Коли 8 січня Віллем Дефо отримає свою зірку на Голлівудській алеї слави, ця відзнака буде вшановувати не просто чотириразового номінанта на премію «Оскар», а й актора, настільки багатогранного, що він втілив усе, починаючи від конфліктного месії в «Останній спокусі» Христос» до замученого батька «Антихриста». Чи є сьогодні актор, який працює з більшим діапазоном?
З глибоко посадженими очима, гострим носом і широкою посмішкою Дефо зобразив свою частку дияволів, від моторошної зірки «Носферату» Макса Шрека в «Тіні вампіра» до лиходія з коміксів Зеленого Гобліна в «Людині-павуку 2». .” Але він також чудовий на іншому кінці спектру, наприклад, коли він грає Бога в «Бідних» Йоргоса Лантімоса, франкенштейнівського хірурга, який благодійно відданий реанімації мертвих істот, як-от Белла Емми Стоун.
«У мого персонажа така прекрасна скрута, тому що він обожнює її і вона обожнює його, але те, що їй потрібно, він не може дати», — резюмує Дефо, намагаючись кинути виклик тим, хто міг би назвати його персонажа «божевільним». науковець»: «Це так дивно. Він пошкоджена людина, але він намагається робити добру справу».
Наша розмова про кар’єру почалася чотири місяці тому на кінофестивалі в Торонто, де Дефо був одним із небагатьох акторів, яким дозволили бути присутніми та рекламувати проект під час страйку акторів. Це буде «Gonzo Girl» — незалежне виробництво, режисер Патриція Аркетт і підпадає під тимчасову угоду SAG-AFTRA, — у якому Дефо перетворюється на кука, який махає зброєю та вбиває кислоту, явно натхненний Хантером С. Томпсоном.
Актор знявся у фільмі Ларса фон Трієра «Антихрист» з Шарлоттою Генсбур. Колекція критеріїв
«Мене трохи переслідували «Страх і ненависть у Лас-Вегасі» та «Там, де бродять бізони», — сказав він мені незабаром після прем’єри фільму. Джонні Депп і Білл Мюррей вже випустили на екрани свої версії легенди про гонзо. «Я не хотів втручатися в щось таке, де я наслідую Хантера Томпсона. Нам потрібно було щось подумати про це», – сказав тоді Дефо.
Виявляється, перейменування персонажа Уокера Ріда, як колишня помічниця Томпсона Шеріл Делла П’єтра в романі, на основі якого засновано фільм, дало Дефо можливість винаходити. Замість того, щоб відчувати себе зобов’язаним поголити голову і стати справжнім письменником, він міг провести своє дослідження та виявити будь-які риси, які йому резонували. «Ви робите те, що вам здається, що це допомагає вам розповісти історію, а те, що ви не можете або не хочете робити, ви відпускаєте», — каже він.
Під час розмови з Дефо в Торонто (і знову через кілька місяців через Zoom, коли страйк закінчився), його стратегія вибору ролей стала зрозумілою. «Мене завжди рухали режисери», — пояснює він, посилаючись на свою повагу до художників, які буквально «охоплені баченнями».
Просто подивіться його фільмографію. Окрім Мартіна Скорсезе та Ларса фон Трієра, він працював із такими далекоглядними авторами, як Девід Лінч («Дикі серцем»), Вес Андерсон («Гранд Будапештський готель»), Абель Феррара («Пазоліні») та Гільєрмо дель Торо ( «Алея кошмарів»), якщо назвати лише кілька.
«Мені потрібен хтось, хто, як я відчуваю, має загальний огляд, якому я довіряю, і я можу стрибнути зі скелі», — каже Дефо, який розпочав свою екранну кар’єру, працюючи — і зрештою був звільнений — у фільмі Майкла Чіміно «Небесні ворота». як фоновий виконавець. Режисер щойно отримав «Оскар» за «Мисливця на оленів», і хоча ця подовжена постановка відібрала Дефо від Wooster Group, авангардної нью-йоркської театральної компанії, якій він був присвячений, «я був просто щасливий бути там у будь-якій якості", – каже він.
Через три місяці зйомок, наприкінці довгого дня, протягом якого ви сиділи годинами в костюмах і гримі, поки Чіміно без кінця майстрував без зйомок, хтось нахилився і прошепотів Дефо на вухо брудний жарт. Він засміявся, і Чіміно негайно наказав йому покинути знімальний майданчик. Розгублений актор повернувся до свого готелю, де помічник вручив йому квиток на літак додому. «Через багато років Чіміно попросив мене щось зробити. Ми поговорили, і він як би вибачився, а я йому пробачив. Але це було принизливо», – згадує він.
Дефо продовжував зосереджувати свою енергію на Wooster Group, де він працював сім днів на тиждень. Саме там, у виставковому просторі Сохо, він познайомився з режисером-експериментатором Елізабет ЛеКомпт, яка була його партнеркою понад чверть століття.
«Ми репетирували вдень і виконували ввечері», — каже Дефо. «Іноді це було дуже важко, тому що ви не мали можливості вдосконалити це. Але це навчило вас не чекати, не бути цінним, а просто кинутися в це».
З таким корінням не дивно, що Дефо реагує на ситуації, коли режисери створюють світ і пускають його на волю. «Є частина мене, яка прагне до пригод. Я хочу бути трохи безвідповідальним і хочу, щоб щось трапилося», – каже Дефо.
Роль, яка справді змінила Дефо, був сержант. Еліас у «Взводі» — малобюджетному в’єтнамському фільмі від неперевіреного режисера Олівера Стоуна, у якому головну роль грають переважно невідомі актори (багато з яких згодом стали великими зірками), у якому Дефо грає моральний компас у перевернутому вниз війни. До цього моменту Дефо вважав себе театральним актором. Але ця гра принесла Дефо його першу номінацію на «Оскар». «Тоді я подумав: «Добре, можливо, я зможу це зробити», — каже він.
Знаючи, що він завжди може повернутися до низькооплачуваної роботи в театрі, Дефо відчув, що може бути вибірковим у своїх ролях. У 1988 році, знявшись у двох дуже різних проектах, він зіграв агента ФБР, який розслідує справу про громадянські права у фільмі «Міссісіпі, що спалахує», і Ісуса Христа в скандальній «Останній спокусі» Скорсезе.
Дефо, зліва, з Робертом Паттінсоном у фільмі Роберта Еггерса «Маяк». A24
Остання роль коштувала йому роботи — як тоді, так і багато років потому — від продюсерів, які не бажали брати чоловіка, який наважився зіграти Ісуса. Але це зробило його першим у списку Лантимоса за роль Бога в «Бідних».
Ґодвін Бакстер — пошкоджена людина, над якою експериментував його власний батько, як це відображено в складній масці, яку Дефо носить у фільмі — це лише один із багатьох інструментів, які режисер Лантімос дав Дефо для роботи. З огляду на досвід ветерана актора, сформований протягом кар’єри, яка складається з понад 100 фільмів, Дефо виявляє, що більшість режисерів мають наголос. Деякі природжені «стрільці», які спеціалізуються на зображенні, а інші люблять працювати з акторами або досягти успіху на рівні сценарію.
Дефо в ролі доктора Годвіна Бакстера у фільмі «Бідні».
«Йоргос — це повний пакет», — каже Дефо. «Він досвідчений знавець, який працює з усіма відділами дуже інтегровано, практично. Він створює світ, який є настільки специфічним і особливим, що коли ви входите в нього, він дає вам так багато, тому що він не викликає нормальних реакцій».
Коли Дефо знаходить режисера, який кидає йому захоплюючий виклик, він швидко погоджується на ще одну співпрацю (він зняв сім фільмів для режисера Пола Шредера та знову об’єднався з режисером «Маяка» Робертом Еггерсом у «Носферату») наступного року. Щойно фільм «Бідні» завершився, вони зі Стоуном розвернулися й зняли ще один фільм із Лантимосом, умовно назвавши його «Види доброти».
«Існує тенденція, особливо коли люди стають старшими, що вони вдосконалюють свої імпульси і люблять працювати певним чином і не люблять стрибати навколо», – каже Дефо, який вважає за краще змішувати це. Наприклад, після студійного сиквела «Швидкість 2» — «Я не візьму назад цю виставу», — каже він, він створив ризикований художній фільм.
«Це схоже на посадку насіння в різних місцях», — каже він. «Ви садите монокультуру, де ви чекаєте, поки виросте одна річ? Або ви садите багато різних рослин, щоб, коли ви цього найменше очікуєте, з’явилися можливості, і у вас завжди був певний сорт?»
