Паркер Поузі та Ліза Кудроу вперше зустрілися під час зйомок «Годинникарі», інді-комедії 1997 року, в якій вони грають тимчасових працівників у нудному офісі. Тоді Поузі починала заробляти репутацію зростаючої легенди незалежного кіно, яка незабаром з’явиться в таких проектах, як «Ти отримав листа» та «Крик 3», тоді як Кудроу вже була суперзіркою завдяки своїй ролі ексцентричної Фібі Буффе з «Друзів».
Обидві отримали культову популярність на телебаченні за ці роки — Поузі як ворог Джека в «Віллі та Грейс», Кудроу як зірка реаліті-шоу в «Поверненні» — і обидві залишили свій слід у проектах минулого сезону. Поузі грала багатого матріарха Вікторію Ратліфф у франшизі HBO «Білий лотос», тоді як Кудроу продемонструвала чутливу, болісну гру як Лідія Морган, мати, що сумує, яка вірить, що її покійний син спілкується з нею через мерехтливе світло в трилері Netflix «Жодного доброго вчинку».
Паркер Поузі: Ми обидві були дівчатами Нори Ефрон у 90-х.
Ліза Кудроу: Я знаю.
Поузі: Що ти робила з Норою?
Кудроу: Я знімалася в «Hanging Up», який вона написала разом з [своєю сестрою] Делія. Дайан Кітон це зняла. У нас була чудова їжа щодня, тому що Нора була поруч. А потім я знялася в іншому фільмі, який зняла Нора, і в ньому був Джон Траволта — «Був у ньому?» Як це? Це був фільм Джона Траволти, і я була в ньому.
Поузі: І він був ангелом чи щось таке, так?
Кудроу: Ні, це був «Майкл», і це був чудовий фільм. Цей був розчаруванням. Я пам’ятаю, як Нора одного разу зателефонувала мені — я працювала над «Друзями» — і сказала: «Коли ти закінчиш це шоу? Чому ти продовжуєш це робити?» Я відповіла: «Ну, є кілька хороших причин».
Поузі: Я пам’ятаю, вона підійшла до мене одного разу і сказала: «Просто будь смішною», і це була порада.
Кудроу: Це хороша порада!
Поузі: Я така твоя велика фанатка, і одне з моїх улюблених речей — це «Повернення». Як це почалося у твоїй голові?
Кудроу: Тоді ще не було «Справжніх домогосподарок». Але були «Дивовижна гонка» та «Виживший», які я думала: «Ну, це кінець цивілізації». Тому що в «Дивовижній гонці» — я подивилася кілька — жінка їсть дуже гостру їжу і блює на камеру, поки її чоловік кричить на неї. Вона плаче і блює, і я подумала: «О, це кінець».
Поузі: «Як я можу це перевершити?»
Кудроу: «Це кінець». І тоді я подумала: «А що, якщо ти не повинна відчувати погано за звичайну людину — а що, якщо це акторка?» Це було близько до того, коли «Друзі» вже закінчувалися. І я просто подумала: «Це буде справді весело», просто кидатися в приниження.
Поузі: Це так цікаво, тому що як глядач, я відчувала за неї, і я також підтримувала її.
Кудроу: Для мене це були всі фільми Крістофера Геста, які ти зняла.
Поузі: Кріс Гест сказав би: «Це не так вже й далеко від правди», і просто йшов. А потім ти граєш сцену. Це те, про що ти насправді не думаєш, що не заплановано — ось що було так звільняюче в тих фільмах. Я відчувала себе такою розпещеною: ти заходиш і зосереджуєшся на іншій людині і просто довіряєш їй.
Кудроу: Я знаю, що ти була на деяких ситкомах з багатокамерною зйомкою. Як це було для тебе? Тому що в цьому є щось набагато більш регламентоване.
Поузі: Це як танець на тапках і справді потрібно робити цей крок. Це не зовсім формульно, але це влучає в якісь ноти. Я б сказала щось на «Віллі та Грейс», і люди сміялися, а я не розуміла. Я не думала, що це смішно.
Кудроу: Це був жарт, який вони написали?
Поузі: Можливо. Так, я думаю, так.
Кудроу: Таке іноді трапляється.
Поузі: Це було дуже атлетично.
Кудроу: Вони завжди кидали тобі нові речі. Усі ми отримували нові речі, поки робили це.
Поузі: Це було справді весело, так? Чи відчувалося це як спорт для тебе?
Кудроу: Це стало веселим. Це було весело весь час, тому що акторський склад отримував задоволення. Фібі була такою далекою від того, ким я була як людина, це була робота — мені потрібно було виправдати все, що вона говорила в моїй голові, щоб це здавалося, що вона це має на увазі, і це було реальним для неї. Це була велика робота. Я пам’ятаю, у 2 або 3 сезоні я подумала: «О, Боже, я не роблю роботу». І Леблан сказав: «Що з тобою? Ти ж вона. Тобі не потрібно».
Поузі: Ти така: «Але я хочу працювати».
Кудроу: Найгірше було бажання бути хорошою ученицею. Це найбільше мене боліло.
Поузі: Мені також подобається робити домашнє завдання. Коли я прочитала «Білий лотос», і він був так добре написаний… Я не знаю, як він це зробив, але Майк Уайт написав ці вісім епізодів, і справді, вони просто летять.
Ми обидві займаємося цим вже 30 років, так?
Кудроу: Так.
Поузі: Це був такий подарунок мати цю жінку середнього віку в цей час моєї кар’єри — бути цією південною жінкою. Я читала Теннесі Вільямса в середній школі, тому я просто насолоджувалася цим.
Кудроу: Чи була у тебе точка відліку для Вікторії?
Поузі: Мій тато любив Вільяма Фолкнера. Він був справді великим читачем. Він любив Фланнері О’Коннор і всі ці готичні оповідання. А бабуся моєї мами одягалася як кінозірка; вона ходила в Neiman Marcus і дивилася на речі, які їй подобалися, а потім йшла додому і робила їх сама.
Кудроу: Я думаю, що моя улюблена річ у всьому сезоні була, коли я запитала Вікторію: «А що, якщо у нас нічого немає?» І відповідь була найчеснішою річчю, яку я коли-небудь бачила, і змусила мене поважати її. Не поважати її —
Поузі: Я знаю, що ти маєш на увазі. Коли я прочитала цю репліку, це вразило мене найбільше з усіх восьми епізодів, і я знала точно, як це сказати. Є така ритміка. Багато людей люблять імпровізувати і додавати щось. Але коли все дійсно щільно, мені подобається, як це звучить.
Чи увійдеш ти у світ «Білого лотоса»?
Кудроу: Працювати з Майком Уайтом? Так. Я люблю Майка Уайта. Я тусувалася з ним на вечірці.
Поузі: Він багато спілкується.
Кудроу: Він соціальний. І «Статус Бреда» був моїм улюбленим фільмом того року. Я надіслала йому електронного листа, щоб дати знати, тому що я повинна була — це було так добре, що я повинна була. Я не роблю цього часто.
Поузі: О, Ліза, ти повинна бути в 4-му сезоні. Якщо буде достатньо великої кампанії в TikTok, тоді це станеться.
Кудроу: Тому що так це працює. Ні, це не так.
Поузі: Це не так. Тому що хто знає, що пише Майк Уайт або куди ці історії підуть?
Кудроу: І я можу не бути його чашкою чаю, що також може статися. Але я дійсно нервую, коли йдеться про речі, які занадто темні; я намагаюся уникати цього. Але тобі насправді не потрібно було, за винятком сцен, де твою голову відривають. Але це ж уявно.
Поузі: Я справді відчувала за матерів, коли грала цю роль.
Кудроу: Правильно. Це зовсім інша вимір.
Поузі: Я зрозуміла, що матері формуються своєю родиною і формуються чоловіком. Тому я змогла заглибитися в патріархальну систему жінок, які не є автентичними. Вона має спотворену точку зору на своє життя, і це було дозволено.
Кудроу: У сім’ї є своя культура. Ми всі виросли в одній.
Поузі: І це те, що так чудово в хорошому написанні, що воно не судить і розширює спосіб, яким ти дивишся на —
Кудроу: Цього разу не здавалося, що це так сильно судить — за винятком, звичайно, того, що це було в «Білому лотосі».
Поузі: Майк також актор. Він справді цікава людина. Він був на «Вижившому». І «Дивовижна гонка» двічі.
Кудроу: О, двічі на «Дивовижній гонці»? Вау. Любить себе покарати.
Поузі: А потім він вирішує зняти сезон у Таїланді. Це було як експеримент, працювати так довго так далеко в екзотичному місці. Це був такий подарунок, коли ти виходиш зі своєї зони комфорту, знаєш?
Кудроу: Ми працювали над «Годинникарями».
Поузі: Це де ми вперше зустрілися. Джилл і Карен Спречер…
Кудроу: Вони це написали, а Джилл це зняла. Тож Джилл приходила і шептала тобі нотатку; у них є свої секрети. І вся справа полягала в тому, щоб не довіряти один одному, довірі та секретах.
Поузі: Ну, вона була дуже сором’язливою. Ти пам’ятаєш, в перший день роботи, вона сказала «Стоп!» замість «Дія!»
Кудроу: Вона була фантастичною. Але я думала, що всі розумні і знають, що роблять більше, ніж я. Тож коли вона шептала, я думала: «О, Боже, вона створює таку ж атмосферу». Тому що ти такий: «Що вона каже?»
«Годинникарі» мали певну культуру на знімальному майданчику. Чи робить Майк це свідомо чи підсвідомо також?
Поузі: О, я думаю, що кожен режисер це робить. Це вся містика: ти повинен бути лялькою, що приймає форму проекцій, які відбуваються навколо тебе.
Кудроу: Я завжди відчуваю, що є багато різних рівнів, які відбуваються, про які ти навіть не усвідомлюєш у виборах, які ти робиш як актор. А потім ти це бачиш. Це відчувається так, ніби: «О, я навіть не усвідомлювала, що я це робила».
Поузі: Це може бути справді слизько. А потім деякі люди, ти намагаєшся зрозуміти це, і ти просто в цьому. З Вікторією я була така: «Чи приймає Тім ці таблетки?» Чи знає вона, що він приймає таблетки? Я граю заперечення, і це зайняло деякий час. Я навіть говорила з Майком: «Чи знає вона?»
Кудроу: Як вона не може знати?
Поузі: Вона знає. Звичайно, вона знає. Вона була з ним 30 років.
Кудроу: Він це сказав?
Поузі: Ні. Але вони дають тобі можливість бути в цьому стані. Я справді люблю заперечення — те, що люди відчувають своїми інстинктами, що вони вибирають розкрити своїм близьким.
Що ти робиш у «Жодному доброму вчинку».
Кудроу: Я не думаю, що вона хотіла торкатися того, як йдуть її стосунки. Вона знала, хто її чоловік; він не був великим балакучим про емоції. Але потім вони зазнали справжньої трагедії, де розмова була б корисною. І весь час я була так уважна до того, що вона не могла пройти консультацію з горя.
Поузі: Ні.
Кудроу: Вона не могла поговорити з терапевтом про це. Вона була на самоті. І це так руйнівно.
Поузі: Темна ніч душі.
Кудроу: Моє перше питання, коли я зустріла Ліз Фельдман, яка створила шоу і написала його, було: «Коли світло мерехтить, це реально? Чи ти кажеш, що це не реально?» І вона сказала: «Я дійсно думаю, що це відбувається». Я сказала: «Гаразд, тоді я в справі», тому що я повністю вважаю, що це відбувається.
Поузі: Це дійсно відбувається. Це відбувається в моєму домі.
Кудроу: Я бачила, як це відбувається. Моє велике, важливе питання було: «Чи ти будеш називати це дурницею …»
Поузі: На духа?
Кудроу: І Лідії це потрібно. І це було моє перше питання, тому що я збиралася, чесно, подумати двічі.
Поузі: Нам не потрібен легковажний підхід.
Кудроу: Нам потрібна магія.
