Рецензія на "Оріон і Темрява": дивовижна мультфільмна історія Чарлі Кауфмана на ніч
Останній фільм DreamWorks Animation, «Оріон і темрява», майже гарантовано здивує вас. Для початку він пропускає кінотеатри та переходить прямо на Netflix. На рівні сюжету в ньому розкривається маловідомий факт, що щоразу, коли люди засинають, їх б’є або втрачає свідомість маленький синій гремлін. Але найбільшим шоком може бути ім'я, яке з'являється в сценарії.
Дитячий фільм для дорослих про те, як справлятися зі своїми тривогами — перш за все, зі страхом темряви — цей комп’ютерний анімаційний повнометражний фільм був написаний Чарлі Кауфманом, автором фільмів «Вічне сяйво чистого розуму» та «Адаптація». Проект сам по собі є нестандартною адаптацією винахідливої та досить простої книжки з картинками Емми Ярлетт, яку Кауфман ускладнює так, як може лише галактичний мозок, подібний до нього.
Взявши сторінку Піта Доктера з Pixar, Кауфман винайшов креативне (хоча часто громіздке) рішення для легіонів дітей, які лягали спати, хвилюючись про те, які монстри можуть ховатися в найстрашнішому кутку їхніх спалень. Замість Бугімена чи Бабадука з’являється сам Дарк, дещо невпевнений, але доброзичливий елемент із виряченими очима та обеззброюючою яскравою усмішкою Чеширського кота.
«Мені просто хотілося б, щоб люди дали мені шанс», — зізнається Дарк Оріону, звучачи як найпривітніша версія бульдозера, що мчить по гравію (люб’язно надано голосом Пола Волтера Хаузера). Одягнений у величезний чумний плащ, який може розтягнути всю планету за потреби, цей антропоморфний хлопець, схоже, готовий ризикнути своїм існуванням, щоб пояснити, як працює ціла темрява/світло, ніч/день (за допомогою короткого гостя з діафільму). переказав Вернер Герцог). Роблячи крок далі, Дарк вважає, що, запросивши дитину побути з ним протягом 24 годин, можливо, Оріон зможе заснути без стільки криків у майбутньому.
На практиці ця висококонцептуальна стратегія нагадує щось середнє між «Навиворіт» Доктера та «Різдвяною піснею» Чарльза Діккенса, але з характерними неврозами Кауфмана. Справа в тому, що Оріон зовсім не схожий на п’ятикласника. Звичайно, він представляється як «дитина, як і ти», але з першого голосу за кадром стає очевидним, що Оріон обтяжений багатьма страхами — від бджіл-убивць до канцерогенних хвиль мобільного телефону до «клоунів у стічній канаві», — що він є творцем сценарист із десятиліттями терапії за плечима. (Назвіть іншого 10-річного підлітка, який би сказав: «Звучить як дорожньо-транспортна пригода, яка чекає на себе. Я повинен знати. Я вивчив актуарні таблиці».)
Більшість тривог Оріона сходять до страху приниження. Він боїться ризикувати будь-чим — особливо розмовою з доброзичливою однокласницею — через страх бути осміяним чи відкинутим. Кауфман розумно почав із такого близького місця, яке впізнають діти, а батьки легко запам’ятають. Але він доводить це до такої міри, що нездатність Оріона взаємодіяти зі світом виглядає настільки калікою, що потребує професійної допомоги, а не просто милою карикатурою на наші власні дитячі проблеми.
Оріон розповідає нам, що шкільний радник запропонував йому каталогізувати свої страхи в альбомі для малюнків, і ці малюнки кольоровим олівцем дозволили створити грайливі грубі анімаційні віньєтки на тлі більш звичайних пухнастих графічних естетичних режисерів Шона Чармаца для більшої частини фільму (менш цікавий вигляд, що нагадує «Джиммі Нейтрон: Хлопчик-геній»). Коли він хоче зануритися в підсвідомість Оріона, малюнки кольоровими олівцями роблять свою роботу.
Знаєте, що було б дивовижно? Щось більше відповідає акварельним ілюстраціям у книзі Ярлетта. Чармацу слід було підштовхнути до більш експресіоністського стилю, такого, як «Черепашки-ніндзя: Погром мутантів» і «У всесвіт павука». На жаль, ця продукція DreamWorks, здається, більше закохана в Pixar, аж до смішних, але абсолютно непотрібних «Night Entities», кольорове кодування яких чітко змодельовано за емоціями у «Inside Out».
Якби метою було зробити ніч менш страшною для дітей, Кауфман міг би запропонувати більш інтуїтивно зрозумілий спосіб пояснити, як це працює, ніж п’ять фосфоресцентних друзів, які супроводжують Дарка, коли він кружляє навколо землі. Є блакитний Сон, схожий на Маппетку (Натасія Деметріу), чия тактика засинання межує зі злочинною, а сяюча зелена Безсоння (Нат Факсон) тероризує інших, щоб не спати. Незрозумілі шуми типу жовтого жерстяного чоловічка (Голда Рошевель) шумлять, тоді як крихітний мишачий лемур Тихий (Апарна Нанчерла) поглинає сигналізацію автомобіля та інші відволікаючі фактори. Коли всі виконають свою роботу, «Солодкі сни» (Анджела Бассетт) зупиняється, щоб запустити шоу, яке розкручується в головах кожного.
Хоча всі п’ятеро втілюють речі, які ми асоціюємо з темрявою, виглядає похідним ставитися до них як до персонажів — насправді до службовців, які встають і вирішують звільнитися після того, як Оріон розповідає їм, чому у Світлі все набагато краще (інша персоніфікована сутність, ця як яскраво-жовтий серфінгіст у темних окулярах, озвучений Айком Барінгольцом). Ніби Кауфман недостатньо заплутав бінарні концепції світла й темряви, дня й ночі, він перериває цю комедійну байку на 17-й хвилині, щоб показати, що все, що ми бачили до цього моменту, було казкою перед сном, розказаною дорослими. Оріон своїй дочці Гіпатії (Міа Акемі Браун), яка пізніше приєднається до нього, намагаючись зрозуміти, чим це закінчиться.
Усі інновації Кауфмана роблять «Оріон і темряву» менш передбачуваним, потенційно залучаючи молодих глядачів до процесу оповідання. Але вони також створюють більш напружений досвід в цілому, ніби Оріон уже не був достатньо напруженим. Що, ймовірно, спрацювало б краще, так це більш м’який головний герой і більш динамічний актор, який би зіграв Дарка (скажімо, коміка, а-ля Робін Вільямс в «Аладдіні»).
Це не означає, що чутливість Кауфмана небажана. Тут просто задушливіше, ніж у «Аномалісі». Багато людей думають, що відверто дорослий проект стоп-моушн був першим заходом Кауфмана в анімацію, хоча насправді його зв’язок із DreamWorks сягає далекого минулого. Кауфман переписав «Кунг-фу Панда 2», не зазначений у титрах. Через багато років книга Ярлетта з картинками, що викликала ніктофобію, дала простір його уяві. Занадто багато місця. Середовище є досить гнучким, щоб слідувати йому, але простіша модель мала б велику різницю — як ніч і день.
