Досвідчена акторка Тінна Храфнсдоттір («Міністр», «Вбивства у Валгаллі») приєдналася до ісландських колег Аніти Брім («Тюдори», «Поки ми живі») і Нанни Крістін Магнусдоттір («Північний Париж», «Щасливо»). Ніколи пізніше»), успішні акторки, які здійснили стрибок у сценарному мистецтві, розділивши нагороду за найкращий сценарій північного драматичного серіалу.
Під прапором Ісландії на цьогорічному конкурсі Nordisk Film & TV Fond Prize, який буде вручений 30 січня на TV Drama Vision у Гетеборзі, Храфнсдоттір змагається зі своєю шестисерійною сімейною драмою «Нащадки», написаною у співавторстві з Отто Гейром Боргом («The Вбивства у Вальгаллі”) і Тюрфінгур Тірфінгссон (“Дика гра”).
Телевізійне шоу стало її першим досвідом у якості режисера довгострокового сценарію після її дебютного повнометражного фільму «Землетрус», який демонструвався на кількох фестивалях і був придбаний Juno Films для Північної Америки та Великобританії.
Переконлива історія про суперництво братів і сестер, відданість і жадібність розгортається на тлі бурхливої туристичної індустрії Ісландії. Ми слідкуємо за трьома братами і сестрами, які в кінцевому підсумку переймаються один одним, змагаючись за спадщину приголомшливого літнього будиночка та батьківського бізнесу зі спостереження за китами.
Кожна з них вважає, що повинна мати більший шматок того, що потрібно розділити порівну. Храфнсдоттір грає старшу сестру, поряд з Юрідуром Блер Йоханнесдоттір («Міністр») у ролі її брата та Віньїром Рафном Валурссоном («Блекпорт») у ролі її молодшої сестри. Ханна Марія Карлсдоттір («Чорні піски») і Пальмі Гестссон («У пастці») грають харизматичних батьків.
Драматичний тон серіалу безпосередньо задають задумливі партитури Свенна Ґейрссона («Переломи», «У пастці») та операторська робота Конрада Відельскі («Під прикриттям»), який у перших титрах наближається до стіни, вкритої сімейними портретами, раптово йдучи у вогні.
Виробництвом фільму займалися ісландська Polarama, Freyja Filmworks and Projects у спільному виробництві з бельгійською Lunanime, а Red Arrow Studios International опікується глобальними правами за межами Ісландії (Síminn) і Бенілюксу (Lumiere Group).
Variety поспілкувався з Храфнсдоттір напередодні телеконференції TV Drama Vision на Гетеборзькому кінофестивалі, яка відбудеться 30-31 січня).
Як і коли у вас виникла ідея цього серіалу, який переносить нас прямо на територію Берґмана та повторює деякі з найкращих сімейних драм, таких як «Кровна лінія» та «Спадкоємство»?
Графнсдоттір: Я почала працювати над цим у 2017 році, того ж року, коли почала працювати над своїм першим повнометражним фільмом «Землетрус», який також розповідає історію про неблагополучну сім’ю. Моє прагнення як оповідача полягає в тому, щоб зануритися в суть того, ким ми є, зв’язки, які найбільше формують нас, ускладнення, які можуть спричинити кровні чи родинні стосунки. «Нащадки» трохи засновані на моєму власному досвіді, хоча історія та персонажі цілком вигадані. Кілька років тому згоріла дача, побудована моїми дідусем і бабусею, будинок, де я проводив досить багато часу з батьками, будучи дитиною. Ця драматична подія дала мені ідею для рамки оповідання, щоб написати про обставини, які обертаються навколо будинку. Але в ході історії глядач дізнається, що кадр, будинок і сімейна компанія спостереження за китами служать лише метафорами чогось набагато глибшого в родині, своєрідним свідченням про їхнє виховання, почуття та рани.
Яким був твій перший досвід шоураннера?
Графнсдоттір: Для мене, як творця, сценариста та режисера, роль шоуранера була життєво важливою. В Ісландії шоуранери не такі поширені, тому традиційно режисер бере на себе цю відповідальність. Однак у цьому проекті носіння кількох капелюхів здавалося не лише практичним, але й необхідним. Як сценарист я забезпечив узгодженість оповіді між Отто, Тирфінгуром і мною. Як режисер я прагнув втілити цей наратив у життя таким чином, щоб він чітко узгоджувався з моїм баченням, і, будучи творцем, для мене було вкрай важливо зберегти цілісний контроль над проектом. Тож, по суті, щоб бездоганно об’єднати ці творчі аспекти, мало сенс взяти на себе роль шоураннера, але, звичайно, це було складним завданням.
Як проходив процес написання разом із співавторами Отто Гейром Боргом і Тірфінгуром Тірфінгссоном і що вони принесли до столу?
Храфнсдоттір : Вони зробили значний внесок, і я дуже задоволений їхньою роботою. Подорож почалася в 2017 році, коли я підійшов до Отто, познайомивши його з концепцією, сім’єю та розповіддю про проблему спадщини та підпал дачі. Він був зацікавлений і приєднався до проекту, тож почався наш спільний процес написання, коли ми розділяли епізоди та переглядали роботи один одного.
Сюжетна лінія зазнавала численних поворотів, і ми ввели в розповідь компанію, яка спостерігає за китами. Однак у певний момент Отто довелося відійти від проекту через інше зобов’язання, залишивши мене наодинці з процесом написання. Коли я відчув, що сценарії майже завершені, але ще не зовсім готові, я звернувся до Тірфінгура, щоб він пройшов остаточний сценарій. Його майстерність у сатиричному гуморі та глибокий сарказм додали колориту, який, на мою думку, був вирішальним для проекту. Як кажуть, сценарії не готові, поки вони не готові, і для мене дуже важливо мати добре розроблені сценарії перед тим, як почати зйомки.
Чим, на вашу думку, ця ісландська сімейна сага та історія про трьох братів і сестер, вплутаних у суперечку про спадщину, що спостерігає за китами, сподобаються міжнародній аудиторії?
Храфнсдоттір: Літній будинок і компанія виступають лише каркасом історії. Це перш за все сімейна драма, заснована на конфліктах, з якими багато хто з нас може пов’язатися. Але для реальності вчинки та рішення цих персонажів іноді досить смішні. Усі люди іноді можуть приймати дурні рішення, але те, як троє братів і сестер справляються зі спадковою ситуацією, викриває їхню справжню природу та самозаглибленість у спосіб, який вам, ймовірно, зовсім не сподобається. Але коли ви дізнаєтесь більше про їхнє походження, чому вони такі, які вони є, це також викликає розуміння та співчуття до них. Люди з усіх куточків повинні бути в змозі зрозуміти те, що вони переживають, оскільки сімейні проблеми, безперечно, міжнародні.
Чи можете ви сказати кілька слів про свою героїню, амбітну старшу сестру Арндіс?
Храфнсдоттір : Це вона взяла на себе всю відповідальність у її молодості, поки її батьки були зайняті своєю кар’єрою, конфліктами чи вечірками, ситуація, на жаль, звичайна для старшого брата. Вона втілює амбіції, головоломну бізнес-леді, яка має жорстку зовнішність. Проте її емоційне життя перебуває в безладді, заплутане токсичними стосунками, через які вона почувається втраченою. Складність її характеру резонує зі мною, і я вважаю, що взяти цю роль було правильним рішенням.
Не могли б ви розширити тон, який є абсолютно темним, рефлексивним і сатиричним?
Графнсдоттір: Сімейні проблеми за своєю природою можуть бути дуже темними та цинічними. За допомогою цього тону ми хотіли відобразити різноманітні відтінки життя, його складність, боротьбу та іронічну природу того, як сім’ї інколи орієнтуються в тому, що вони ділять або мають ділитися. По суті, тон служить інструментом розповіді для дослідження багаторівневих і часто складних вимірів сімейного життя, відображаючи всі його яскраві та реалістичні фарби.
Як режисера, що надихало вас візуально і які були найбільші труднощі під час зйомок?
Храфнсдоттір : Я вважаю дуже важливим, щоб моє візуальне натхнення випливало з внутрішнього оповідання в самому кадрі. Тому я ретельно встановлюю пріоритетність того, які елементи в ньому розміщені та які навмисні прогалини залишаю, щоб зацікавити уяву аудиторії. Кольори відіграють важливу роль у моїй візуальній мові; наприклад, нетрадиційний вибір темних стін у літньому будинку, відхід від ісландської норми, був вирішальним у створенні атмосферного тону, якого я шукав. Символи та метафори також мають значну вагу в моїй візуальній оповіді. Візьміть велике дерево перед літнім будиночком. Він стає мовчазним свідком тривалої суперечки між батьками, наративний шар, який явно не видно на екрані, а настання осені, символізуючи смерть, сприяє візуальній глибині історії.
Під час зйомок однією з найбільших проблем було ефективне перенесення цих візуальних елементів на екран. Це був делікатний танець між дотриманням знайомих візуальних норм і розсуненням творчих меж.
Шоу було спродюсовано бельгійською компанією Lunanime та співфінансовано Red Arrow Studios International. Коли вони взялися за роботу і наскільки суттєвими були їхні фінансові внески?
Храфнсдоттір: Вони долучилися на етапі фінансування. Їм дуже сподобався сценарій, і вони побачили в ньому глобальний потенціал, оскільки історія не лише малює чітку картину двох різних поколінь, але й дає змогу зазирнути в ісландську туристичну «золоту лихоманку», яка виникла незабаром після банківської кризи і дала нашій маленькій країні 400 000 жителів. можливість піднятися після падіння. Їхній фінансовий внесок на цьому ранньому етапі був життєво важливим для нас у багатьох аспектах.
Яке ваше особисте ставлення до бурхливої індустрії туризму, на яку припадає близько 6% ВВП Ісландії, і чи схвалюєте ви прем’єр-міністра Катрін Якобсдоттір, яка звернулася до податків, щоб зменшити вплив туризму на природу?
Храфнсдоттір: Індустрія туризму стала бажаною золотою жилою для багатьох, але в той же час це, безперечно, реальність, яка вимагає відповідального управління. У мене немає твердої думки щодо цього, але я думаю, що підхід Прем’єр-міністра відображає необхідну позицію для збереження краси наших ландшафтів і підтримки життєво важливого для нас екологічного балансу. Це завжди тонкий баланс між отриманням економічної вигоди від туризму та забезпеченням збереження унікальної природної спадщини.
Ви – третя ісландська акторка, номінована на найкращий сценарій скандинавського серіалу після Нанни Крістін Магнусдоттір у 2020 році з фільмом «Щасливо ніколи» та Аніти Брім у 2023 році з фільмом «Поки ми живі», які обидві перенесли на екрани дуже особисті історії . Це особлива тенденція в Ісландії чи просто ще один приклад того, що жіночі історії, що розширюють можливості, виходять на екрани світу?
Храфнсдоттір : Коли проект черпає натхнення з особистої історії, це, на мою думку, додає ще один вимір до розповіді. Історії, написані жінками, як правило, досить особисті, і для них дуже важливо потрапити на світові екрани, незалежно від того, походять вони з Ісландії чи ні. Вплітаючи елементи реального досвіду в сюжетну лінію, ми сприяємо різноманітному та потужному представленню жіночих наративів, що є важливим.
Що для вас далі?
Храфнсдоттір: У своєму наступному проекті я буду лише режисером, що буде для мене вдячною зміною, але я справді вважаю привілеєм отримати пропозицію взяти участь у проекті, створеному кимось іншим із самого початку. У березні ми з Бйорном Глінуром Гаральдссоном знімемо «Вігдіс», драматичний серіал із чотирьох частин, заснований на надихаючій реальній історії першої жінки в світі, обраної президентом, Віґдіс Фіннбогадоттір. Продюсерами шоу є Ракель Гардарсдоттір, Аґуста Олафсдоттір і талановита група Vesturport. Я дуже чекаю цього.
Я також розробляю свій другий фіч, але на відміну від мого дебютного «Quake», сценарій буде заснований на моїй власній оригінальній ідеї. Концепція фільму буде представлена в програмі Discovery на кінофестивалі в Гетеборзі, що також є великою честю. Ще один серіал також у розробці, тож попереду мене цікаві часи.
