Режисер «Коко перед Шанель» Енн Фонтейн святкує прем’єру «Болеро» та розповідає про новий проект про популярну музику (ЕКСКЛЮЗИВ)
Будь ласка, не зупиняйте музику: Енн Фонтейн ще не закінчила з цим.
Після «Болеро» — світової прем’єри на міжнародному кінофестивалі в Роттердамі — відомий режисер розробляє ще один мелодійний проект.
«Це про персонажа, який був зіркою в 10 років. У нього був «чарівний» голос, але потім він раптово його втратив. Через роки він готовий повернутися. Це комедія, заснована на чомусь реальному», – каже вона. Зізнається, що цього разу вона поміняє класичні композиції на популярні пісні.
«Мені подобаються пісні: вони у нас в крові. Ми чуємо їх і згадуємо, що втратили коханого, коли вони грали. Вони позначають наше життя. [У цьому фільмі] буде так багато музики. І всі ці дивовижні голоси, включно зі справжньою співачкою, яка дебютувала в кіно».
Новий проект поєднає в собі «жорстокість і гумор».
«Наша доля може бути жорстокою, але ми все ще вміємо над нею сміятися. Після "Болеро" я все ще хотів говорити про музику, але показати її з іншого боку. Це такий потужний спосіб вираження».
У своєму останньому фільмі Фонтейн, серед попередніх робіт якого є «Коко перед Шанель», присвячена французькому композитору та піаністу Морісу Равелю, якого грає Рафаель Персона. А точніше, на своє найвідоміше творіння.
«Я віддаю перевагу сказати, що зняла байопік про «Болеро», — зауважує вона.
«Олександр Таро, піаніст, який знімається у фільмі, сказав мені, що коли він грає Равеля, він відчуває його чутливість і індивідуальність. Ми можемо познайомитися з Равелем лише через його музику: настільки він був загадковим. Ви думаєте, що знаєте відомих людей, але це не так. З Коко Шанель я зосередився на її молодості. Тут я досліджую його емоції. Це внутрішня подорож».
Фонтейн, який почав із монографії Марселя Марната про Равеля 1986 року, швидко знайшов особистий шлях.
«Болеро» надано IFFR
«Я з родини художників; мій батько був органістом. Я виріс, слухаючи класичну музику, поки не міг більше її терпіти. Пізніше, як танцюрист, я був дуже вражений, коли побачив «Болеро» [хореографа] Моріса Бежара з Хорхе Донном».
Її любов до «персонажів, які приховують свої страждання» також стала в нагоді. Равель, сумуючи за заміжньою Мізією Серт (Доріа Тільє), не може піддатися емоціям. Доки вони не вибухнуть у «Болеро», створеному на замовлення танцівниці Іди Рубінштейн (Жанна Балібар).
«Це такий чуттєвий, метафора життя і смерті, бажання й одержимості. Але люди не знають, як важко йому було це складати. Мені подобається ідея, що його найвідоміший твір було так важко завершити і що він думав, що в ньому «немає музики». Як іронічно».
Як показав Фонтейн, «Болеро» облетіло світ. Подібні надії вона покладає на фільм.
«З Chanel було трохи легше, тому що це відомий бренд. Але танець і музика універсальні. Всі знають цю мелодію. Я випробував це: я б грав таксистам у Парижі. Вони знали це навіть тоді, коли не знали Равеля».
Його страхи та невпевненість, які пізніше посилилися через хворобу, були тим, що вона теж усвідомлювала.
«У кожного, хто творить, є сумніви. Ніколи не знаєш, чи вдасться тобі. Він робив усі ці складні речі, але на той момент у нього було абсолютно порожньо всередині. Крім того, це показує, що ви не можете вибрати свою спадщину. Люди можуть зв’язатися з тим, що вам навіть не подобається, і ви не можете це контролювати», – каже вона.
«Я навчився більше не бути манією контролю. Коли я збирався знімати свій перший фільм [«Любовні справи зазвичай закінчуються погано»], я був розбитий: «Боже мій, тепер усі побачать, що я не знаю, як це зробити». Це важка робота, тому що, зрештою, ти самотній».
Пізніше того ж дня Фонтейн озирнулася в минуле під час розмови IFFR Talk, цього разу до неї приєднався її давній продюсер — і чоловік — Філіп Каркассон.
«Його перші коментарі мені були невтішними. Я самоучка, я ніколи не навчався в кіношколі. Пізніше він сказав: «Можливо, я зможу знову поговорити з нею». Я не хотів його поради, але в підсумку ми зустрілися. Мені важко визнати, що він говорив розумні речі, але це правда», — сказала вона безтурботно.
Визнаючи, що їй завжди потрібно «вірити» своїм акторам: «Це єдине, що об’єднує мої фільми. Я повинна мати можливість дивитися на них і бачити їхній характер», — вона також торкнулася фільму «Невинні», дія якого відбувається в Польщі 1940-х років, і свого першого англомовного фільму «Adore» з Робін Райт і Наомі Воттс, знятого за мотивами Доріс Лессінг. новела.
«Вона сказала мені: «Будь сексуальним у фільмі». Для мене було вражаюче бачити цю зрілу жінку, лауреата Нобелівської премії, яка має такий смак до чуттєвості. Три дні тому один чоловік сказав мені, що дивився фільм тричі — зі своєю дружиною. Я сказав: «У вас повинні бути одні гарячі стосунки».
