Німецький актор Крістіан Фрідель розчиняється у своїх ролях, нещодавно в ролі коменданта Освенцима у фільмі Джонатана Глейзера «Зона інтересів».
Актор і музикант, що проживає в Дрездені, Німеччина, створив Рудольфа Гесса як керівника на підйомі: він швидко одягається, ефективний і знає, як отримати максимальну віддачу від своїх співробітників і обладнання — і як підходити до свого начальника. За винятком того, що він керує табором смерті та наглядає за вбивством тисяч євреїв і всіх, кого не любили нацисти. Він також наглядає за великою сім’єю, якою керує його така ж працьовита та ефективна дружина Гедвіґ (у виконанні Сандри Хюллер, яка проводить чудовий рік — подивіться її в «Анатомії падіння»).
Це важка роль, але однієї суботи в готелі «Лондон» у Західному Голлівуді Фрідель одягнений у повсякденний шикарний одяг, а його кучеряве волосся межує з бунтарством, на відміну від суворо підстриженого Хесса.
«Це дійсно точно. У певному сенсі це ніби друга шкіра», — каже Фрідель про стрижку, зазначивши, що її надихнули фотографії справжнього Хесса, страченого в 1947 році за свої злочини.
«Є рідкісна фотографія з білим костюмом. І Джонатан був зачарований [цим]. А потім він сказав, що це має бути у фільмі», — каже Фрідель. Дійсно, Хесс одягає костюм під час центральної сцени вечірки в саду.
«Іноді це звучить як кліше, що німецькі актори часто грають нацистів», — каже він, зазначивши, що його перша роль була у фільмі Міхаеля Ханеке «Біла стрічка», дія якого розгорталася перед Першою світовою війною, але пов’язана з нацистською Німеччиною. Але різносторонній артист зіграв єврейських персонажів, гея в серіалі Netflix «Вавилон Берлін» і лідера рок-групи Woods of Birnam. «Це інді-поп, натхненний Radiohead», — каже він (перегляньте їх на YouTube і Spotify).
Ден Доперальскі для Variety
«У цій політичній системі Гесс має владу. У нього є шанс бути кимось іншим, але в іншій системі, він може працювати в автомобільній компанії. Він ніхто. Звичайний нудний чоловік», – зазначає актор.
Дійсно, у фільмі жодного разу не викриваються жахи Освенцима, але ми чуємо крики, гуркіт печей і бачимо дим, що виривається з крематоріїв, від чого стає ще нудотніше.
Завданням Фріделя було надати персонажу людське обличчя. «Оскільки кожному персонажу, якого я граю, я хочу надати кожному людське обличчя, але він був складнішим, тому що ми дивимося у вікно — ми спостерігаємо за цим персонажем, але ніколи не бачимо, як він діє як злочинець. Ми бачимо його в звичайних ситуаціях — як батька, зацікавленого природою тощо. І я вважаю, що це був виклик — мати всі ці знайомі картини в моїй пам’яті, цю темряву в моєму розумі, певною мірою холод, але не ділитися цим, тримати це в своїй підсвідомості та знайти спосіб створити правду».
Фрідель додає: «Іноді я описував цю зйомку як пошук, тому що ми шукали правду, правдоподібні ситуації. З’ясувати, що знаходиться за поверхнею, під поверхнею», і змусити аудиторію зв’язатися з почуттями та ситуаціями персонажа. «Тож це певною мірою шокує».
Він отримав роль, надіславши автозапис Глейзеру. Його попросили описати себе та чому він хоче бути актором (він завжди хотів бути актором і музикантом, оскільки він був дитиною і розважав своїх однокласників). «Але не знаючи потенційної ролі, не знаючи проекту, знаючи лише, що це новий фільм Джонатана Глейзера. Я вирішив зробити це німецькою, тому що це було більш природно». Він був єдиною людиною, яка робила автозапис німецькою мовою. «Можливо, це відчинила двері… Джонатан сказав мені: «Я не розумію жодного слова, але я розумію твоє почуття».
Він тестувався з Хюллером, а потім Джонатан запитав мене: «Ти хочеш взяти участь у цьому фільмі?» Тож я одразу сказав: «О, безсумнівно».
Вони почали зйомки, але COVID-19 перервав зйомки на рік, і Фрідель скористався можливістю навчитися їздити верхи, оскільки реальний Хесс був досвідченим вершником.
Але через незвичайний спосіб зйомки — 10 камер, розміщених навколо будинку Гессів, деякі приховані — Фрідель каже, що також мав бути високий рівень спонтанності.
«Ми прийшли на знімальний майданчик. Це все було підготовлено. Технічного персоналу на знімальному майданчику не було. А репетицій до сцен у нас не було. І ми почали одразу з першого поштовху», — каже він. «Для цієї специфічної ситуації чудово спостерігати з 10 камер, іноді одночасно або знімати сцени в різних кімнатах. Тож це була розкішна ситуація, і це було чудово».
Його зв'язок із Хюллером, його партнеркою по фільму Джесіки Гаузнер «Amour Fou», був життєво важливим для створення фільму. «З самого початку у нас був зв’язок. Не знаю, можливо, тому, що ми обоє виросли у Східній Німеччині. Але був зв’язок довіри», – каже він. «І це дуже допомогло створити цю пару та знайти спільний ритм».
Музика Фріделя допомогла йому впоратися з інтенсивним характером і ситуаціями у фільмі, але він все ще переробляє цей досвід. «Ми повинні були бути безстрашними, — каже він. «У певному сенсі захистити себе було нелегко. І тоді у мене було відчуття, о Боже мій, це був досвід, який я ніколи не забуду. Але я справді вдячний за цей досвід. Я багато чому навчився як актор і як людина. Але це був інтенсивний досвід».
З цими словами Хюллер висовує голову з-за рогу, викликаючи Фрідель на їхню наступну зупинку на шляху кампанії нагородження.
