Між ними Фредерік Елмес і Пітер Демінг зняли п’ять фільмів Девіда Лінча. На Італійському Глобальному Серійному Фестивалі, що проходить у Ріміні та Річчоне, оператори говорили про свою роботу з Лінчем, представляючи оригінальний пілот «Твін Пікс», третій сезон якого зняв Демінг. Variety провів з ними глибоке інтерв’ю про їхню співпрацю з покійним режисером.
Ми чули про незавершений проект «Без вибачень», над яким Лінч працював для Netflix на момент його смерті. Чи можете ви щось про це сказати?
Пітер Демінг: Я його читав. Це було дуже схоже на те, як він створював останній «Твін Пікс», де це був неймовірно довгий фільм, близько 600 сторінок. Мені знадобилося три сеанси, щоб його прочитати, і ми мали кілька обговорень про це. Ми здійснили один виїзд на локацію, і Девід найняв художника-постановника, і говорив з Лорою [Дерн] і Наомі [Уотс] про ролі в ньому, а потім стався COVID. Це останнє, що ми про це бачили. Нещодавно я дізнався, що Дженніфер [Лінч] і діти говорять про публікацію його як книги, тому що, я думаю, це було обговорення, яке почалося, коли Девід почав мати проблеми зі здоров’ям і чи зможе він це зробити.
Як виглядає сценарій Девіда Лінча?
Фредерік Елмес: На початку роботи з Девідом це був еволюційний процес. Ми разом відвідували Американський інститут кіно, і він дізнавався про написання сценаріїв. «Голова-стерка» точно не вписувалася в цю модель і зайняла багато часу, щоб отримати схвалення сценарію в AFI. Існував короткий варіант сценарію, а потім він розширився, коли ми знімали, і став окремим фільмом. Але з «Синьою оксамитовою» і «Диким серцем» це були формальні сценарії, які були технічно схвалені, і ми дотримувалися історії. Девід додавав речі, які були інтригуючими, але я нещодавно прочитав перші кілька сторінок сценарію «Синьої оксамитової», і мене здивувало, що те, що ми зняли, насправді є на сторінці.
Пітер Демінг: У моєму досвіді сценарії були завершеними. Що мене вразило в сценарії, так це те, що було дуже мало інформації, наданої вам. Я пам’ятаю сцени в «Втраченому шосе», де було написано: «інтер’єр, заміський будинок, день», а потім просто йшлося до діалогу. Ніякого опису персонажів. Оскільки Девід це написав, він вже був там. Лише коли ви бачили сцену, ви знали, як її освітити чи знімати. Чим далі ви йшли в зйомках, тим більше ви знали цих персонажів і їхні проблеми, і де була темрява, тому ви чіплялися за це. І, до речі, Девід знав, якою буде музика.
Який рівень технічного впливу мав Девід на знімальному майданчику? Я знаю, що його потреба в темряві могла бути проблемою.
Фредерік Елмес: Девід дуже добре розумів, що він бачить і як це буде перекладено на плівку. Він міг подивитися через камеру і сказати: «Так, це 35 мм. Це виглядає так, як я уявляв. І мені подобається світло в кімнаті». Він міг оцінити це через камеру. Ми використовували це маленьке контрастне скло, щоб обманути ваше око, щоб ви бачили контрастний коефіцієнт плівки. Він іноді казав мені вимкнути світло, але ніколи не говорив, яке світло використовувати або як щось робити. Він повністю залишив це мені, але він сказав, що темрява повинна бути темнішою. У «Синій оксамитовій» перший раз, коли ми заходимо в квартиру Дороті, це денна сцена. Нічна сцена, Девід не хотів нічого бачити, коли Джеффрі підкрадається. Я сидів у театрі в Гільдії режисерів на прем’єрі фільму і сказав: «Девід, я не можу бачити. Так темно». І Девід сказав: «Так, це чудово». Але, звичайно, коли вогні спалахують, ви отримуєте ефект, який він шукав.
Який вигляд має знімальний майданчик Девіда Лінча?
Пітер Демінг: Кожен день був пригодою. Ви знали, де знімаєте і які сцени. Поза цим, що завгодно могло статися, і ви повинні були бути готовими до цього. Спочатку це було страшно, але потім, коли ви це приймаєте, це стає захоплюючим. Він знає, коли він придумує щось, що ви будете намагатися зробити все можливе, щоб це виконати. Якщо ви не можете, ніколи не буде місця для звинувачення. Якщо ви на борту, це весело.
Фредерік Елмес: Я згоден з Пітером. Це довіра. Я готовий настільки, наскільки можу, і я знаю, що щось зміниться, щось дивне станеться, про що ніхто навіть не уявляв, але сцена повернеться тут, і я зроблю все можливе, щоб впоратися з цим, тому що Девід вигадує цю частину на ходу.
Ви порівнювали нотатки?
Пітер Демінг: Ні, ми ніколи цього не робили, поки нещодавно. Ми познайомилися один з одним за останні п’ять років і усвідомили, наскільки схожими були ці досвіди. Якби я звернувся до Фреда і запитав його поради, він би сказав: «Я не знаю, що тобі сказати. Просто будь готовий до всього».
Фредерік Елмес: Але це частина радості роботи з Девідом. Щось креативне мало статися того дня, ви просто не були впевнені, що це буде, але це обов’язково буде викликом і, дуже ймовірно, веселим.
Його репутація тепер виглядає впевненою, але у нього були важкі моменти з тим, як його фільми сприймали. Чи впливало це на нього?
Фредерік Елмес: Це сталося протягом 40 років, але ці піки були досить високими, і навіть у моменти, коли це була долина, я відчуваю, що ці початкові долини тепер стали піками.
Пітер Демінг: Коли вийшов «Мулхолланд Драйв», його прийняла певна частка кіноманів, а потім через п’ять років раптом всі такі: «О, це справді щось». Фред і я обидва це пережили. Девід робить найкращий фільм, який він знає, для себе. Звичайно, він хоче, щоб людям це подобалося і щоб вони його дивилися, але він ніколи не очікує реакції аудиторії, коли знімає фільм.
Фредерік Елмес: У «Голові-стерці», незважаючи на всі роки, які це зайняло, у нього ніколи не було сумнівів, що для цього фільму буде аудиторія. Деякі з нас не були так впевнені, але ми в нього вірили і хотіли довести це до кінця.
Які були стосунки Девіда зі студіями? Для «Твін Пікс: Повернення» був момент, коли здавалося, що це не відбудеться.
Пітер Демінг: Як тільки вони узгодили бюджет – а Девід один з небагатьох, хто це розуміє – він мав повний контроль. Вони не бачили днів; вони не бачили монтажів. Вони бачили сценарій; вони дали йому гроші, а потім, коли шоу було готове, він сказав: «Ось шоу». За той час, що я його знав, було півдюжини проектів, які майже злетіли, і я ніколи не дізнався точно, чому вони не відбулися, але я знаю, що це пов’язано з контролем. Якщо він не отримує фінальний монтаж, він не буде цього робити.
Ви вважаєте, що це частково через те, що його обпекли на «Дюні»?
Фредерік Елмес: Це був поганий досвід для нього. Студія забрала його і відредагувала фільм. Це не його фільм, але я думаю, що це повертається до самого початку, коли як художник ви контролюєте полотно: крапка. І коли це закінчено, це закінчено.
Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено для ясності.
