Фінал «Pluribus»: автори епізоду про останню спробу Керол «піддатися», «жахливе порушення» колективного розуму та «задоволення» зустрічі з Манусосом
Увага — спойлери: далі містяться подробиці фіналу сезону серіалу «Pluribus».
Після того, як він пройшов приблизно 8 000 кілометрів — іноді нудних, іноді страшних — впертий Манусос Овієдо у виконанні Карлоса-Мануеля Весги дістається до Альбукерке, на територію Керол Стурки (Рія Сіхорн), очікуючи знайти ту рішучу лідерку, яку бачив у її відеозверненні, де вона закликала решту вижилих приєднатися до неї, щоб врятувати світ.
Та у фіналі першого сезону Pluribus видно, що він застукав її зненацька — Керол перебуває у проміжному стані: її починаючі стосунки з Зозією (Кароліна Видра) затуманили багато іншого. Як каже співавторка епізоду та виконавча продюсерка Елісон Тетлок, зустріч двох мала неминуче «початися катастрофою».
«Тому що час вибраний жахливий», — пояснює вона. «Якби це сталося на пару епізодів раніше, можливо, у нас була б інша історія, але коли він добирається туди, у неї зовсім інше ставлення. У сценарії навіть є ремарка, що вона лише частково пам’ятає, що робила відео, де закликала всіх до дії; тепер це вже не про неї. І от він з’являється, очікуючи побачити ту Керол зі свого відео, а та людина зараз трохи «спить»».
«Усі ці речі давали багато матеріалу і було цікаво поступово їх розгортати — і цікаво бачити, що люди не завжди ті, ким вони себе вважають», — додає співсценарист, продюсер і режисер епізоду Гордон Сміт.
Гордон Сміт
«Усі ці речі давали багато матеріалу і було цікаво поступово їх розгортати — і цікаво бачити, що люди не завжди ті, ким вони себе вважають», — додає співсценарист, продюсер і режисер епізоду Гордон Сміт.
«Усі ці речі давали багато матеріалу і було цікаво поступово їх розгортати — і цікаво бачити, що люди не завжди ті, ким вони себе вважають», — додає співсценарист, продюсер і режисер епізоду Гордон Сміт.
Весга, колумбійський актор, якого обрали на роль серед 710 претендентів, підкреслює різні ставки для його персонажа й для Керол.
«Коли все починається, вони бачать ворога у Злитті. Я не впевнений, що їхні причини й мотивації однакові», — каже він. «Вони приходять із дуже різних світів. Є Керол — людина першого класу у цьому світі, а є Манусос — мабуть, людина п’ятого класу, мігрант з Колумбії до Парагваю, зі всім, що супроводжує переїзд: залишити життя позаду, пережити травму нового початку, втратити свій світ. Маленький світ, який він зібрав у Парагваї, відібрали, і його мотивація така: «ні цього разу, не знову»».
Для Весги це означає, що вони з Керол вирішують проблему Інших по-різному.
«От людина, у якої немає нічого: ні їжі, майже нема одягу, але є мета. І ми вирізали з того кадру і показали Керол, у якої, умовно кажучи, є все, але немає мети», — продовжує він. «Рія — неймовірна акторка, але та сцена, де вона сидить перед тим феєрверком і знає, що це може її вбити, і все ж лишається — це одне з найкращих виконань, які я бачив. І я думав: «Ось людина, яка має все й позбавлена мети». Вони ніби намагаються дістатися до одного й того ж, але йдуть до цього різними шляхами з різних причин».
Коли Манусос і Керол намагаються порозумітися — через взаємну небажаність поступитися, схожі різкі характери (а мовний бар’єр тільки додає сцені легкого гумору) — Манусос висловлює своє занепокоєння в лаконічному вигляді: «Ти хочеш врятувати світ чи врятувати свою дівчину?» Назва епізоду «La Chica o El Mundo» фокусує цю дилему.
Після того як Керол робить попереджувальний постріл у Манусоса і тим викликає у Інших приступ, схожий на той, що був у попередніх епізодах, Манусос проводить практичні експерименти з представниками Рою і доходить висновку, що Злиття можна звернути назад; але коли Інші збираються їхати, Керол вирішує піти разом із ними.
За словами Сміта, наступний ідилічний монтаж — це остання спроба Керол «піддатися» колективу.
«Це суть того, що ми хотіли передати, і ця подорож була найкрасивішою, найспокійнішою частиною», — каже він. «Керол дає собі один шанс піддатися справжньому спокусі Інших: «Світ прекрасний. Подивись на нього з нами». По суті — «піддатися», і падіння наприкінці мало вдарити якнайсильніше. Все інше мало відчуватися як найкраща відпустка або серія відпусток, яку можна собі уявити. Тому ми намагалися робити переходи м’якими, а зйомку — ніжною».
Керол і Зозія прогулюються сонячними пляжами, купаються у розкішному готелі в Шанхаї та відпочивають після катання на лижах (усе це знімали в Біг-Скай, Монтана; як жартує творець Вінс Ґілліган, «вони вдягнені для пляжу, але в гумових чоботях, щоб пройти через півметра снігу й slush прямо біля дверей»). Коли ця домашня ідилія досягає свого апогею, Керол натрапляє на тривожну правду: Інші знайшли яйцеклітини, які вона зберегла роки тому, і працюють над перетворенням їх на стовбурові клітини — процес, який може зайняти всього місяць.
Тетлок коментує етичні підґрунтя позиції Інших так: «Ми багато про це говорили: «Що вони роблять? Чого вони не роблять? Яку межу вони перейдуть? Яку не перейдуть?» І ми погодилися, що, хоча вони не стали б фізично змушувати Керол пройти процедуру вилучення стовбурових клітин, якщо вона раніше добровільно здала яйцеклітини, як це сталося в її минулому, для них це було б доступним і не порушувало б їхніх етичних правил. Але для неї це відчувається як «жахливе порушення». Саме тут їхні шляхи розходяться».
Сміт згадує, що було «декілька варіантів» розвитку подій, коли команда обговорювала, як саме Інші отримають стовбурові клітини Керол, з огляду на їхнє специфічне розуміння агентності.
