У прозі британської письменниці Дебори Леві є неймовірна чуттєва якість — тактильне розуміння землі, погоди та плоті — яке відчувається інтенсивно кінематографічним під час читання, а також еліптична, зосереджена внутрішня психологія, яка може збити будь-яких потенційних пристосуванців. . Ці винагороди та ризики актуальні в «Пливу додому», спокусливій, але непрозорій адаптації однойменного роману Леві «Людина Букера», у якому вміння автора до епіграматичних портретів персонажів і тепличного емоційного конфлікту дає більш поверхнево загадкові результати на екрані. У своєму повнометражному режисерському дебюті британський відеохудожник Джастін Андерсон переносить шикарно зубчастий, незвичайний аудіовізуальний сенс зі своїх рекламних роликів і короткометражних робіт; його написання сценаріїв менш впевнене, так само як і його управління чудовим, але недостатньо перевіреним ансамблем під керівництвом Крістофера Еббота, Маккензі Девіса та Аріани Лабед.
Нещодавно прем’єрний показ у конкурсі на кінофестивалі в Роттердамі, «Пливання додому» може виявитися надто невловимим і слабким, щоб привабити розповсюджувачів арт-хаусу, яких інакше могли б заманити його ім’я акторів і знайома сексуальна передумова: вільний духом незнайомець посилює напругу між дрейфуюча пара протягом тривалої спекотної середземноморської відпустки. Деякі авантюрні стримери можуть зацікавитися; з точки зору стратегії випуску, він міг би виступати в якості переслідувача для високопрофільної, але такої ж вологої адаптації Леві, «Гарячого молока» Ребекки Ленкевич, яка буде представлена пізніше цього року.
Андерсон демонструє свій намір збити глядача з пантелику завчасно й очевидно, починаючи з перших титрів над тьмяними, перевернутими кадрами звивистої сільської дороги, над захоплюючою партитурою — грецького електронного виконавця Коті К. — на півдорозі між хоровим дзижчанням і нападом комах, що роїться. Дорога на невідомий острів у Греції веде до сучасної елітної вілли на пляжі, яку орендують на літо Йозеф (Ебботт), відомий поет, який переживає муки творчої засухи, та його дружина Ізабель. (Девіс), відважна воєнна репортерка, яка зізнається, що почувається не так як удома зі своєю родиною, ніж у зоні бойових дій. Їхня похмура 15-річна донька Ніна (Фрея Ханнан-Мілс) однаково відірвана від обох своїх батьків; схоже, чекає дорога сімейна відпустка взаємного уникнення, яка прикрашається лише короткими шортами неонового відтінку мовчазного майстра на віллі Віто (Анастасіос Александропулос).
Але коли Йозеф та Ізабель забирають подругу сім’ї Лауру (Надін Лабакі, дивно скорочена частина) з аеропорту, вони повертаються та знаходять голу незнайомку в басейні. Кітті (Лабед) стверджує, що є подругою Віто, але вона більше зацікавлена в сім’ї, негайно залицяючись до замкнутої Ніни та поступово розкриваючи більше знань про Йозефа та його минуле, ніж вона спочатку видає. Вочевидь ботанік, вона збирає зразки зів’ялих рослин, захоплюється кореневими системами за їхнє безмозке вирішення проблем і вводить мікродози в місцеве отруйне листя, щоб зробити своє тіло знаряддям токсичного знищення. Можливо.
У романі Леві оголений помічник є відвертим, одержимим шанувальником поезії Йозефа; тут її мотиви більш незрозумілі, до трохи приглушеного драматичного ефекту. Йозеф, п’ятдесяти з чимось, поляк, який пережив Голокост у романі 1990-х років, тут значно молодший, а його травма корениться в невисловлених спогадах про боснійську війну, з якої він утік у дитинстві разом із батьками. Сценарій Андерсона не розглядає цей переглянутий історичний контекст, крім постійного погляду вдалину, який характеризує гру Еббота; якщо це взагалі забарвлює його погляд на професію його дружини чи її погляд на нього, нам залишається інтуїтувати це в їх крихкому мовчанні.
У всякому разі, Ізабель давно помирилася з серійною невірністю Йозефа, знайшовши власний порятунок у нічних екскурсіях до абсолютно загадкового нічного клубу, де танцюристи звиваються в еротичних муках, де вона спостерігає, але не взаємодіє. Це постійний жарт або розчарування «Swimming Home» про те, що цей гарячий маленький острів хвилюється від сексуальних обіцянок, які не реалізуються керівниками: «Те, що вікно відкрите, не означає, що вам потрібно лізти крізь нього», — каже Лаура, персонаж, якому доручено трохи більше, ніж час від часу описувати неявну динаміку персонажа.
Тим часом Віто назавжди перебудовує сади вілли за допомогою великого та фарсового фалічного шнекового бура, а пляжі та навколишні скелі всіяні ліниво оголеними чоловіками, яких не можуть турбувати аванси прибулих сюди. «Візьміть мене з собою», — кричить Ізабель одному такому адонісу з гранітними сідницями; «Я нікуди не піду», — байдуже відповідає він. Так виглядає дивний, млявий еротичний шаблон утримання у фільмі. Незважаючи на такий абсурдистський розквіт, сухий, уїдливий гумор у творах Леві не дуже помітний. Андерсон серйозно ставиться до розгляду справи, але навіть якщо справа нахиляється до трагедії — втрати минулого відображаються в сьогоденні — фільм не набуває великої сили.
Отже, його головне задоволення полягає в чуттєвих деталях: розмиті на сонці зерна, цитрусові кольорові історії та запаморочливе заливне освітлення кінематографії Сімоса Саркетзіса, часто розрізаючи тіла акторів на інопланетні крупні плани; незмінно дивовижні звукові вторгнення партитури, злиття органічних і синтетичних звуків у метушливий слуховий хаос; або чіткі лінії та насичені принти костюмів Олівера Гарсіа, які тонко окреслюють динаміку класу в грі, водночас дозволяючи всім учасникам бути елегантними у своїй біді.
