У «Дочках» група чоловіків збирається в сонячній кімнаті для зустрічей у в’язниці в яскравих тонах. Кожен чоловік носить помаранчевий комбінезон і записався на 10-тижневий курс про батьківство з життєвим тренером Чедом Моррісом у захоплюючому документальному фільмі режисерів Наталі Рей і Анджели Паттон, який дебютував на кінофестивалі Sundance. Мова тіла в кімнаті є повчальною, не в останню чергу тому, що вона змінюється з часом. Пози «покажи мені» поступляться місцем нахилу. Цвіркуни стають запитаннями та зізнаннями, коли наближається день, коли чоловіки відвідають танці та обід у перепрофільованому тюремному спортзалі, возз’єднавшись із дочками, від яких їх розлучили. Так само цікаво, як що відбуватиметься у цій тюремній кімнаті, зірками «Дочки» є титуловані дівчата: Обрі Сміт, 5, Сантана Стюарт, 10, Джа'Ана Крадап, 11, і Разія Льюїс, 15. «Я знаю одне. працюючи з дівчатами протягом десяти років, вони знають, що їм потрібно», – каже Паттон за кадром на початку фільму. Вона є засновницею Girls for Change, організації, яка запустила програму «Побачення з татом» 12 років тому. «Дочки» були зняті в перший рік проведення танців у Вашингтоні, округ Колумбія
Фільм насичений візуально-ліричними моментами, які пов’язують глядачів із скорботами, страхами, прозріннями та надіями молоді. У руках режисерів, оператора Майкла Камбіо Фернандеса та монтажерів Троя Льюїса й Аделіни Бічіс документальний фільм демонструє таку співчутливу увагу, яка залишає дівчатам місце залишатися дівчатами: маленька Обрі з відсутніми передніми зубами та пильними очима рахувати всілякі числа. «Я знаю всі свої таблиці 10», — каже вона з трохи затамованою гордістю. Але найскладніша арифметика — це та, яку вона використовує, щоб зрозуміти сім років до того, як її батька Кіта Свептсона звільнять із в’язниці. «Спочатку було дев’ять років, потім поліція забрала два, а потім було сім», — пояснює вона. Сидячи в машині й цілеспрямовано дуючись, Сантана виражає свій гнів на свого батька Марка Граймса. У колі батьківства Марк розповідає про те, якими малими були він і її мати Даймонд, коли вона народилася. (Йому було 16; їй 14.) Їхня старша дитина часто здається мудрішою та зрілішою за матір. Коли ми зустрічаємо Джа'Ану Крудап, вона танцює з друзями, всі дівчата, на вечірці просто неба на парковці житлового комплексу. Мама Уніта супроводжує буйне зібрання. Під час сеансу у в'язниці її батько Френк Вокер розчаровано говорить про те, що не може поговорити зі своєю дочкою. Матері можуть виступати в ролі «сторожів», – це висновок. «Я б хотіла побачити свого батька, але моя мама не хоче, щоб я потрапила до в'язниці і побачила свого батька за ґратами», – каже Джа'Ана. Хоча матері відходять у фільмі на другий план, у них є голоси. ЛаШон Сміт розповідає про ніч, коли поліція прийшла в квартиру, щоб заарештувати Кіта, коли Обрі спав в іншій кімнаті. Даймонд розповідає, як дорого коштує підтримувати зв’язок за допомогою телефону та відео. І Уніта поділяє власну позицію щодо того, що Джа'Ана та Френк спілкуються. Вона розповідає, що лише коли він був у в’язниці, він виявив бажання проводити час зі своєю дочкою. Представляючи дівчаток від наймолодших до найстарших, «Дочки» делікатно зауважує, що з віком дівчаток відсутність батька може створити у світі ще більшу невизначеність і занепокоєння. Підліток Разія витирає сльози, розповідаючи про віхи, які її батько Алонзо пропустив і надалі сумуватиме. Її мати Шеріта висловлює побоювання, що її дочка може завдати собі шкоди. Зіставляючи зображення дівчат і їхніх батьків, режисери зашивають рани, навіть коли вони роблять очевидними сімейні та культурні шрами. Кадр, на якому Обрі дивиться у вікно, поєднується з крупним планом Кіта, набагато меншого вікна, яке пропускає слабке денне світло в його камеру. Її вікно має жалюзі, його грати. Коли танець «Побачення з татом» приходить незабаром після середини фільму, це не розчаровує. Через п’ять тижнів сесії батькам виміряли їхні костюми. Тепер вони сидять, нервові й такі-гарні, в коридорі з вощеного лінолеуму й білих бетонних блоків. Дівчата приходять, процесія блискучих суконь і випрямлених косичок із зачісками. Незважаючи на це, хвилювання витає в кімнаті: чи впізнаю я свого тата? Чи впізнає мене дочка? Сантана, чиє ігрове обличчя — це краса й обладунки, пробирається до чоловіків. Коли вона бачить Марка, її крик «Тату!» це так само радісно, як і приголомшливо. З уважною інтимністю документальний фільм спонукає нас розглянути його погляд. Він стріляє з низької висоти, щоб відобразити перевагу Обрі. Він відступає, захоплюючись сольним танцем, який Сантана виконує на паркувальному місці, освітленому натрієвими лампами. Її люті рухи відзначають міцну силу, яку вона продемонструвала відтоді, як ми з нею вперше зустрілися. У голосі за кадром вона розповідає, як справляється зі своїм гнівом за допомогою танцю, який уособлює її підхід: «Тіло. космос. Енергія. Час». Час має вирішальне значення в «Дочках»: робити це, пережити його наслідки, розмірковувати про його значення. Починаючи з відкриття — чорно-білий монтаж, який пливе на жалібну фортепіанну партитуру Келсі Лу — «Дочки» мають вражаючу ДНК з іншим документальним документом, запущеним Sundance, «Time» Гаррета Бредлі. Подібно до цієї перлини, цей тихо послідовний фільм чітко демонструє тягар масового ув’язнення для сімей. «Тато прийняв неправильне рішення», – каже Кіт в один момент Обрі. «Ти не винен, що тато пішов». У фільмі розповідається про те, якими могли бути ці помилки. (Саме для цього потрібні пошукові системи.) Спочатку це упущення здається неправильним. Що, якби деякі з цих батьків пограбували інших дітей? Це цілком обґрунтована проблема, але режисери ретельно розглядають її, залишаючись прив’язаними до Обрі, Сантани, Джа'Ани та Разії. Фільм – це їхня історія та пам’ять.
