«After the Hunt»: продакшн‑дизайнер Стефано Байзі про створення «шарів історії», які відповідали квартирі «академічної еліти»
У фільмі Лука Гуаданьїно «After the Hunt» багато ключових сцен відбуваються у великій квартирі Альми. Завдання продакшн‑дизайнера Стефано Байзі полягало в тому, щоб створити інтер’єр, який відображав естетику освіченої еліти та водночас передавав відчуття історії, що резонує зі сюжетом.
За словами Байзі, було важливо втілити поколінну історію в інтер’єрі — впливи не лише Альми і її чоловіка Фредеріка, а й батьків і дідусів Фредеріка. Поряд із відчуттям історії потрібно було створити помешкання, яке відповідало б стилю квартир у вищих колах суспільства Нью‑Гейвена.
DEADLINE: Якими були ваші натхнення для квартири?
СТЕФАНО БАЙЗІ: У першому варіанті квартира описувалася як brownstone — типовий архітектурний тип для цієї частини США, тому це добре відповідало б Нью‑Гейвену. Проте Лука вважав, що щоб передати світ академічної еліти та ефективно показати дії персонажів у просторі, сильнішим рішенням буде горизонтальний план приміщення, а не вертикальний, характерний для brownstone. Тому ми звернулися до прикладів квартир Верхнього Вест‑Сайду та Верхнього Іст‑Сайду в Нью‑Йорку, які часто з’являються у кіно. Як основні референси для інтер’єру ми розглядали будівлі Langham і Dakota.
DEADLINE: А як щодо оформлення інтер’єру?
БАЙЗІ: Ми хотіли надати персонажам глибину, тож запитали себе: ким був Фредерік? Ким була Альма до подій фільму? Імовірно, Фредерік успадкував квартиру від батьків, а ті — від своїх батьків. Тому ми вирішили створити три «шари історії» в інтер’єрі. Перший шар відображає покоління, яке емігрувало з Європи до США і привезло архітектурні та дизайнерські течії того часу, зокрема Баухаус. Другий шар пов’язаний із батьками, які жили в епоху Кеннеді — ми зібрали багато елементів інтер’єру, натхненних апартаментами Жаклін Кеннеді. І нарешті третій шар — це життя Фредеріка й Альми: вони багато подорожували й збирали предмети мистецтва з Північної Африки та інших куточків світу.
