Фільмів про життя кам’яного віку було так мало, що лише один попередній фільм можна було сприймати серйозно, а решта були смішними — навмисно чи не так. Із запізненням пропонується не смішне товариство «Пошуку вогню» Жан-Жака Анно 1981 року — «Поза темрявою», скромна, підла пригодницька історія на вістрі жахів, яку режисер першого повнометражного фільму Ендрю Каммінг насичує напругою та чудовою візуальною атмосферою.
Під назвою «The Origin» під час прем’єри на фестивалі BFI London Fest восени 2022 року, після перейменування (імовірно, щоб уникнути плутанини з нинішнім «Походженням» Ави ДюВерней), це сильний жанровий твір, який надає справжню новизну, оскільки дія відбувається приблизно 45 000 років тому. Bleecker Street відкриває британське інді-виробництво на понад 500 екранах США цієї п’ятниці, одночасно з релізом на домашній території.
Ми зустрічаємося з нашими героями біля вогнища — на відміну від героїв «Квесту», дія яких відбувається приблизно у 80 000 р. до н. Очолює невелику групу суворий Адем (Чуку Моду), у якого вже є син у Херон (Луна Мвезі) і, можливо, ще один на шляху через вагітну Аве (Іола Еванс). Ґейр (Кіт Янг) — його м’якший брат, також мисливець, а старшого, крутого Одала (Арно Лунінга) цінують за його навички пошуку їжі. Підліток Бейя (Сафія Оклі-Грін), «бродяга», підібрана дорогою, повільно прийнята, але чітко усвідомлює свій крихкий статус через брак ресурсів.
Ми не впевнені, звідки взялися ці півдюжини або чому вони пішли. Але перші ознаки погані, що нова земля, куди вони потрапили («Темрява» була знята в Шотландії, як і більша частина «Квесту»), буде легшою. Немає видимої дичини та їстівної рослинності; ця нерівна місцевість усіяних вересом скелястих пагорбів здається безплідною, обіцяючи лише голодну смерть. Забобонний Одал боїться, що це місце можуть охопити «демони». Потім настає ніч, і всі інші хвилюються, чи він має рацію — особливо після того, як неземний крик із темряви за багаттям їхнього кемпінгу сповіщає про те, що одного з учасників групи вихоплює щось занадто швидке, щоб його помітили.
Цей невдалий прибулець виявився єдиною людиною, яку в іншому випадку безжалісний Адем не міг би втратити. Тож навіть всупереч його власному розуму решта п’ятеро спускаються в густий ліс, якого сподівалися уникнути. Звісно, «Відьма з Блер» відбувається поспішно, оскільки антагоністи, яких ніколи не бачили, ховаються повсюди, а безпорадність ситуації протиставляє наших героїв (озброєних лише списами) один проти одного. Оскільки їхня кількість зменшується, Бейя стає одночасно цапом відпущення нещастя та найкращим шансом вижити — незважаючи на суворі гендерні ролі цього міні-племені, біда пробуджує в ній інстинкт воїна, тоді як інші панікують і впадають у відчай.
Широкоекранна фотографія Бена Фордесмана передає відкрите нагір’я одночасно красивим і ворожим. Цей ефект посилюється лише після того, як персонажі потрапляють у ліс, де вони легко втрачають орієнтування, а смертельні вороги мають нескінченні схованки. Невидима загроза тримає напругу в напруженому стані, хоча декому здасться, що розгадка її таємниці буде трохи складною, а також складною для примирення з попередніми подіями.
До здібних акторів потрібно трохи звикнути, оскільки важко повністю замаскувати переваги комфортного сучасного виховання — влучно одягнені в костюми зі шкури тварин Майкла О'Коннора, вони виглядають надто блискучими та блискучими, щоб жити. брутально все життя. Тим не менш, сценарій Рут Грінберг дбає про те, щоб надати їм досить достовірні особистості та міжособистісну динаміку; ми тут не в царстві печерних людей, одягнених на стегнах Віктора Матуре чи Ракель Велч у бікіні.
Виконавці розмовляють мовою «тола» з перекладом субтитрів, яку придумав Даніель Андерссон, головний науковий радник проекту разом із консультантом з археології Робом Діннісом. Слід зазначити (і, безсумнівно, осуджувати в деяких колах), що основні зображені люди не є європеоїдами, а мають гамму темніших тонів шкіри, що відображає сучасні припущення експертів щодо народів палеоліту.
Звичайно, наскільки все це «історично достовірно», залишається лише здогадуватися. Те, що працює на екрані, — це основні, але безцінні елементи вражаючих візуальних ефектів і настрою відчутної небезпеки, який час від часу переростає в відверте насильство. Ще більше допомагає підтримувати тон тривожної вразливості оригінальна партитура Адама Яноти Бзовскі, яка майже виключно ударна. На рівні сюжету «Поза темрявою» може бути менш ніж запам’ятовується, але його водночас поетична й небезпечна атмосфера справляє сильне враження, викликаючи очікування того, що Каммінг (чиє резюме раніше складалося з короткометражних фільмів і телевізійних епізодів) робитиме далі.
