У суботу глядачі в Берліні побачать світову прем’єру китайської драми «Above the Dust», яка грає дещо невідповідно в секції Generation Kplus, де показують фільми для дітей або про них. Чи показуватиметься фільм знову і де, залишається спірним.
Режисер фільму Ван Сяошуай, тричі володар нагороди «Срібний ведмідь» на Берлінале, бере на себе значний особистий ризик, починаючи показ фільму без схвалення влади материкового Китаю.
Головним героєм фільму є хлопчик-підліток, у 2009 році в селі на північному заході Китаю зображена важка родина . Поки їхні сусіди повільно мігрують до міста, батьки хлопчика розкопують безводні землі в пошуках сімейних реліквій. Спілкуючись із привидом свого діда, хлопець дізнається про реформи 1950-х років, які передали селянську землю державі, та про згубний Великий стрибок.
(До 1960 року спроба Мао Цзедуна перетворити малі сімейні ферми на урбанізовані колективи та одночасна спроба стимулювати промисловий розвиток призвели до 30 мільйонів смертей через голод і хвороби та подальшого відтоку із села.)
Фільм Вана був поданий на затвердження китайської цензури в жовтні 2022 року, але процес не завершився. Ван намагався виконати більш ніж 50 редагувань і видалень, які вимагали цензори, але протягом 15 місяців переговорів він не отримав зеленого світла, і процес, можливо, застопорився.
Тепер Ван продовжить показ фільму «Над пилом» у Берліні без схвалення «Печатки дракона» від Національного кінобюро Китаю. Без цього знака попередніх титрів жоден фільм із Китаю не може бути легально показаний у китайських кінотеатрах чи на закордонних фестивалях.
Щоб не привертати зайвої уваги, організатори Берлінського фестивалю тихо оголосили відбір фільму пізніше за інші назви. Вони сказали Variety , що їм відомо, що фільм не має схвалення уряду, але вони готові продовжити, якщо цього захоче режисер.
В інших випадках, коли китайські назви без відповідних дозволів відбиралися для великих фестивалів, фільми зазвичай відкликалися режисерами перед початком публічного показу. У 2019 році в Берліні побачили «One Second» Чжана Імоу про культурну революцію та «Better Days» Дерека Квока про незадоволену міську молодь, обидва зняті в останній момент.
Незважаючи на стриманий підхід Берліна, китайська влада зв’язалася з Вангом і наказала йому зняти фільм з фестивалю — або ризикувати серйозними наслідками для Ванга та його китайської виробничої компанії. Фільм є неофіційним спільним виробництвом з нідерландською компанією Lemming Film.
«Існує тиск на виробничу компанію і на мене. Сильний тиск. Показ фільму без печатки дракона в Берліні заборонений. Але Берлін його вибрав. Я щасливий з цього приводу», — розповідає Ван Variety . «Це фільм, який я хотів зняти. Про Китай. Про наше життя. Про китайську історію та реальність.
«Я маю бути щасливий, що світова прем’єра фільму відбудеться десь у Берліні. Але спочатку я повинен зіткнутися з тиском, не знаючи точно, що буде потім. Згідно з китайськими правилами, якщо мій фільм піде на такий фестиваль без печатки дракона, я буду покараний».
Ван є одним із провідних режисерів «шостого покоління» в Китаї та відомий тим, що займається гострими соціальними темами. Його фільми присвячені трудовим мігрантам, поліцейським процедурам, політиці однієї дитини та надзвичайно чутливому періоду Культурної революції 1966-76 рр. («Червона амнезія», «11 квітів», «Шанхайські мрії»), під час якого Мао намагався провести чистку. Китайське суспільство залишків капіталізму і традиційних елементів. Незважаючи на свої помилки, голова Мао продовжує користуватися високою повагою і вважається батьком сучасного Китаю.
Режисерська кар'єра Вана почалася з фільму «Дні» 1993 року, який заслужив як місцеве визнання, так і проблеми. Через рік Ван був одним із шести режисерів, яким заборонили працювати в китайській кіноіндустрії. Під час заборони він зробив ще одне фото анонімно. І після періоду «самокритики» йому дозволили повернутися до зйомок. Він отримав відзнаку Берліна за фільми «Beijing Bicycle» 2002 року, «In Love We Trust» 2008 року та «So Long My Son» 2019 року.
«Я не очікував, що через три десятиліття знову опинюся в цій ситуації. Цей фільм був про фермерів і землю. Я планую зробити ще одну про інтелектуалів [під час Культурної революції]. Але враховуючи ситуацію з «Above the Dust», я не знаю, як бути далі. Я хочу використовувати свої фільми для захисту свободи вираження думок», – каже він.
Ван додає, що офіційна цензура породжує самоцензуру. «Оскільки ми знімаємо фільми для глядачів, перш за все для китайської аудиторії, я дуже сподіваюся, що мої фільми зможуть побачити китайські глядачі легально, публічно.
«[Але] через тривале придушення цензури досить важко відкрити свій розум, щоб вільно творити. Коли я хочу розповісти якусь історію, мені спочатку доводиться боротися з цензурою, яка вбиває мою власну творчість і вираження».
Міжнародна компанія з продажу фільму Match Factory не відповіла на запит Variety про коментар.
