Дев’ять місяців у 2025 році, механізм кампанії Оскара досяг пікової швидкості. Але під знайомою хореографією лежить щось безпрецедентне: справжня невизначеність щодо того, хто вийде переможцем.
Академія запалила першу факел нагородного сезону з випуском своєї первинної хвилі цифрових скрінерів. Сім скромних пропозицій були завантажені на її портал: “Becoming Led Zeppelin”, “Don’t Let’s Go to the Dogs Tonight”, “Hello Beautiful”, “How to Train Your Dragon”, “KPop Demon Hunters”, “The Luckiest Man in America” та “The Ugly Stepsister”. Ці закуски тепер заповнюють кімнату перегляду Академії для понад 11,000 голосуючих членів — перша страва в розгорнутому бенкеті з сотнями інших заголовків, які будуть виходити щотижня до 98-их Оскарів.
Проте цього сезону, і також натякаючи на останні кілька років прогнозування Оскара, ми спостерігаємо не що інше, як крах усталеної ієрархії Голлівуду.
Вперше за останню пам’ять жоден кінематографічний божок не здається домінуючим на ранньому етапі. Немає Спілберга, немає Скорсезе — жодного режисера, чия проста прив’язка до проекту викликає поклін індустрії ще до початку основних зйомок. Ця відсутність призначеного лідера створила щось, що нагадує справжню демократію — непередбачувану, безладну і захоплюючу для тих, хто одержимий нагородами, навіть якщо це тривожить стратегів студій.
Якщо “Франкенштейн” Гільєрмо дель Торо не вийде з Венеції з силою “недосяжності”, або історична драма Хлої Чжао “Гамнет” не принесе шекспірівської ваги на Telluride, ми стикаємося з полем, де попередні переможці Оскара можуть бути зведені до статусу спойлерів, а не лідерів.
І давайте будемо чесними, ми повинні це вітати.
В індустрії, яка довгий час керувалася припущенням, що минулий успіх передбачає майбутній тріумф, цей зсув вирівнює поле — принаймні частково — для нових авторів і акторів, щоб зробити значний вплив.
Netflix реалізує те, що інсайдери називають стратегією зосередження на своїй “святій трійці” претендентів. Драма Ноа Баумбаха “Джей Келлі” поєднує Джорджа Клуні з Адамом Сендлером — розрахований міст між поколіннями, призначений для спонукання культурної розмови. Поряд з ним стоїть трилер Кетрін Бігелов “Будинок динаміту”, підкріплений Ідрісом Ельбою та Ребекою Фергюсон. І, звичайно, очікуваний “Франкенштейн” дель Торо.
Netflix давно зрозумів, що успішна кампанія Оскара вимагає диверсифікації портфоліо — кілька точок входу в свідомість виборців, а не покладатися на один престижний заголовок.
Потенційний майстерний хід A24 — це спроба перетворити Двейна Джонсона на драматичного актора і легітимного претендента на Оскар у біографії спорту Бенні Сафді “Руйнівна машина”, яка поєднує його з Емілі Блант, яка щойно отримала номінацію за “Оппенгеймера”. Це зухвалий культурний арбітраж — використання популярності Джонсона для розширення демографічної зони комфорту Академії. Якщо це вдасться, це може ще більше переосмислити, як виглядає кастинг, гідний Оскара. Скільки з нас думали, що Академія коли-небудь номінує фільм жахів, як “Субстанція”, або його зірку, Деми Мур?
На Венеції кілька міжнародних спеціальних заголовків служать тактичними дикими картами. Аніме GKids “Скарлет”, неігровий фільм Джанфранко Розі “Під хмарами” та південнокорейська драма Пак Чхан Ука “Без іншого вибору”, придбана Neon, можуть всі порушити очікування категорій.
Тим часом Альберто Барбера, художній директор Венеції, курирує секцію поза конкурсом, яка тепер може функціонувати як складне управління репутацією. Гас Ван Сент повертається з “Мертвою людиною” — його перша велика гра з 2008 року “Молоко” — з Біллом Скарсгардом і Колманом Доменго. “Рука Данте” Джуліана Шнабеля, що з’являється через 18 років після “Дзвоника і метелика”, надасть нову можливість побачити його ім’я на маркезі.
Оскар Айзек з’являється як у “Франкенштейні” Гільєрмо дель Торо, так і у майбутньому фільмі Джуліана Шнабеля. Ця подвійна присутність може відновити усвідомлення того, що, незважаючи на визнані виступи в “Всередині Льюїна Дейвіса” (2013) та “Найбільш насильницький рік” (2014), Айзек ще не отримав номінацію на Оскар. Його колега Джейкоб Елорді також може з’явитися як життєздатний претендент у тому, що виглядає як дуже конкурентна гонка за кращого актора другого плану, змагаючись з його колегою з Netflix Адамом Сендлером, який, як кажуть, має видатну роль у “Джей Келлі”. Не забудемо, що Стеллан Скарсгард вже є раннім лідером після “Сентиментальної вартості” Neon, режисера Йоахіма Трієра, яка була другою на Каннах і також буде показана на різних осінніх фестивалях.
Секретний склад Telluride продовжує генерувати спекулятивний — хоча й органічний — шум. Склад 26 серпня, курований Джулією Хантсінгер, очікується, що включатиме трилер про азартні ігри Едварда Бергера “Баллада маленького гравця”, з Коліном Фарреллом, та біографію Бруса Спрінгстіна Скотта Купера “Спрінгстін: Врятуй мене з нікуди” з Джеремі Алленом Уайтом, який має дві Еммі (і можливу третю) з “Ведмедя”.
Хоча Netflix і Neon мають глибокі арсенали, Focus Features представляє свій найсміливіший і динамічний склад претендентів за роки. На додаток до переможниці Оскара Хлої Чжао “Гамнет”, незалежна студія представить останній фільм Йоргоса Лантімоса “Бугонія” на Лідо у Венеції, з Джессе Племонсом, Емою Стоун і новачком Аїданом Дельбісом — всі, як кажуть, мають видатні ролі. Потім повертається тричі переможець Оскара Деніел Дей-Льюїс, який виходить з восьмирічного відпочинку для сімейної драми “Анемона”, яка має прем’єру на Нью-Йоркському кінофестивалі. Він спільно написав фільм зі своїм сином, Ронаном Дей-Льюїсом, який дебютує як режисер.
Одна з зірок, яка приверне увагу, — Джулія Робертс, яка тріумфально повертається на великий екран у фільмі Луки Гуаданьїно “Після полювання” від Amazon MGM Studios. Фільм, який прем’єрує у Венеції, є першим великим нагородним проектом Оскара переможниці з “Серпня: Осажева країна” (2013), після її перемоги на Оскар за “Ерін Брокович” (2001). Ранні чутки свідчать, що це може бути справжнім хітом, з трейлером, який викликає психологічну напругу “Записок про скандал” та художню інтригу “Тар”.
Цей сезон, безумовно, буде складним для навігації. І не тільки для стратегів, але й для коментаторів.
Традиційний шлях нагородного сезону, від Національної ради огляду до Золотих глобусів та основних гільдій, буде порушений змінами термінів та еволюцією демографії. BAFTA та Гільдія сценаристів США запланували оголошення своїх номінацій до вівторка, 27 січня — через п’ять днів після оголошення номінацій Оскара. Це означає, що жодна номінація сценарію, що підтримується індустрією, яка включатиме тих, хто має перетин з AMPAS, не буде названа до великого розкриття Оскарів.
Як багато хто знає, категорія сценарію давно є важливим компонентом шансів фільму на перемогу в категорії “Найкращий фільм”. Лише сім фільмів виграли “Найкращий фільм” без номінації на сценарій: “Крила” (1927), “Бродвейська мелодія” (1928), “Гранд готель” (1932), “Кавалкада” (1933), “Гамлет” (1948), “Звуки музики” (1965) та “Титанік” (1997).
Студії, як очікується, проведуть дуже зосереджені та концентровані кампанії, щоб забезпечити, щоб їхні сценаристи не були проігноровані, щоб не ускладнити свою остаточну мету Оскара.
Проте, за останнє десятиліття, просте слідування “статистиці Оскара” виявилося менш надійним. Візьміть, наприклад, перемогу “CODA” за “Найкращий фільм” для Apple без жодної технічної номінації, або як “Все всюди і відразу” перетворився з ексцентричного жанрового твору на культурний гігант. Традиційні метрики стають археологічними реліктами у світі прогнозування.
Визнаю, прогнози, зроблені в серпні, є не більше ніж складним брендовим позиціонуванням. Статус раннього лідера, як правило, відображає повагу індустрії — не обов’язково ентузіазм виборців до фільмів, які ще ніхто не бачив. Пам’ятайте: небагато коментаторів мали “Місячне світло” 2016 року на своєму радарі до його прем’єри на Telluride, після чого він зумів перемогти мюзикл “Ла Ла Ленд” в останній момент.
Трансформація демографії Академії створила ідеологічні та генераційні розриви, які виходять за межі художнього смаку. “Секретний агент” Клебера Мендониса Фільо, підкріплений перемогою за найкращу режисуру на Каннах, може кинути виклик американській домінуючій позиції в оповіданні з ще одним сильним бразильським внеском. Переможець Золотої пальмової гілки Джафара Панаї “Це була просто аварія” може зробити те ж саме — особливо від автора, який був ув’язнений за своє мистецтво. Це наратив, який може далеко зайти, якщо він зможе стати офіційною подачею Франції, якщо зможе відстоятися від “Нувель Ваг” Річарда Лінклейтера, який Netflix придбав на Каннах.
Місячний марафон від Венеції до Нью-Йоркського кінофестивалю залишається найбільш прозорою меритократією індустрії — де художня якість все ще (іноді) може подолати маркетингові бюджети та вплив студій. Рішення Лаури Пойтрас і Марка Обенхауса провести свій документальний фільм про Сеймура Херш “Приховування” через всі чотири основні фестивалі сигналізує або про надзвичайну впевненість, або про стратегічну необхідність. Цей фільм шукатиме дистриб’ютора в США на своєму шляху.
Нещодавно введена категорія “Найкращий кастинг” додає ще один рівень невизначеності та складності. Чи стане вона сходинкою до “Найкращого фільму” — можливо, як монтаж фільму — чи може стояти окремо, як категорія кастингу BAFTA, вона змінить планування кампаній на багато років вперед.
Що виникає з цього аналізу, це проста істина: сезон Оскара еволюціонував за межі моделей прогнозування в щось ближче до справжньої демократії, вірте чи ні. Це безладніше, менш передбачуване і набагато більш захоплююче. Фестивальний круг залишається полем битви, де художня цінність може тріумфувати над інституційною владою. Довга овація може запустити кампанію. Заплутана реакція може її знищити.
Нехай переможе найкраща історія.
Перші офіційні таблиці для найкращого актора були опубліковані. Оновлення загальних прогнозів Оскара наведені нижче.
Дивіться всі прогнози Академії нагород
Variety Awards Circuit: Oscars
*** = ПЕРЕДБАЧЕНИЙ ПЕРЕМОЖЕЦЬ
(Усі передбачені номінанти нижче в алфавітному порядку)
Відстеження прогнозів Оскарів
(21 серпня 2025 року)
Найкращий фільм
“Аватар: Вогонь і попіл” (20th Century Studios)
“Бугонія” (Focus Features)
“Франкенштейн” (Netflix)
“Гамнет” (Focus Features) ***
“Це що, включено?” (Searchlight Pictures)
“Джей Келлі” (Netflix)
“Марті Супрем” (A24)
“Сентиментальна вартість” (Neon)
“Грішники” (Warner Bros.)
“Злісно: На добро” (Universal Pictures)
Режисер
Ноа Баумбах, “Джей Келлі” (Netflix)
Раян Куглер, “Грішники” (Warner Bros.)
Гільєрмо дель Торо, “Франкенштейн” (Netflix)
Йоахім Тріер, “Сентиментальна вартість” (Neon)
Хлої Чжао, “Гамнет” (Focus Features) ***
Актор
Тімоті Шаламе, “Марті Супрем” (A24)
Оскар Айзек, “Франкенштейн” (Netflix)
Двейн Джонсон, “Руйнівна машина” (A24)
Вагнер Мора, “Секретний агент” (Neon)
Джессі Племонс, “Бугонія” (Focus Features) ***
Актриса
Джессі Баклі, “Гамнет” (Focus Features) ***
Роуз Бірн, “Якби в мене були ноги, я б тебе вдарив” (A24)
Сінтія Еріво, “Злісно: На добро” (Universal Pictures)
Ренате Рейнсве, “Сентиментальна вартість” (Neon)
Джулія Робертс, “Після полювання” (Amazon MGM Studios)
Актор другого плану
Аїдан Дельбіс, “Бугонія” (Focus Features)
Джейкоб Елорді, “Франкенштейн” (Netflix)
Пол Мескал, “Гамнет” (Focus Features)
Адам Сендлер, “Джей Келлі” (Netflix)
Стеллан Скарсгард, “Сентиментальна вартість” (Neon) ***
Актриса другого плану
Емілі Блант, “Руйнівна машина” (A24) ***
Зої Дойч, “Нувель Ваг” (Netflix)
Ель Феннінг, “Сентиментальна вартість” (Neon)
Аріана Гранде, “Злісно: На добро” (Universal Pictures)
Теяна Тейлор, “Одна битва за іншою” (Warner Bros.)
Оригінальний сценарій
“Це що, включено?” (Searchlight Pictures) — Вілл Арнетт, Марк Чаппелл і Бредлі Купер
“Джей Келлі” (Netflix) — Ноа Баумбах і Емілі Мортімер ***
“Секретний агент” (Neon) — Клебер Мендонаса Фільо
“Сентиментальна вартість” (Neon) — Йоахім Тріер і Ескіл Вогт
“Грішники” (Warner Bros.) — Раян Куглер
Адаптований сценарій
“Бугонія” (Focus Features) — Вілл Трейсі
“Франкенштейн” (Netflix) — Гільєрмо дель Торо
“Гамнет” (Focus Features) — Хлої Чжао ***
“Нюрнберг” (Sony Pictures Classics) — Джеймс Вандербілт
“Сни поїзда” (Netflix) — Клінт Бентлі та Грег Кведар
Кастинг
“Бугонія” (Focus Features) — Дженніфер Вендітті
“Франкенштейн” (Netflix) — Робін Д. Кук
“Джей Келлі” (Netflix) — Дуглас Аібел і Ніна Голд
“Грішники” (Warner Bros.) — Франсін Мейслер ***
“Злісно: На добро” (Universal Pictures) — Тіффані Літтл Кенфілд і Бернард Телсі
Анімаційний фільм
“Арко” (Neon)
“У твоїх снах” (Netflix)
“KPop Demon Hunters” (Netflix)
“Маленька Амелі або персонаж дощу” (GKids)
“Зоотопія 2” (Walt Disney Pictures) ***
Дизайн виробництва
“Аватар: Вогонь і попіл” (20th Century Studios)
“Франкенштейн” (Netflix)
“Нувель Ваг” (Netflix)
“Грішники” (Warner Bros.) ***
“Злісно: На добро” (Universal Pictures)
Операторська робота
“F1” (Apple Original Films/Warner Bros.)
“Франкенштейн” (Netflix)
“Гамнет” (Focus Features)
“Грішники” (Warner Bros.) ***
“Сни поїзда” (Netflix)
Дизайн костюмів
“Франкенштейн” (Netflix)
“Гамнет” (Focus Features)
“Поцілунок жінки-павука” (Lionsgate/Roadside Attractions)
“Грішники” (Warner Bros.) ***
“Злісно: На добро” (Universal Pictures)
Монтаж фільму
“Франкенштейн” (Netflix)
“Гамнет” (Focus Features)
“Джей Келлі” (Netflix)
“Марті Супрем” (A24)
“Грішники” (Warner Bros.) ***
Макіяж і зачіски
“Франкенштейн” (Netflix) ***
“Мати Марія” (A24)
“Грішники” (Warner Bros.)
“Руйнівна машина” (A24)
“Злісно: На добро” (Universal Pictures)
Звук
“Аватар: Вогонь і попіл” (20th Century Studios)
“F1” (Apple Original Films/Warner Bros.)
“Будинок динаміту” (Netflix)
“Грішники” (Warner Bros.)
“Злісно: На добро” (Universal Pictures) ***
Візуальні ефекти
“Аватар: Вогонь і попіл” (20th Century Studios) ***
“Фантастична четвірка: Перші кроки” (Marvel Studios)
“Як приручити дракона” (Universal Pictures)
“Супермен” (Warner Bros.)
“Трон: Арес” (Walt Disney Pictures)
Оригінальна музика
“Після полювання” (Amazon MGM Studios) — Трент Резнор і Аттікус Росс
“Франкенштейн” (Netflix) — Александре Десплат
“Гамнет” (Focus Features) — Макс Ріхтер
“Джей Келлі” (Netflix) — Ніколас Брител
“Грішники” (Warner Bros.) — Людвіг Горанссон ***
Оригінальна пісня
“Дорога мені” з “Діана Уоррен: Невтомна” (Greenwich Entertainment)
“Грішники” з “Грішники” (Warner Bros.)
“Золотий” з “KPop Demon Hunters” (Netflix)
ТБА пісня Елфаби з “Злісно: На добро” (Universal Pictures) ***
ТБА пісня Глінди з “Злісно: На добро” (Universal Pictures)
Документальний фільм
“Приховування” (придбання США TBD) ***
“Очі Гани” (придбання США TBD)
“Любов + Війна” (National Geographic)
“Ідеальний сусід” (Netflix)
“Поклади свою душу на руку і йди” (дистрибуція США TBD)
Міжнародний фільм
“Це була просто аварія” з Франції (Neon) ***
“Палестина 36” з Палестини (дистриб’ютор США TBD)
“Секретний агент” з Бразилії (Neon)
“Сентиментальна вартість” з Норвегії (Neon)
“Сірат” з Іспанії (Neon)
Топ-5 прогнозованих лідерів Оскара (фільми): “Грішники” (13); “Франкенштейн” (12); “Злісно: На добро” (10); “Гамнет” (9); “Джей Келлі” та “Сентиментальна вартість” (7)
Топ-5 прогнозованих лідерів Оскара (студії): Netflix (28); Warner Bros. (17); Focus Features (14); Neon (13); Universal Pictures (11)
