Від «Крамера проти Крамера» до «Шлюбної історії» Голлівуд запропонував чимало переконливих історій про те, як розлучення може зіпсувати стосунки — як за своєю природою розлучення викопують найпотворніше в людях, створюючи дрібні подружні образи. в образливі прірви, які ризикують зробити сам процес нестерпним як емоційно, так і логістично. З «Нашим сином» сценарист і режисер Білл Олівер («Джонатан» 2018 року) додає до цього кінематографічного канону ЛГБТК. І хоча ця драма про розлучення, яка розгортається в Нью-Йорку, пропонує достатньо сучасних змін у застарілому оповіді, її емоційний резонанс залишається невловимим, навіть приглушеним.
Нікі та Габріель (Люк Еванс та Біллі Портер) разом 13 років. Вони не просто пара. Разом із їхнім 8-річним сином Оуеном (Крістофер Вудлі) вони є сім’єю — з надто чітко розподіленими батьківськими обов’язками. У той час як Нікі проводить дні в офісі, намагаючись підписати авторів своєму видавництву та часто пропускаючи ключові моменти дитинства Оуена, Ґабріель – це закоханий тато, який сидить вдома, читає своєму синові казки перед сном і із задоволенням готує кожну його страву.
Під такою спокійною сімейністю ховається розповідь про невдоволення: Габріель когось зустрів. Це незважаючи на їхню чітку згоду (не менше в терапії) не вступати в шлюб без попередньої консультації з іншим — ключова деталь сюжету, яка доводить, що Олівер прагне залишатися автентичним для гей-пари 21-го століття. Одкровення Габріеля змушує обидві половини подружжя переосмислити сім’ю, якій вони були віддані протягом майже десятиліття. Зрештою це також спонукає їх шукати адвокатів з розлучення, коли Габріель розуміє, що хоче розірвати шлюб, у якому він більше не любить.
Шлюборозлучний процес незабаром переростає в гаряче протистояння, яке лише посилює відстань між ними. Перешкодою стає опіка над Оуеном. Чи варто йому залишитися з Нікі, яка може забезпечити його, але чия робота, незважаючи на свою гнучкість, залишається достатньо вимогливою, щоб тримати його далеко від дому протягом більшої частини дня? Або він повинен піти з Габріелем, у якого немає роботи, про яку можна говорити, але чия прихильність бути батьком-домаком так вплинула на життя Оуена?
«Наш син» розглядає свою боротьбу за опіку як можливість для Нікі та Габріеля бути чесними щодо того, якими батьками та геями вони хочуть бути — і як ці питання пов’язані не лише з ґендерними очікуваннями, а й із зростаючою сім’єю. -орієнтована ЛГБТК спільнота. Це гострі теми. І вони створюють одні з найбільш вражаючих дискусій у фільмі, дидактичні, як вони часто здаються, оскільки вони прив’язані до двох персонажів, які, здається, існують лише для відображення різних точок зору на це питання.
Труднощі, з якими стикаються Еванс і Портер, полягають у тому, що Олівер ніколи майстерно не описує те, що вперше спонукало пару разом або як колись виглядало їхнє спільне бачення одне одного. До того часу, коли ми зустрічаємося з Нікі та Габріелем, їхнє кохання не тільки згоріло та затверділо, але навіть їхні застарілі стосунки здаються неавтентичними. Їм не допомагає сценарій, який віддає перевагу — особливо в першій половині — урізаним, коротким сценам, які ніколи не дозволяють обом уточнити, хто ці, здавалося б, добре пристосовані геї, як один для одного, але особливо для самих себе.
У цьому, звісно, лежить суть фільму. Проте, не знаючи повністю, хто ці чоловіки або були разом, важко вболівати за те, щоб вони самостійно змінили себе. І тому, хоча обидва актори тут і там знаходять у своїх персонажах моменти пораненої людяності (Еванс найбільше захоплює, коли він протистоїть власній загартованій браваді Нікі пом’якшеним дотиком; Портер, коли він знаходить способи зробити нещасну вразливість Ґабріеля настільки ж неприємною та зрозумілою) , їхнім виступам заважає сценарій, який цінує відверте викладення емоційних ритмів, а не їх відтворення на екрані.
Більш успішними — і впливовими у відповідних сценах — є актори другого плану фільму. Це включає в себе Ендрю Реннеллса, який забезпечить бажану суміш крихкої обізнаності в ролі близького друга Нікі, Метью; Робін Вайгерт, як напрочуд втішний адвокат Нікі з питань розлучення, знову доводить, що вона може змусити навіть найменшу роль співати; і Ісаак Пауелл, надзвичайно сексуальний і спокусливий у ролі кокетливого незнайомця в кінці третьої дії фільму.
Але жоден інший актор не може зробити більше з обмеженим екранним часом, ніж Філісія Рашад. У своїй одній сцені в ролі матері Габріеля актриса-ветеран демонструє душевну гру, яка натякає на те, якою драмою хоче бути «Наш син». Такий, де травма покоління та успадкована сімейна динаміка — особливо для таких диваків, як Габріель, хоча й Нікі — гостро потребують перевернути, процес, який стає можливим лише завдяки переосмисленню не лише того, як функціонують шлюби, але й того, як мають бути розлучення. Тепло та проникливість Рашада в образі Майї висвітлює, як ця історія про двох чоловіків, які стикаються з тим, ким вони були і ким, на їхню думку, мають стати, корениться в універсальності, до якої можна отримати доступ лише через саму її специфіку.
Історії про виховання дітей геїв — не кажучи вже про драми про розлучення геїв — рідко трапляються на великому екрані саме тому, що вони залишаються поза кадром. З огляду на те, що «Наш син» розповідає про Нікі далеко після того моменту, коли вони з Габріелом домовилися про угоду про опіку, з якою вони обидва можуть жити, стає зрозуміло, що Олівер хоче розповісти історію не лише про гірке розлучення, а й про те, як емоційно розлучилися. також може бути новим починанням. У цьому «Наш син» ступає на звичну територію, мабуть, із достатньою кількістю нюансів, щоб заслуговувати на перегляд.
