Кейс-стаді щодо негативної сторони своєчасності, «Lift» — це каперс, заснований на справді смішній концепції: NFT зростає в ціні. Це могло здатися правдоподібним два роки тому, коли Netflix вперше придбав специфікаційний сценарій Деніела Кунки, але продовження Ф. Гарі Грея до «Людей у чорному: Інтернешнл» має нещастя з’явитися незабаром після того, як переважну більшість незамінних токенів було визнано офіційно. нічого не варто. Навіть якби Макгаффін, який запускає цю картину пограбування, був матеріальним об’єктом, «Ліфт» страждав би від серйозної нестачі зіркової сили в його центрі: Кевіна Харта, який не має ані акторських здібностей, ані серйозності, щоб керувати таким проектом. — або щось інше, крім широких комедій, здається.
Смішник жахливо помиляється в ролі Сайруса Вітакера, керівника групи злодіїв, чиї ввічливі знання роблять його ідеальним для роботи з Інтерполом над, як ви вже здогадалися, останньою роботою, щоб перешкодити терористу, чиї власні злочини зробили Сайруса схожий на бойскаута. Міжнародну поліцейську організацію представляє Еббі Гладуелл (Гугу Мбатха-Рау), з якою Сайрус випадково пов’язує історію. Ймовірно, ви вже здогадуєтеся, куди все це веде.
Отже, проблема полягає в тому, що між ними немає ніякої хімії, і Мбата-Роу не може не підняти Харта на другий план щоразу, коли вони діляться екраном. Його розпорядок «злодій із золотим серцем» має на меті повільно завоювати її — і нас також, — але з самого початку це виглядає як надягання. Проблеми поширюються на всю команду Сайрус. До цієї мандрівної групи входять майстер маскування Дентон (Вінсент Д'Онофріо), пілот Каміла (Урсула Корберо) і зломщик сейфів Магнус (Біллі Магнуссен), чиїх спільних зусиль вистачить, щоб знищити фінансового терориста Ларса Йоргенсена (Жан Рено, який не не дається майже достатньо, щоб зробити). Усі їхні ролі в групі знайомі, але, хоча самі актори грають, їхні ролі прописані надто тонко, щоб будь-хто з них міг здатися більш ніж гвинтиками не дуже добре змащеної машини.
Часом здається, що «Lift» був задуманий як пародія в стилі «Spy», і, можливо, це було б краще: Харт вимовляє репліки на кшталт «Я б ніколи не підняв нічого від когось, хто не заслуговує втратити це», а носити чорну водолазку було б приємніше, якби творці фільму звернулися до внутрішньої безглуздості всього цього. Те саме стосується третьої дії, яка відбувається на борту літака та завершує каламбур назви: «Ліфт» сприймає себе надто серйозно, навіть коли ловить сміх.
Ґрей, який починав зніматися в музичних кліпах, перш ніж зняти такі фільми, як «Friday», «Straight Outta Compton» і «The Fate of the Furious», є досвідченим режисером і не знайомий з добре реалізованим екшеном. Важко покласти будь-яку проблему з «Ліфтом» йому на ноги, коли сценарій так явно не дотягує. Практично кожна сцена — це кліше, кожна репліка діалогу — відгомін кращого, який ви вже чули в кращому фільмі. Потоковий еквівалент фільму про попкорн, безперечно, має свою привабливість, але проекти, подібні до цього, мають невеликі зусилля, здається, що їхні недоліки посилюються, якщо дивитися вдома, а не в кінотеатрі. (Можливо, дивитися це в літаку було б не так вже й погано.)
Якими б жахливими не були тарифи на мультиплекс у січні, здається, що тарифи на потокове передавання не менш забуті в перший місяць року. «Деякі люди кажуть, що вони просто минуща примха», — каже Харт про NFT у кульмінаційній сцені. «Я кажу, що все мистецтво залежить лише від художника». Це правда, що є поганою новиною для «Lift».
