Зараз навіть найзапекліші шанувальники французької кухні та зірки «Шоколаду» Жульєт Бінош можуть погодитися, що «Анатомія падіння» Жюстіна Тріє — а не « Смак речей » Чан Ань Хунга — був єдиним фільмом, який міг дати Франція вперше отримала «Оскар» за найкращий міжнародний повнометражний фільм за понад 30 років після «Індокитаю» Режиса Варньє.
За останні три десятиліття низка французьких фільмів здобули визнання на премію «Оскар», але жоден не був офіційним представником Франції. У 2013 році «Амур» Міхаеля Ханеке отримав п’ять номінацій на «Оскар» і навіть отримав «Оскар» за найкращий фільм іншою мовою, але він представляв Австрію. За рік до цього німий фільм французького режисера та виробництва «Артист» отримав п’ять «Оскарів» із 10 номінацій, включно з найкращим фільмом. Але фільм вийшов у кінотеатрах у жовтні, минуло 30 вересня (який з тих пір було продовжено у Франції) для подання фільмів на змагання іноземною мовою, тому він не мав права.
З іншого боку, «Анатомія падіння» була відхилена французьким Оскарівським комітетом, хоча вона відповідала цій категорії. Незважаючи на те, що він містить значні діалоги англійською мовою та грає німецьку акторку Сандру Хуллер, майже 60% фільму французькою мовою, що відповідає вимогам фінансових субсидій, доступних лише для франкомовних фільмів. Фільм здобув сім номінацій на премію BAFTA та п’ять номінацій на «Оскар», у тому числі одну за режисера Трієта, отримавши пару «Золотих глобусів». Офіційна номінація на премію «Оскар» від Франції «Смак речей» тим часом вибула з конкурсу після того, як минулого місяця потрапила до короткого списку «Оскар».
Напис фактично був на стіні з тих пір, як «Анатомія падіння» в травні виграв «Золоту пальмову гілку» в Каннах і продовжував процвітати на осінніх фестивалях, показуючи повні зали на кінофестивалях у Теллурайді, Торонто та Нью-Йорку. . Дистриб’ютори Gaumont у Франції та IFC Films у США намагалися підняти захоплення фільмом «Смак речей», але йому так і не вдалося викликати такий же рівень ентузіазму, як «Анатомія падіння». Головна точка продажу фільму, Бінош, брала участь у багатьох заходах для преси та впливових людей, але її не показали на Теллурайді, де це було пізнє доповнення, і на Нью-Йоркському кінофестивалі.
На той час, коли 21 вересня французький Оскарівський комітет, що складається з семи кінопрофесіоналів, зібрався, щоб обрати свого кандидата серед п’яти фільмів, які увійшли до шорт-листа, «Анатомія падіння» була не тільки широко схвалена критиками та глядачами. Він також демонструвався у кінотеатрах Франції майже місяць і вважався найкасовішою французькою «Золотою пальмовою гілкою » з часів фільму «Синій — найтепліший колір» у 2013 році. Це був один із рідкісних фільмів, який витримав усі вимоги для сильного «Оскара». Запис: це не тільки улюблена критика, яка резонує з широкою аудиторією, але й розповсюджена компанією Neon, яка привела «Паразита» до перемоги в категорії найкращий фільм.
Тож чому його проігнорували «Смак речей», який, окрім того, що отримав приз за найкращу режисуру в Каннах за фільм «Хунг» і отримав кілька теплих відгуків у американських видавництвах, не був таким популярним, як «Анатомія падіння» та не мав навіть не виходив у театри у Франції?
«Смак речей» мав належні інгредієнти, принаймні на папері, щоб виглядати найбільш апетитним вибором для чотирьох членів комітету з семи осіб, який відповідав за вибір французької роботи. Кулінарний роман, який возз’єднує колишніх справжніх закоханих Біноша та Бенуа Мажімеля, у фільмі є дуже симпатичний режисер Хунг, який увійшов в історію в 1993 році як перший в’єтнамський режисер, номінований на «Оскар» за фільм «Запах зеленої папайї». Також проводилися порівняння з іншим кулінарним фільмом 19-го століття «Бенкет Бабетти», який отримав «Оскар» у 1987 році.
«Деякі люди в комітеті, які голосували за «Смак речей», зберегли імідж виборців цієї категорії як старших, ностальгійних людей, і не врахували той факт, що виборці «Оскара» змінилися; вони молодші та різноманітніші, ніж були раніше. Їм подобається, коли їм кидають виклик», — каже джерело в галузі, близьке до комітету.
Трієт — це що завгодно, але не безпечний вибір, навіть якщо її фільм «Анатомія падіння» не викликає особливих суперечок. У Франції вона відома як невідфільтрований і трохи ексцентричний інтелектуал. Вона вимовила «putin», французьке слово, що означає трахання, кілька разів на сцені церемонії вручення премії «Люм’єр», коли вона шукала свою промову нагородження в понеділок увечері. Її сучасний фемінізм подобається молодому поколінню, але дратує деяких представників старшої гвардії Франції. Це фактор, який, можливо, вплинув на оскарівський комітет Франції.
Франція відома тим, що відокремлює мистецтво від художника в ім’я свободи вираження поглядів, але, здається, Тріє не отримав такого привілею. Її політично забарвлена промова в Каннах, коли вона отримала «Золоту пальмову гілку», скуйовдила пір’я на високих посадах і вважалася втіленням грубості. Чи не повинна жінка-режисер, яка виграє «Золоту пальмову гілку» — лише третю за 76-річну історію фестивалю — бути вдячною, запитують деякі люди?
Натомість вона накинулася на «неоліберальний» уряд і сказала, що він «руйнує культурний виняток французької моделі». Незабаром вона опинилася в центрі негативної реакції, яка тривала тижнями, домінуючи в ЗМІ. Незважаючи на те, що фільм зрештою мав успіх у прокаті, Трієт нажила собі ворогів у світі кіно та за його межами, і її критикували за те, що вона частково фінансувала «Анатомію падіння» грішми субсидії від того ж уряду, який вона критикувала на сцені Канн. Пізніше вона сказала, що не усвідомлювала, який вплив матиме її виступ.
Французький Оскарівський комітет упускав можливості й раніше — наприклад, коли він обрав боді-хоррор «Титан», який отримав «Золоту пальмову гілку» Джулії Дюкурно, а не лауреату Венеціанської премії драми про аборти «Відбувається» Одрі Діван у 2021 році. Хоча «Титан» не отримав Номінований, «Happening» мав значний імпульс, оскільки він був випущений у США, коли Верховний суд проголосував за скасування знакового рішення у справі Ро проти Вейда. Рішення правління Франції того року викликало такий скандал, що призвело до перегляду комісії, що призвело до виходу постійних членів, таких як керівник Каннського кінофестивалю Тьєррі Фремо та тодішній президент Академії Сезара Веронік Кайла, тоді як президент Unifrance, Французькій кіно- та телевізійній організації (наразі це Жиль Пеліссон) і президенту Французької кіноради (CNC) Домініку Бутона було дозволено залишитися, але як члени без права голосу.
Цьогорічний комітет, який закінчився жорстокими зіткненнями щодо остаточного рішення, за словами кількох інсайдерів, включав колишнього боса Lionsgate Патріка Воксбергера, Чарльза Гіллібера, продюсера «Аннет», оскароносного композитора Александра Деспла, а також режисерів Олів’є Ассаяс ( «Карлос») і Мунія Меддур («Папіча»), а також агенти з продажу Сабіна Чемалі і Таня Мейснер. Голосування розділилося 4-3, але потім одна людина, яка голосувала за «The Taste of Things», передумала і попросила повторне голосування, яке було відхилено, за словами інсайдера.
CNC каже, що доклав чимало зусиль, щоб обмежити потенційні конфлікти інтересів і включити продюсерів і режисерів, які мають певні знання про ринок США. Але французька кіноіндустрія схожа на маленьке село, де жменька талант-агентів і студій тягнуть за всі ниточки та можуть легко впливати на рішення.
Декілька людей, у тому числі Жілібер і продюсер «Анатомії падіння» Девід Тіон, стверджують, що одним із способів покращити систему та сприяти більш справедливому процесу прийняття рішень було б збільшити кількість членів комітету, потенційно змішаних із французів, які голосують за Оскар. , «Золотий глобус» і BAFTA, а також запровадити систему балів, яка враховуватиме відбір фестивалів, рецензії та послужний список дистриб’ютора в США, а також зобов’язувати компанію мінімально витрачати на P&A та випуск. Гілліберт каже, що рішення не може зводитися до особистих смаків, професійних інтересів і/або спорідненості з кінематографістами, тому «важливо зробити його якомога об’єктивнішим» із набагато більшою кількістю учасників. «Набагато важче вплинути на 15 людей, ніж на сім», — каже він.
Пеліссон сказав, що він передбачає, що наступного року «CNC намагатиметься внести зміни в комітет». «Національна рада з питань кіно реформувала Оскарівський комітет раніше, і я не здивуюся, якщо побачу, що вони зроблять це знову», — каже він. «Це постійний процес».
