У своїй першій редакції кінофестиваль у Досі значно розширює роль Doha Film Institute у розвитку місцевих талантів — роботи, які інститут підтримує вже 15 років через гранти, лабораторії та навчальні програми протягом року, зокрема Qumra і Ajyal. Конкурс «Made in Qatar» цього року показує весь цей ланцюжок підтримки: у ньому представлені 10 короткометражних фільмів від катарських режисерів та режисерів, які працюють у Катарі, чиї роботи формувалися, фінансувалися та курувалися мережею DFI.
Про конкурсна програму директорка фестивалю та CEO DFI Фатма Хасан Альремаігі сказала: «Підтримувати місцевих кінематографістів — не лише обовʼязок, а й привілей і велика гордість для інституту. Наші історії відкривають вікна в наш світ, показують нашу унікальну культуру та звʼязують інших з нашими наративами». Вона додала, що через «Made in Qatar» інститут «вшановує мужність і креативність режисерів, які визначають нашу кінематографічну ідентичність і формують культурну спадщину за межами країни».
Підтримка місцевих голосів відчутна й у самих режисерах, чиї фільми показують у секції. Фатма Аль-Ганім, режисерка документального фільму «Theatre of Dreams», який розповідає про першу жіночу національну футбольну збірну Катару, назвала це «захопливим часом для режисера в Катарі», відзначивши зміцнення екосистеми та «повний ланцюжок» підтримки, створений DFI. Аніматор і викладач Мохаммед Аль-Сувайді, співрежисер «Al-Aqiq: Darkness of Virtuality», згадує десятиліття співпраці з інститутом і каже: «Я бачив, як середовище зростало, а спільнота дорослішала. Є справжня причина для надії».
Для режисера Фахада Аль-Нахді та його фільму «Project Aisha» довгострокові стосунки з інститутом були фундаментальними: «Я співпрацюю з DFI вже 10 років у рамках фестивалів і суспільних заходів — ріст вражає: більше ресурсів, більше фінансування, більше можливостей для сильнішого впливу». Документалістка Ейман Міргані, чий фільм «Villa 187» теж у програмі, підкреслила, що «майстерні DFI та програми на кшталт Qumra продовжують підтримувати місцеві й резидентські таланти», формуючи покоління режисерів, які зростали разом із інститутом.
Разом ці фільми створюють зріз голосів, які формують еволюцію кіно у Катарі. Нижче — огляд кожного з 10 проєктів конкурсу «Made in Qatar» цього року.
«Al-Aqiq: Darkness of Virtuality»
Мохаммед Аль-Сувайді та Кумам Аль-Мадаїд (Катар)
Дія відбувається в недалекому майбутньому в місті Джуна. Анімаційний короткий метр розповідає про хвилю нападів, що їх здійснює тіньова група, відома як Тролі. Коли дідуся архітектора нападають на камеру, слід підказок веде його в конфлікт, де онлайн-спотворення породжує страх у реальному житті. Поєднуючи екшн і суспільний коментар, фільм показує, як герой неохоче стає лідером і приєднується до нового покоління, яке прагне зберегти місто.
«Baba Is Melting»
Карім Емара (Катар)
Довготривалий учасник програм DFI, у тому числі Ajyal, режисер Карім Емара втілює цю творчу зрілість у стислій сцені конфлікту між батьком і сином. Молодий чоловік кидає виклик батькові з припаркованого автомобіля прямо перед п’ятничною молитвою; під катарською спекою відкривається таємниця другого шлюбу і виявляються вразливості, мовчання та зміни в уявленнях про мужність.
«Fahad the Furious»
Джастін Крамер (Катар)
Джастін Крамер спирається на понад десятирічну співпрацю в катарській кіносереді, щоб розповісти цю гостру сімейну драму. Коли Фахад приходить до мечеті з синцем під оком, нездатність консервативної родини спілкуватися призводить до припущень про його нічне життя. Події короткометражки досліджують хибне тлумачення, мовчання та історії, які сімʼї вигадують, не поставивши запитань.
«Is This a Sign?»
Марія Джозеф (Катар, Індія)
Швидкоплинна комедія розгортається в напружені хвилини перед весільною церемонією: нервова наречена має справу з надмірно опікуватливим батьком, пустотливим родичем і зникненням сімейної реліквії. Фільм грає з культурними очікуваннями та хаосом, що супроводжує важливі події. Режисерка каже, що кастинг був викликом: «Я навіть знайшла акторів у супермаркеті. Друзі стали моєю командою — вони були неймовірні».
«A Palm Branch»
Махді Аль Алі (Катар)
Сфокусована драма Махді Аль Алі слідує за жінкою, яка переживає тихий післядія втрати: домашні ритуали, яскраві спогади та морські легенди переплітаються. Контраст між барвистим підводним світом і тишею її дому відображає внутрішню боротьбу. Наприкінці тиха церемонія з пальмовою гілкою дає їй можливість відпустити і рухатися до спокою.
«Project Aisha»
Фахад Аль-Нахді (Катар)
Після близької до смертельної аварії 12-річна Айша втрачає рухливість, і її нейрохірург-мати відкидає медичні поради, навʼязуючи власний жорсткий режим догляду в домі. Те, що почалося як сильний захист, перетворюється на контроль: будинок стає простором постійного нагляду та правил, і фільм досліджує тонку межу між захистом дитини та її ізоляцією.
«Qadha’ w Qadar»
Маріям Аль-Мохаммед (Катар)
Дія відбувається в сімейному суді Дохи. Драма слідує за Нур, яка готується зустрітися з чоловіком, його адвокатом і суддею, бо прагне розлучення, ще потрясена новиною, яку їй повідомила сестра перед входом до зали. Фільм показує напругу між публічною процедурою і приватними переживаннями, відображаючи жінку, яка має справу з тиском, осудом і емоційною вагою свого вибору.
«Theatre of Dreams»
Фатма Аль-Ганім (Катар)
На тлі чемпіонату світу з футболу FIFA 2022 у Катарі цей особистий документальний фільм розповідає невідому історію першої жіночої національної збірної Катару. Слідуючи за Аль-Ганім, яка була капітанкою команди, більше ніж через десять років після того, як вона порушила культурні табу, фільм простежує мужність, непокору і жертви, що формували її шлях.
«Yom El Juma’»
Хая Аль Куварі (Катар)
Мубарак, сварливий овдовілий батько, береже пʼятниці — щотижневі зібрання, які раніше тримали синів поруч. Але коли його старший син кудись поспішає і залишає в опіці енергійну внучку, день набуває несподіваного ходу. Коли Мубарак доглядає за своєю впертою онучкою, фільм ніжно показує чоловіка, який стикається з самотністю, змінюваними сімейними реаліями і маленькими моментами, що знову поєднують покоління.
«Villa 187»
Ейман Міргані (Катар, Судан)
Ейман Міргані спрямовує камеру на власну сімʼю, яка готується залишити дім у Досі, де вони жили понад три десятиліття, після того як батько втрачає роботу і скасовують їхню візу. Кімнати спорожніють, речі пакують, і фільм перебирає спогади, переміщення та невизначеність приналежності, фіксуючи стан життя, яке було домом, але ніколи повністю не належало їм.
