Три роки тому, під час сезону вручення нагород, звуженого та затьмареного глобальною пандемією, нагороди BAFTA діяли як безпрецедентно точний провідник Оскара, відповідаючи остаточним відбіркам Академії США в усіх 19 категоріях повнометражних фільмів, окрім однієї, — починаючи з найкращого фільму «Кровища». перемога над акторами перемогла Ентоні Хопкінса та Френсіс Макдорманд. (За єдиним винятком фільм Девіда Фінчера «Манк» зрештою переміг лауреата премії BAFTA «Номадленд» за найкращу операторську роботу.)
Якщо експерти з нагород привітали прогноз, інші — особливо в британській індустрії — задалися питанням, чи найпрестижніші кінопремії Великої Британії не вирівнялися надто тісно з їхнім трансатлантичним еквівалентом. З тих пір, як у 2001 році BAFTA змінила своє місце в календарі, щоб передувати церемонії вручення премії «Оскар», напруга між очікуванням «Оскара» та утвердженням власної ідентичності залишається постійною. Статус попередника премії «Оскар» приніс премії BAFTA величезний стрибок у громадській обізнаності та висвітленні в ЗМІ, але якою ціною для їхньої індивідуальності та представництва місцевої галузі?
Минулого року, однак, була інша історія, оскільки голоси BAFTA відрізнялися від тих, хто голосував за AMPAS у більшості категорій, включаючи всі вісім найкращих гонок вище лінії. Там, де «Все скрізь і одразу» отримав сім перемог на «Оскарі», на BAFTA він отримав єдиний трофей за редагування, а німецька військова епопея «На західному фронті все тихо» з сімома перемогами була значною перевагою. кандидат. («Банші з Інішеріна» та «Елвіс», обидва врешті-решт відхилені на «Оскарі», отримали по чотири премії BAFTA.) BAFTA, безперечно, залишила свій слід, але й цим не всі були задоволені: рівномірна білизна та європейська схильність її переможців Список був помічений і підданий критиці в різних колах, підживлюючи постійну дискусію щодо різноманітності в самій BAFTA та в її виборі.
Чесно кажучи, це було більше, ніж просто обговорення. Після суперечки #BAFTASoWhite на нагородах 2019 року, де не було номіновано жодного кольорового актора, а «1917» Сема Мендеса переважав над «Паразитом» Пон Чжун Хо, BAFTA вжила швидких і драматичних дій, суттєво змінивши процедуру номінування акторської майстерності та спрямування категорій, щоб уможливити втручання журі, орієнтоване на різноманітність. Ми вже четвертий рік запроваджуємо цю нову систему голосування — структура розвинулася до трьох журі, які приєднуються до трьох найкращих голосів у галузях у цих категоріях. Якщо ситуація дещо стабілізувалася, це все ще створює дивовижний, дещо непослідовний список номінацій, у якому відмінність між загальними настроями голосування та більш своєрідним фаворитизмом невеликих членів журі є цілком очевидною.
Очевидно, саме в категорії найкращого фільму — єдиній, де номінантів визначають усі учасники BAFTA, включно з цим письменником — ви бачите, які фільми мають найширший спектр підтримки.
Не дивно, що, як і на «Оскарі», блокбастер-біографічний фільм Крістофера Нолана «Оппенгеймер» і доросле вікторіанське фентезі Йоргоса Лантімоса «Бідні» лідирують у списку з 13 і 11 номінаціями відповідно. Далі йде гігантська історична драма Мартіна Скорсезе «Вбивці Місяця-квітки» з дев’ятьма, а хітовий артхаусний трилер Жюстіна Тріє «Анатомія падіння» та бездоганна різдвяна комедія Олександра Пейна «The Holdovers» завершують поле з сімома.
Однак журі, очевидно, не настільки закохані в усіх цих лідерів. Незважаючи на значну кількість номінацій, фільм Скорсезе зазнав двох найдивовижніших пропусків року: самого режисера-ветерана залишили поза категорією найкращого режисера, тоді як виконавиці головної ролі Лілі Гладстон, улюблениці критиків і володарці Золотого глобуса, не вдалося потрапити в категорію. за найкращу жіночу роль. Лантімос, незважаючи на те, що «Бідолашні» показували в іншому випадку надійний, приєднався до Скорсезе на кулуарах кращого режисера. Замість них з’явилися британські режисери Ендрю Хей (за його чудернацьку серцеїду «Всі ми чужі») та Джонатан Глейзер (за сувору драму про Голокост «Зона інтересів»), незважаючи на те, що вони пропустили найкращий фільм; З передбачуваних порятунків присяжних найнесподіванішим є Бредлі Купер, який отримав багато дефісів, який отримав оцінку за свій розбіжний проект «Маестро».
Це повністю біле, переважно чоловіче поле (за винятком Трієта) є дивовижним результатом гібридної системи голосування, спеціально створеної для диверсифікації питань — особливо з огляду на складну процедуру, розроблену для створення гендерно рівного попереднього списку з 16 директорів. (Сім інших жінок, які потрапили в довгий список, охоплюють широкий спектр від «Барбі» Грети Гервіг до британських інді-проривів Моллі Меннінг Вокер і Рейн Аллен-Міллер.) Дехто заперечить, що журі має право розглядати їхні мистецькі уподобання понад будь-які репрезентативні міркування; інші можуть задатися питанням, чи всі ці налаштування та втручання варті того, щоб завершитися списком, не помітно більш прогресивним, ніж той, який філія директорів може скласти без сторонньої допомоги.
У акторських категоріях — зменшених із 10 широких шорт-листів, визначених усією акторською гілкою — BAFTA здебільшого позбулася повторення збентеження 2019 року, хоча журі не змогло зробити багато, щоб урізноманітнити лонг-лист білих найкращих акторів другого плану. Виключення Гладстон, корінної американки, зі списку найкращої актриси, можливо, викликало здивування з кількох причин, хоча журі, швидше за все, вирішило зберегти двох чорношкірих виконавиць у категорії: зірку «Колір пурпуру» Фантазію Барріно та «Житній провулок» Прорив Вівіан Опара, обидві з яких були прив’язані до номінації, приєднався до Емми Стоун, Кері Малліган, Сандри Хюллер і Марго Роббі, чиї фільми отримали більшу підтримку BAFTA. Номінація на Опару, яка так вирує в молодіжному південнолондонському романсі Аллена-Міллера, стала особливо приємним сюрпризом від інституції, яка не завжди віддає належне британським незалежним фільмам — і компенсувала її відсутність у категорії «Висхідна зірка» BAFTA, сама рішуче. цілком окремим журі.
Але відповідної любові до місцевих інді не було в кращому акторі, де Тео Ю («Минулі життя»), Колман Домінго («Растін») і минулорічний переможець BAFTA Баррі Кеоган («Солтберн») приєдналися до лідерів Купера, Кілліана Мерфі та Пол Джаматті, але Ендрю Скотт, зірка улюбленого британського інді-музики «Всі ми чужі», залишився поза участю в одному з найвідоміших виступів року, що є ще більш помітним, враховуючи шість номінацій фільму, включаючи заявки на участь зірки Пол Мескаль і Клер Фой. Здається, це дивне упущення з боку журі, хоча ви не можете пояснити окремі примхи чи багмеді, кидаючи гайковий ключ у роботу навіть для найсильнішого суперника. Просто запитайте про багатьох відомих імен, які залишилися поза участю найбільшого викривлення року в категорії, повністю визначеного журі найкращого британського дебюту, де такі як «Rye Lane», «Scrapper», «Polite Society» та «The End We» Почати з» звільнив місце для таких невидимих документальних фільмів, як «Життя блакитного мішка» та «Чи є там хтось?»
Це не всі погані рішення: багато з них навіть приємно надихають. Але вони вказують на те, що Британська академія суперечить сама собі, не довіряючи деяким із своїх власних професійних відділень голосувати необтяжливо, і делегуючи багато ключових рішень вибраним групам із різними смаками та програмами. Це створює жвавий, непередбачуваний список номінантів — неважливу чесноту в сезоні, коли копіюють між різними організаціями та гільдіями — але такий список може лише частково відображати спільну думку його власних членів. Це ми дізнаємося під час голосування переможців, де кожен нарешті отримає слово.
