Автори пісень критикують несправедливі платежі за потокове передавання у сумно веселому новому відео — але чи зміниться щось?
Однією з найсумніших іроній у світі музики є той факт, що автори пісень знаходяться на самому дні потокової економіки . Хоча немає сумніву, що потокове передавання, і Spotify зокрема, врятували музичний бізнес після 15 років фінансового падіння, журі досі не знає, хто саме був врятований. Великі музичні компанії насолоджуються рекордними прибутками, як і багато суперзіркових виконавців, але багато інших, які знаходяться нижче за шкалою доходів, і особливо автори пісень, залишилися позаду завдяки моделі платежів за потокове передавання .
Щоб значно спростити проблему: потокове передавання генерує частку грошей, ніж фізичні музичні продукти, такі як компакт-диски та вініл. Чверть століття тому автор пісень із записом хіт-альбому — тобто компакт-диска за 18 доларів — міг заробляти на солідне життя. Але коли той самий кредит зменшується буквально до мікрокопійок — один потік на Spotify сплачує приблизно 0,035 доларів — це різке зниження доходу.
Що ще гірше, трансляція платить приблизно 25% за публікацію (тобто за написання пісень), а решту – за запис (тобто за виконавця та лейбл), а для більшості хітів у наш час є від трьох до понад дюжини авторів пісень — більшість із яких має розділити ці мікрокопійки з видавцями. Отже, навіть якщо пісня має мільйони трансляцій, що означають 25% від 0,035 доларів США, розділених кількома способами?
Так, це обурлива ситуація — куди ж музична індустрія без пісень? — і ні, він не демонструє багато ознак покращення.
Ситуація була чітко висвітлена у хвилинному відео, опублікованому в середу в Instagram, координованому автором пісень Бонні МакКі (Кеті Перрі, Брітні Спірс) і за участю деяких найуспішніших професійних авторів пісень, які працюють сьогодні, включаючи Дж. Харта ( Шер, Трой Сіван), Тайла Паркс (Аріана Гранде, «Паніка на дискотеці»), Отум Роу (яка отримала «Греммі» за роботу з Джоном Батістом), фіналіст «American Idol» Джакс (Візер, Біг Фрідіа) Лорен Крісті (Дуа Ліпа). , Авріл Лавін), Джессі Сейнт Джон (Ліззо, Каміла Кабелло), Мішель Льюїс (Шер; голова некомерційної організації «Автори пісень Північної Америки») та інші.
Вони описують ситуацію зі стриманою іронією в серії однострочків — і впереміж з комічними коментарями про мистецтво написання пісень є деякі дуже серйозні проблеми:
«Ми автори пісень — звісно, ви знаєте всі слова пісень, які ми написали, і ви не уявляєте, хто ми», — починає Маккі.
«Ми автори пісень — звичайно, ми працюємо безкоштовно», — каже Джекс
«Я автор пісень — звичайно, я терапевт», — каже Паркс.
«Ми автори пісень — звичайно, ми не отримуємо бали за майстер [записи]», — додає Джекс.
«Ми автори пісень — звичайно, ми добре розвиваємо артистів, ми робили це безкоштовно всю нашу кар’єру!», — каже Роу з іронічною сміхом.
«Ми автори пісень — звісно, нас не хвилює [ рішення Universal Music Group вимкнути свою музику в TikTok ], тому що ми таємно написали всі ці пісні», — каже Джакс.
Серед усієї трагікомедії є багато чого, щоб розпакувати. Центральними точками є:
- анонімність автора пісень, який не є широко визнаним артистом, і, отже, не може покладатися на гастролі чи гонорари виконавця для стабільного доходу;
- той факт, що багато хітів виходять із групових сеансів написання пісень, за які учасники отримують плату, лише якщо пісня записана та оприлюднена та генерує гонорари за публікацію, тоді як продюсери, менеджери та керівники часто отримують «бали за майстер-запис», тобто відсоток доходу від потоків і продажів;
- величезна роль, яку відіграють багато авторів пісень у створенні хіта, яка може поширюватися від залучення інших співавторів до терапевтичного процесу витягування особистої, емоційної лірики артиста;
- нарешті, триваюче протистояння між Universal Music Group і TikTok щодо роялті, яке призвело до того, що компанія вимкнула звук усієї музики своїх виконавців на платформі (наразі це обмежено для виконавців UMG, але може поширюватися на авторів пісень Universal Publishing). У той час як UMG відстоює свою позицію, намагаючись отримати вищі гонорари для своїх виконавців і себе, тим часом це означає, що всі автори, автори яких пишуть пісні виконавців UMG, наразі не отримують гонорарів і не просувають ці пісні на найвпливовішій у світі платформі. для музики. (Variety опублікував багато статей про ці проблеми, зокрема у статті 2021 року «У брудній справі написання хітів»).
Відео ефективно підсумовує та гуманізує проблеми — і передає давнє розчарування, якщо не гнів, який кипить у спільноті авторів пісень протягом багатьох років.
«Люди завжди запитують мене: «Як мені стати автором пісень?» а я кажу: «Не треба! Це жахливий бізнес!», — розповідає Маккі Variety . «Це найдурніша бізнес-модель у світі: ти весь час працюєш безкоштовно, граєш в азартні ігри та сподіваєшся на успіх, тому що тобі не платять, якщо щось не буде [записано та випущено], тому ми працюємо над специфікацією кожного сингла день.
«Я одна з тих щасливчиків — я кілька разів вигравала в лотерею [з хітами], — продовжує вона. «Але для більшості моїх однолітків, особливо в цьому [теперішньому] середовищі — де ми отримуємо так мало грошей на стрімі й у нас немає жодних балів на майстер-версії — це справді безнадійно для авторів пісень».
Роу додає: «Багато часу ми робимо набагато більше, ніж пишемо пісню — ми також займаємося розвитком виконавців, особливо з новими виконавцями. Ми проводимо рік, півтора, працюючи з художником, який ніколи не був у студії — безкоштовно. Лейбли просто кажуть: «О, ми запрошуємо вас на сесії», але ми справді виконуємо їх роботу з розвитку виконавців. Це потрібно компенсувати».
І навіть не починайте їх на протистоянні TikTok-UMG. «Це справді боляче, — каже МакКі, який має сольний альбом під назвою «Hot City», який вийде в травні, — тому що через TikTok можна повідомити про нову пісню, а тепер ти глушиш чийсь увесь каталог? Лейбли кажуть, що TikTok дуже важливий і змушують своїх артистів [бути активними на платформі], а тепер вони не можуть?»
Це надзвичайно складна ситуація, яку Variety висвітлюватиме більш детально в найближчі місяці, але Маккі та Роу виступають за багатьох авторів пісень, коли пропонують два основні початкові рішення: бали на майстер-записах для авторів пісень із титрами на альбомі — виходячи з частка лейбла, а не виконавця — і денна плата за сеанси написання пісень.
«Якщо виконавець отримує 18% чи будь-що від майстра, це означає, що решта йде на лейбл», — каже Маккі. «Продюсери отримують бали, тому немає причин, чому б до нас не ставилися так само, як до продюсерів».
Роу також має більш скромне прохання: «Дрібні речі, такі як бюджети на харчування, були б гарним жестом вдячності», – додає вона, перш ніж вказати на способи, за допомогою яких автори пісень можуть розширити свої можливості: членство в таких організаціях, як Songwriters of North America або Nashville Songwriters Assn. . Міжнародний ; 100 Percenters Тіффані Ред є більш відвертою активістською організацією.
«[SONA] не має тисяч учасників, — каже Роу. «Якби більше людей приєдналося, це б багато чого досягло з точки зору спілкування та тому, що членство допомагає фінансувати SONA, щоб робити те, що їм потрібно робити — усім керують автори пісень. Тому нам потрібно більше членства та більше залучення. Легко скаржитися, – підсумовує вона, – але важче долучитися і щось з цим зробити.
