Гелен Уолш про повернення до Единбурга з «На морі»: «Місце завжди є моєю відправною точкою»
Для Гелен Уолш місце є першим.
«Місце завжди є моєю відправною точкою. Це активна сила, яка формує та інформує наші ідентичності протягом усього життя», – сказала романістка, яка стала режисером, чий другий фільм «На морі» світова прем’єра відбудеться в конкурсі на Единбурзькому міжнародному кінофестивалі.
Після її дебюту 2015 року, «Порушники», який також був представлений в Единбурзі і приніс їй визнання BAFTA Breakthrough Brit, письменниця-режисер і лауреатка нагород Уолш повертається на фестиваль з ще одним інтимним, прив’язаним до місця драматичним твором.
Фільм «На морі» був створений продюсерами Девідом А. Х’юзом і Девідом Мурсом з Red Union Films з Мерсісайду, і його бюджет склав менше 1 мільйона фунтів стерлінгів (1,36 мільйона доларів).
Уолш визнає, що зменшення бюджету супроводжувалося компромісами, але її продюсери прийняли виклик. «У нас був дійсно сильний сценарій, і Гелен знайшла ідеальну хімію в Баррі Уорді та Лорні МакФадьєні», – говорить продюсер Девід Мурс. «У нас був обмежений час для доступності акторів як дуету, а також сезонний календар міді, який потрібно було врахувати. Ми розглядали можливість відкласти зйомки, щоб залучити додаткове фінансування, але врешті-решт вирішили знімати з нашими улюбленими акторами на меншому бюджеті.
Гелен віддає перевагу роботі з невеликою, інтимною командою і любить знімати в радіусі 5-10 миль, що відповідало нашій зменшеній моделі. Безумовно, були компроміси, але дуже мало з них були творчими. Це було величезним викликом, але наша команда всією душею підтримала аспект «партизанського» знімання і зробила все можливе, щоб допомогти Гелен реалізувати її бачення.
Баррі Уорд («Погані сестри»), Лорн МакФадьєн («Вартовий») і Ліз Уайт («Життя на Марсі») ведуть акторський склад. Уорд грає Джека, працівника міді, який одружений з Меггі (Уайт) більше половини свого життя. Джек вважає, що його підліток син приєднається до сімейного бізнесу, працюючи разом зі своїм братом Діфаном і трьома синами Діфана, поки поява матроса Деніела (МакФадьєн) не змусить його зіткнутися з давно придушеними істинами.
«Я хотіла зняти фільм про доброго чоловіка з маленького рибальського села, який живе за принципами сім’ї, громади та церкви», – сказала Уолш. «Він приймає важливе рішення вийти з тіні в середньому віці – в час, коли він ризикує втратити все, що йому дороге.
Шлях до «На морі» почався з місця, а не з історії. Уолш витратила роки на пошуки, від Обана до Острова Мен, перш ніж зустріти мідійників Менайської протоки. «З того моменту, як я побачила ліжка, я знала, що повинна про них написати. Це зникаюча традиція. Ці величезні, стоїчні чоловіки виходять щодня, навіть коли це вже не має фінансового сенсу», – описала вона.
Режисерка вбудувалася в громаду, залучаючи статистів з місцевості та проводячи тижні на ліжках. «Коли ти вперше потрапляєш кудись, ти нав’язуєш свої міфології. Проведений там час знімає це», – сказала вона.
Працюючи з оператором Семом Голді, Уолш створила візуальну мову за кілька місяців до зйомок. «Більшість першої половини зйомки – в крупному плані, щоб створити клаустрофобію Джека в цьому замкнутому, гнітючому ландшафті, який він і любить, і ненавидить», – пояснила вона. «Лише коли з’являється Деніел, ми переходимо до великих планів – він буквально знищує межі Джека.
Монтаж також виявився трансформаційним. «Спочатку було три історії – шлюб, привабливість і сім’я чоловіків, пов’язаних традицією. Але подорож Джека стала центробіжною силою», – зазначила Уолш. Один з найвражаючих моментів фільму – тихий жест співчуття між Джеком Баррі Уорда та новачком Лейзою Гвенліан, яка грає дівчину його сина – виник під час монтажу. Дивлячись ранні версії, Уолш зрозуміла, що історія Джека виглядає «безперервною» у своїй безнадійності. «Мій шлунок опустився. Це було безнадійно для Джека, занадто відчайдушно», – згадала вона. Вона повернулася, щоб зняти стриману, але ключову сцену, яку вона описує як «простий акт людської доброти» у найнижчій точці Джека. «Це натякає на оптимізм, який молодше покоління може принести. Коли ми знімали це, не було жодного сухого ока в залі.
Виступ Уорда виявився вирішальним. «Баррі говорить так багато з такою малою кількістю, і наша камера ніколи не втомлюється від нього», – сказала Уолш. Щоб допомогти передати внутрішній світ Джека, вона дала йому видатний і тихий роман Роберта Зіталера «Ціле життя». Для МакФадьєна, чия руйнівна присутність є основою твору, вона запропонувала «Хто вбив мого батька» Едварда Луї, щоб дослідити складну історію Деніела.
Хоча «На морі» зображує упередження, він уникає карикатури завдяки специфіці цієї громади, в цьому місці моря і землі, в цей час. «Це про повагу до громади, яку ти зображуєш, залучаючи їх з самого початку і дозволяючи собі бути викликаним», – сказала Уолш. «Я вважаю, що жінки-режисери можуть відкрити простір для більш нюансованих зображень маскулінності. Приплив змінюється.
Для Уолш історія врешті-решт зводиться до стійкості. «Я хотіла зняти фільм про мужність і надію», – підсумувала вона. «Я виросла в маленькому містечку, як у Джека, і я розумію, чому він зробив ті вибори, які зробив, чому одружився з жінкою, коли його серце було з чоловіками.
З продажами, які обробляє The Yellow Affair, «На морі» дебютує в конкурсі на премію Шона Коннері в Единбурзі.
