Режисер «Колір фіолетового» Блітц Базавуле вагався, чи варто взятися за останнє втілення священного тексту Еліс Вокер. Однак, коли він знову переглянув книгу, перший рядок («Любий Боже, мені 14 років») здався йому способом орієнтуватися у знайомій історії та «продовжувати розширювати уяву Селі».
У новій музичній екранізації, коли Селі (Фантазія Барріно) купає Шуга (Тараджі П. Хенсон), у фоновому режимі на грамофоні грає стара платівка. Але коли камера наближається, програвач стає сценою для Селі, де вона може висловити себе та свої емоції. У двогодинному відеофільмі з розкадровкою режисер попередньо візуалізував, як уява Селі буде невід’ємною частиною кожного аспекту повернення до життя «Коліру фіолетового».
Базавуле виступав у Variety Artisans Screening Series, де до нього приєдналися монтажер Джон Полл, художник по костюмах Франсін Джемісон-Танчук, художник-постановник Пол Д. Остерберрі, оператор Ден Лаустсен, керівник відділу гриму Керол Рашід, керівник відділу волосся Лоуренс Девіс і композитор Кріс Бауерс. Розмову модерував старший редактор ремісників Джаз Тангкай.
Остерберрі було доручено побудувати гігантський грамофон, який перетворюється на сцену для Селі. Він сказав: «У підсумку це був рекорд діаметром 22 фути». Хоча це був простий набір, все одно були додаткові вимоги. За Остерберрі, «практичні ефекти спорядили вертушку, яка вже була, щоб відповідати нашим розмірам. Вони побудували його трохи більше. Нам довелося сховати всю цю техніку під собою, а потім придумати, як створити велику руку з голкою на ній».
Візуальні матеріали, які підготував Bazawule, стали в нагоді для Laustsen, який орієнтувався в простоті сцени, знаходячи правильний колірний баланс. Лаустсен сказав: «Завжди приємно мати розкадровки, тому що тоді у вас є бачення режисера, але ви повинні працювати навколо розкадровок у справжній фільм. Я вважаю, що розкадровки, створені Blitz, були фантастичними — це справді гарне натхнення для всіх, включаючи мене. … Ви бачите розкадровки як своєрідний орієнтир і обходите це».
Опитування показало, що Базавуле не зберігав зйомки сцени до кінця, а почав зйомки з цієї танцювальної послідовності. Отримавши газету, Полл сказав: «Це було просто надзвичайно. Наша єдина проблема з вирізанням цієї сцени полягала в тому, що було так багато чудових знімків. Як нам не зробити це надто різким, але використати всі красиві ракурси?»
Однією з проблем для Рашида було приховати сотні татуювань акторів. Подолавши цю перешкоду, вона зосередилася на прогресивному старінні. «Він хотів, щоб наша шкіра виглядала так, ніби ми справді постаріли, тому не було перебільшення», — пояснила вона.
Гордість Девіса походить від того, що він показав цю нову сторону Селії. Він сказав глядачам, що мова йде про те, щоб показати гламурну сторону персонажа, яку ніколи раніше не бачили. «Можливість надати Селі такого гламурного вигляду — це лише одна з речей, яких я так чекав у цьому фільмі… бути автентичним до того, що було раніше, але надати йому нового оберту та отримати дивовижну перевагу». Він додав: «Я сприймаю Селі як дизайнера. Вона володіла своїм бутиком. Вона створила штани. Ми ніколи не дивимося на неї як на дизайнера, але я так на неї дивився».
Джеймісон-Танчук має розповісти історію Селі через текстуру та колір у різні епохи. Коли Шуг входить у її світ, Селін поступово стає власною. Художник по костюмах сказав: «Коли вона подарувала Селі ту особливу сукню, я думаю, це щось дало. Це дійсно відкрило вікно в її внутрішнє я та її душу, щоб сказати: «Я прекрасна».
Бауерс задав тон фільму своєю музикою. Фільм починається з «Містера» Колмана Домінго, який в’їжджає верхи, граючи на банджо. Bazawule шукав музичний твір, який би зацікавив молоду аудиторію. Бауерз сказав: «Щойно починаються титри та починається банджо, діти кажуть: «О, у цьому є трохи атмосфери» і б’ються головою. Я відчуваю, що цей менталітет і робота над цим маленьким музичним твором стали ниткою, яка продовжувала проходити в нашому процесі».
Перегляньте повне відео вище.
