Сестри» – це «історія про прощення, самопрощення та зцілення перед обличчям насильства», говорить Родрігес.
«Добродійки», (Virtuosas, Сінтія Доміт Біттар)
Ексклюзивний VIP-відпочинок для добродійних християнських жінок занурюється в хаос і жах під впливом таємничої легенди про відьму. Це дебютний художній фільм Доміт Біттар, чий «Літній бал» 2019 року виграв нагороду за найкращий короткометражний фільм на фестивалі в Картахені, Колумбія. «Поєднуючи кислотний гумор, соціальну критику ультраконсерватизму, заперечення християнського фундаменталізму та незвичайний трилер, фільм створює напружену подорож влади та параної, підкреслюючи небезпеку недооцінки реакційних жіночих рухів», говорить вона. «Фільм показує Бразилію, яка рідко зображується на екрані», додає продюсер Ана Паула Мендес.
«Ми не мріємо», (Улісс Артур)
Описаний Артуром як «сексуальна бунтівна драма» та обраний для бразильської Incubadora Paradiso, частини Proyecto Paradiso, де його сценарій розвивався під наставництвом відомого режисера Марсело Гомеса («Кіно, аспірин і грифони») як приклад гідного духу спільноти бразильського кіно. «Ми не мріємо» розповідає про Ціро, студента-медика та вчителя стриптизу для своїх друзів, який, з затриманими грантами, переїжджає в квартиру до Антоніо, діджея. Фільм «привносить ритм і динаміку молодих чорних бразильців у соціальній мобільності, які займають позиції влади та змінюють обличчя країни з білими структурами», говорить Артур. Він вироблений Céu Vermelho Fogo Filmes, що зосереджується на авторських, ірреверантних позиціях, особливо з питань раси та квірності в сучасній Бразилії.
