«Abbott Elementary» та «Ghosts» — це дві з найкращих комедій на телебаченні, і це факт. Так, я знаю, що це ефірні шоу — але в цьому і суть. До нещодавнього часу це вважалося недоліком, коли йшлося про нагороди та критичне визнання. Але не в 2025 році.
Усі люблять історії про підйом аутсайдерів, і ефірні шоу безумовно переживають такий момент. Після багатьох років, коли це було місцем, де продавали свої менш значущі (але надзвичайно прибуткові!) роботи, ефір знову став модним місцем для виробництва.
Все почалося, звичайно, з «ефекту Netflix». Що люди дивляться на стрімінгових платформах? Чому, ефірні серіали, такі як «Офіс», «Анатомія Грей» та «NCIS» — це ті шоу, які мають глибокі бібліотеки, оскільки вони походять з 22- або 24-серійних сезонів ефірного телебачення.
Пам’ятаєте добрі старі часи, коли телевізійний сезон тривав з вересня до травня, 100 епізодів (після приблизно чотирьох років!) приносили багатство від синдикації, а шоу досягали мільйонів людей одночасно? Так, виявляється, є причина, чому ця модель була успішною протягом семи десятиліть.
Престижне телебачення змінило все це, і я не скаржуся — кабельні та стрімінгові платформи створили багато, якщо не більшість, найкращих телевізійних серіалів усіх часів. І вони отримали за це багато нагород: ефірне телебачення не отримувало нагороди Еммі за найкращу драму або комедію з 2014 року, коли «Сучасна родина» від ABC виграла свою останню нагороду.
Що стосується драми, ця статистика повертається до 2006 року, коли «24» від Fox виграла цю категорію. Але комедія завжди була яскравою точкою на мережах, і нещодавній успіх «Abbott Elementary» та «Ghosts» є доказом того, що деякі сміхи все ще є в прайм-таймі (навіть якщо ви дивитеся ці шоу на Hulu або Paramount+).
Потім прийшов цей сезон: «High Potential» від ABC, «Matlock» від CBS, «Сент-Дені Медікал» від NBC, «Doc» від Fox та інші нові проекти викликають таку ж увагу, як і їхні стрімінгові аналоги.
І вони роблять це з набагато більшою кількістю епізодів. «Знімати багато епізодів з великою командою сценаристів — це те, як я навчилася розповідати історії з точністю та ритмом», — говорить шоураннер/виконавчий продюсер «Matlock» Дженні Снайдер Урман. «І це також чудово для глядачів, адже вони можуть жити з цими персонажами протягом тривалого часу та розвивати глибокі зв’язки… Я повністю за ефірне телебачення!»
Це ніколи не втомлює: коли я модератор панелі з людьми з «Abbott» або «Ghosts», завжди є момент у розмові, коли я запитую їх, скільки епізодів вони виробляють за сезон. Цього року для обох відповідь — 22. Тоді в залі панує тиша. Те, що колись було нормою, тепер стало досягненням. Стрімінговий шедевр часто є успіхом, оскільки продюсери можуть зосередити всі свої зусилля на шести епізодах. Підтримувати якість протягом 22? Статус героя.
Це важче в драмі, тому я розумію бажання людей з «High Potential» залишитися з 13 епізодами цього сезону. Аналогічно, «Matlock» зняв 19 у першому сезоні, що саме по собі є досягненням. (Звичайно, довгі добре налагоджені машини, такі як всесвіт Діка Вулфа, роблять більше, але це вже інша справа.)
Проте це набагато більше, ніж більшість наших друзів зі стрімінгових платформ і кабельного телебачення. Тепер «The Pitt» від Max, продюсером якого є чемпіон ефірного телебачення Джон Уеллс (331 епізод «ER», 154 епізоди «Західне крило»), був названий ідеальним прикладом того, як застосувати етику ефірного телебачення до стрімінгу. І це ще не все.
«Mid-Century Modern» від Hulu — це ідеальна ефірна комедія з багатьма камерами — за винятком того, що вони можуть сказати «чорт». Але це смішно: щось, що все ще привертає увагу мережевих комедій. «Я з часу, коли ефірні шоу були єдиним, що в нас було», — говорить виконавчий продюсер/шоураннер «Сент-Дені Медікал» Ерік Леджин. «Тепер ці дуже специфічні драми-комедії захопили все, і я думаю, що ми почали сумувати за великими, універсальними комедіями. Тому я пишаюся тим, що є частиною чогось, до чого люди якось неохоче повертаються.»
Межі розмиваються, і я тут за це, поки ефірне телебачення все ще в грі. Деякі з найкращих шоу стрімінгу походять з старих мереж, і цього сезону їх не бракує. І якщо є святий покровитель повернення ефірного телебачення до слави, давайте канонізуємо Кеті Бейтс. Вона не тільки допомогла зробити ефір знову модним, але й якось навіть зробила назву «Матлок» стильним.
