Як далеко ви підете, щоб заперечувати свою ідентичність, щоб бути кимось? Що відбувається, коли ви укладаєте угоду з дияволом, якого ви могли б зневажати, але який захопив більшу частину населення цілої нації? І як довго ви можете ігнорувати докази нестерпного? Це лише деякі з питань, які піднімаються — іноді з алюзійною тонкістю, іноді з різким ударом — під час «Вистави», захоплюючої драми того часу, яка часто викликає тривогу в сучасності.
Якщо ви блукали цією кінематографічною територією раніше, ви можете помітити у винятковому фільмі Шири Півена сліди «Кабаре», «Мефісто» та інших розповідей про амбітних артистів, які прагнуть потрапити в центр уваги, коли тінь Адольфа Гітлера поширюється над Німеччиною 1930-х років. Але ця переважно достовірна адаптація та розумне розширення новели 2002 року Артура Міллера зрештою є яскравим історичним відтворенням і захоплюючою застережливою байкою, що ґрунтується на визначній ролі Джеремі Півена, брата режисера, у ролі людини. хто на важкому шляху дізнається, як швидко сни можуть перетворюватися на кошмари.
Півен грає Гарольда Мея, талановитого, але непрацюючого танцюриста чечітки, чий ранній успіх — про який свідчать швидкоплинні згадки про минулі бронювання в «Палаці» та інших елітних місцях — здається лише неприємним спогадом, коли ми зустрічаємося з ним у Нью-Йорку 1936 року. Разом із членами його трупи — цинічним дамським угодником Бенні Вортом (Адам Ґарсія), закритим молодим кудлаком Полом Гарнером (Айзек Грян), стрункою співачкою Сірою (Лара Вулф) і Керол Конвей (Меймі Маккой), колись і в майбутньому коханою Гарольда — він сподівається знайти постійну роботу (і, ще краще, повернутися до популярності), підписавшись на серію бронювань по всій Європі.
Концерти проходять не в найпрестижніших залах, але публіка сприймає їхній виступ із задоволенням. Дійсно, Гарольд і компанія привертають увагу надзвичайно враженого нового шанувальника: Деміана Фуглара (Роберт Карлайл), тихого, бездоганно одягненого та, очевидно, заможного німця, який робить Гарольду пропозицію, яку він не може заплутати. Він заплатить трупі 2000 доларів за виставу лише на одну ніч перед особливим гостем у знаменитому берлінському театрі.
Бенні висловлює серйозні побоювання щодо цієї пропозиції, зауважуючи, що Німеччина за часів Адольфа Гітлера навряд чи є сприятливим середовищем для будь-якого вільного духу — і, що ще гірше, особливо вороже ставиться до євреїв, таких як Гарольд. Але Гарольд переконливо наполягає на тому, що оскільки більшу частину свого життя він залишався язичником, йому та трупі нічого не загрожує. Крім того, є всі ці гроші, які слід враховувати.
Коли вони готуються до великого вечора, трупа здивована та рада тому, що персонал готелю, який покірливо виконує кожне їхнє прохання, ставиться до них як до королівської особи. Гарольд не тільки в захваті від такої уваги, він більш-менш сприймає це як запізнілу компенсацію за роки, проведені в пустелі, і багатообіцяюче свідчення того, що він і його трупа незабаром розпочнуть прибуткову подорож по шляху повернення. А потім, незадовго до сеансу, Гарольд дізнається, що особливим гостем, який може подивитися виставу чечітки, є сам фюрер.
Протягом першої години або близько того «Вистава» досить чітко дотримується свого вихідного матеріалу, поки Гарольд відмовляється від своєї огиди та переконує свою команду, що шоу має тривати. Зрештою, наполягає він, вони покинуть Берлін незабаром після шоу з грошима в кишенях і без зобов’язань щодо повторних заручин. На щастя, Гітлеру (епізодична роль Девіда Оберкоглера, оповита тінню) дуже подобається вистава. (Тут і в інших місцях найкращий хореограф Джаред Граймс заслужив велику похвалу.) На жаль, Гітлеру дуже, дуже подобається шоу — і він хоче, щоб Гарольд і компанія залишилися поряд.
В оригінальній історії Міллера Гарольд виривається з потенційно небезпечної ситуації таким чином, що може нагадати кіноманам легендарну відповідь Фріца Ланга на пропозицію Германа Геббельса про роботу на продюсері нацистських пропагандистських фільмів. Але Шира Півен і співавтор Джошуа Зальцберг спритно й успішно обирають інший шлях, навіть коли вони геніально переробляють фрагменти діалогу Міллера.
Гарольд не може з собою втриматися: підживлюваний рівною мірою нахабством, самообманом і гранично токсичним почуттям права, він переконує своїх колег-артистів, що це, ймовірно, було б чудовим кар’єрним кроком залишитися в Берліні достатньо довго, щоб репетирувати та виступати. повномасштабна танцювальна феєрія з місцевими виконавцями, спеціально навченими під вимогливим керівництвом Гарольда.
Його бачення тунелю таке, що він постійно ігнорує (або намагається ігнорувати) постійно зростаючу жорстокість, спрямовану проти євреїв, комуністів, гомосексуалістів та інших небажаних осіб, і відмовляється думати, що німецький народ буде достатньо співучасником Гітлера та інших розпалювачів ненависті. приймати таке насильство нескінченно довго. «Це не якісь химерні місячні люди», — наполягає він, захищаючи не дуже невинних перехожих, а потім недоречно додає на підтримку свого твердження: «У них є холодильники». Майже неможливо дивитися «Виставу», не замислюючись про те, як часто сучасні експерти та коментатори порівнювали вплив Гітлера на сліпо лояльних послідовників до майже месіанського контролю, який здійснював певний колишній президент США.
Ключем до складного та переконливого зображення Гарольда Джеремі Півена є його зразкова здатність передати навмисну сліпоту людини, яка, хоч і не сприйнятлива до диктаторських маніпуляцій Гітлера, все ж може вмовити себе отримати від них вигоду. Крім того, просто подивіться, які чисті вулиці в добре врегульованому суспільстві.
Оператор-постановник Лейл Утнік майстерно підсилює гострий присмак періоду «Вистави» за допомогою 16-міліметрових кадрів (значну частину яких, імовірно, зняв нетерплячий молодий Пол) та архівних матеріалів, а також об’єднує зусилля з редакторами Джесікою Ернандес, Уною Флаерті та Майклом Хофакре. щоб посилити кінетичну енергію танцювальних послідовностей.
Допоміжні персонажі чудово підібрані за всіма напрямками, а Карлайл (який, не випадково, зробив потужний вплив у головній ролі в суперечливому міні-серіалі 2003 року «Гітлер: Повстання зла»), виділяється як справжній віруючий, який остаточно шокований виявити, що він захоплювався і подружився з представником раси, яку навчили зневажати. Проблема в тому, що відкриття мало незначний вплив на його лояльність до нацистського режиму. Знову ж таки, він був би не останньою людиною, яка відмовляється дозволити будь-чому або будь-кому похитнути його абсолютну віру в шановного лідера.
