Зростаючі екранні індустрії Африки залишають свій слід на світовій арені, з трьома титулами в основному конкурсі цьогорічного Берлінського кінофестивалю, але питання, як розкрити досі невикористаний потенціал континенту, було питанням багатьох на конференції, що відбулася Субота на Європейському кіноринку.
Партнерство між EFM і стокгольмською консалтинговою компанією Prudence Kolong Yanibes, AfroBerlin було започатковано, щоб створити платформу для кінематографістів з Африки та діаспори та «знайти місце, де вони зможуть поділитися історіями та досвідом і бути почутими», — сказав Колонг, який також організовує індустріальний показ AfroCannes на Каннському кінофестивалі.
Подія об’єднала професіоналів галузі з континенту та їхніх колег із Європи та за її межами, підкресливши, як часто маргіналізовані африканські екранні індустрії підвищили свій міжнародний авторитет. «Коли ми говоримо про світовий кіноринок… ми є частиною дискусії», — сказав Колонг. «Люди прагнуть дізнатися більше про африканські історії».
Цього року Берлінале знаменує себе сприятливим для кінематографістів з континенту: в основному конкурсі виступають ветеран мавритансько-малійського режисера Абдеррахмана Сіссако «Чорний чай» і франко-сенегальський режисер Маті Діоп «Дагомея», а також «Пепе» Нельсона Карлоса Де Лос Сантоса Аріаса. ”, спільне виробництво Домініканської Республіки, Намібії та Німеччини. Тим часом журі очолює актор Люпіта Ніонго, яка виросла в Кенії та чиє досягнення в Голлівуді стало джерелом гордості та натхнення для багатьох перспективних африканських талантів.
Дневні сесії — широкі, жваві, часом неспокійні — підкреслювали як динамізм кіно- та телевиробництва в Африці та її діаспорі, так і виклики, з якими стикаються кінематографісти в той час, коли глобальні кризи та мінливі економічні поштовхи зруйнували кіноіндустрію. світовий.
«Дагомея» Маті Діоп змагається за «Золотого ведмедя» в Берліні. Надано Берлінським кінофестивалем
«Фінансування – проблема. Бо інфраструктури як такої у нас на континенті немає. У нас немає фінансових організацій, які є в Європі та Америці», — сказала Жаклін Нсіа, член відбіркового комітету конкурсного напряму фестивалю «Зустрічі», яка розмовляла з виконавчим директором Берлінале Марієтт Ріссенбек і керуючим директором із медіа Neom. промисловість, розваги та культура, Уейн Борг.
«Найбільша проблема — знайти спосіб створити мережі для створення можливостей фінансування на континенті», — продовжила вона. «Виробники намагаються знайти способи залучити приватних інвесторів, приватні компанії. І я думаю, що цього має відбуватися частіше».
Останніми роками панацеєю для багатьох африканських творців стало зростання витрат на замовлення глобальних потокових платформ, хоча цей оптимізм потьмянів у світлі рішення Amazon минулого місяця призупинити виробництво оригінального контенту на континенті та ширших запитань про чи стрімінгові гіганти повністю віддані Африці.
Борг, однак, підкреслив, що «є багато руху в інший бік» у регіоні, додавши, що його зростаюча виробнича компанія в Саудівській Аравії «прагне більше співпрацювати з африканською промисловістю».
«Для нас ринок Африки та Індії однаково важливі. Те, що ми прагнемо зробити, — це створити правильний рецепт, правильні інгредієнти, щоб це зробити», — сказав він. «Ми відкриті для бізнесу».
Перетин кордонів
Спільнота африканської діаспори була повною силою в суботу, розмірковуючи про різноманітність культур і походження, які сформували їх; термін «афропеєць» — поєднання африканської та європейської ідентичностей — був прийнятий декількома доповідачами, тоді як інші представляли ширшу діаспору в Латинській Америці, Карибському басейні та США
«Бути африканцем — це не належати до так званої країни», — сказав Велкет Бунге, багатодефісна родина бісау-гвінейського та португальського походження, яка живе в Берліні. «Ми можемо бути одночасно. Ми не повинні бути тим чи іншим».
Абдеррахман Сіссако змагатиметься на цьогорічному Берлінале з фільмом «Чорний чай». «Чорний чай» (© Olivier Marceny, Cinefrance Studios, Archipel 35, Dune Vision)
Для багатьох молодих африканців — дітей батьків-іммігрантів у Європі та США чи споживачів глобального контенту на африканській землі — старі кордони більше не діють. Зростання кіноіндустрії континенту, ймовірно, відображатиме цю тенденцію: у той час як Neom's Borg зробив сильний крок для бізнесу Саудівської Аравії, який за допомогою інструментів фінансування, таких як Red Sea Film Fund, швидко стає ключовим гравцем на африканському ринку, Суботня конференція також показала, що існує можливість для більшої трансатлантичної співпраці між країнами глобального Півдня.
Луїс Толедо з бразильського Spcine, кіно- та телевізійного центру міста Сан-Паулу, який минулого року підписав угоду про спільне виробництво з Національним фондом кіно та відео Південної Африки, підкреслив, що Бразилія є домом для другого за чисельністю чорношкірого населення на планеті — що робить його готовим для спільного виробництва та іншої співпраці з африканськими партнерами.
Упродовж дня доповідачі наголошували на необхідності для африканських творців захопити контроль над власними наративами. «Для того, щоб розповісти нашу історію належним чином, тривимірно, з ефектом… ми повинні мати владні позиції на кожному кроці процесу», — сказав Тайрон Рікеттс, один із найуспішніших темношкірих акторів Німеччини, який продюсував серіал «Сем». — a Saxon» для Disney Plus через його лейбл Panthertainment.
Як це виглядає, світ тільки починає дізнаватися. Африка ще не випустила фільм чи серіал, який змінить парадигму, на рівні південнокорейської «Гри в кальмара», але трилер про помсту Едіті Еффонга «Чорна книга» минулого року став першим нігерійським фільмом, який посів 3 місце у світовому рейтингу Netflix. хіт-паради, порушивши список 10 найкращих стримерів у більш ніж 69 країнах.
«Немає нічого сказати про те, що контент з африканського континенту, з Близького Сходу не повинен знаходити глобальну аудиторію. Чудові історії подорожуватимуть», – сказав Борг з Неома. Незважаючи на потужне представництво Африки на цьогорічному Берлінале, Нсія наполягав: «Завжди є місце для більшого».
