Коли режисер, сценарист і зірка «Маестро» Бредлі Купер захотів зустрітися з Кері Малліган, щоб обговорити її участь у його біографічному фільмі про Леонарда Бернштейна, це було «досить драматично».
Купер, який хотів, щоб Малліган зіграла дружину Бернстайна, Феліцію, відвідав перший попередній показ її п’єси для однієї жінки «Дівчата та хлопці». Під час вистави, яка проходила у Вест-Віллідж у Нью-Йорку, шматок дерева впав і вдарився Маллігану в голову. Через це Малліган отримав струс мозку, який вона тепер применшує, називаючи це завісою, тому що «це звучить пухнасто».
У цьому епізоді відзначеного нагородами подкасту Variety Awards Circuit Купер і Малліган обговорюють процес формування мислення, щоб зіграти Леонарда Бернштейна та Феліцію Монтеалегре у фільмі Netflix «Маестро». Обидва розбивають ключові сцени та розповідають про свої улюблені акторські роботи один від одного. Слухайте нижче.
Бредлі Купер у ролі Леонарда Бернштейна та Кері Малліган у ролі Феліції Монтеалегре у фільмі «Маестро». (Джейсон Макдональд/Netflix) Джейсон Макдональд/Netflix
«Маестро» розповідає про знаменитого композитора та музиканта Леонарда Бернштейна протягом десятиліть створення музики та викладання на тлі його шлюбу з дружиною Феліцією Монтеалегре. У фільмі також знялися Майя Хоук, Метт Бомер і Сара Сільверман.
Читайте уривки з інтерв’ю нижче.
Різноманітність : фільм не називає Ленні бісексуалом і не називає їхній шлюб свідомо «відкритим шлюбом». Ви двоє обговорювали цих персонажів і те, що вони знали один про одного?
Купер : Я не пам’ятаю, щоб у будь-якому з них були розмови щодо марко-ідентифікації. Йшлося більше про те, щоб попросити Кері вирушити в цю подорож і надіслати їй сцени та сценарій у міру його розвитку. Історія та еволюція цього шлюбу та цих стосунків. Ми ніколи не говорили про це з точки зору категоризації. Це точно?
Малліган : Так, я згоден. Я просто любив отримувати смс від Бредлі; це була б сцена, яку він щойно написав. І минуло б три роки раніше. З нашої текстової ланцюжка існує мільйон версій його ролі Ленні з 2019 року. Усі ці різні епохи, етапи та версії. А потім сторінки й сторінки сценарію. Це було як отримати маленький подарунок. Ось чому я не такий чудовий продюсер чи щось подібне, або я не маю на це ніякої сили. Мені подобається відкривати сценарій і дивуватися.
Завдяки цьому фільму ви обидва назавжди асоціюватиметеся з одним словом: для Купера це «церква», коли ви оркеструєте, а для Маллігана це «Снупі» під час великого роздуву на День подяки. Чи можете ви обговорити ці моменти?
Малліган: Ви хочете поговорити про написання Дня подяки?
Купер : Так, я радий, що ви згадали ці дві сцени, тому що вони є двома стовпами сюжету фільму. Фільм розповідає про їхні стосунки та еволюцію їхніх стосунків. І ця перша сцена — це удаваний розрахунок; хоча вона насправді не змирилася з тим, що насправді відчуває, вона серйозно протистоїть йому. А інша сцена — це правда про його існування, її побачення, а потім примирення — і момент, коли вони можуть справді закохатися в першого, можливо , точно в нього.
Чомусь я написав цю сцену швидше, ніж будь-що у всьому фільмі. Я написав це приблизно за 20 хвилин одного вечора, п’ять років тому. (дивиться на Маллігана) Не знаю, чи я тобі це говорив. Я б одружував пари, яких я знав, які були старшими та які перебували в цікавій динаміці — я хотів, щоб вони читали цю сцену протягом багатьох років. Я б сказав: "Ви не заперечуєте?" І я знімав це на своєму телефоні, а потім читав. Згодом кожного разу один із учасників стосунків казав: «Це дуже чесно».
Малліган: Спочатку ми зробили два дублі, і вони просто не здалися правдивими. Але це був третій дубль, який є у фільмі. Найчудовіша річ у роботі з Бредлі як актором і режисером – це коли він говорив мені щось дуже конкретно, завжди як Ленні, що викликало б у мене певну реакцію. І в тому третьому дублі все, що він робив, було настільки навмисно, і це мене розлютило чимось поганим [сміється]. Він наштовхнувся на меблі, так що це біса дратувало, бо він похмільний, або сонцезахисні окуляри. І знову, це третій дубль, де ми раптово летіли, і ми любимо: «ОК».
Купер : Церква була одним дублем. Я навчився від Клінта [Іствуда] більше, ніж будь-хто, з ким я працював: коли ви знаєте, що у вас це є, просто рухайтеся далі. Я хотів диригувати Лондонським симфонічним оркестром для сцени в соборі, і напередодні я постійно плутав. Я відставав від темпу, і мені потрібно було правильно внести зміни. На другий день я зрозумів, що страшно встановив камери, щоб захистити їх. Я налаштовувався на невдачу. Як не дивно, я пам’ятаю кожну мить цієї миті, але моя пам’ять полягає в тому, що я парю над оркестром. Я не пам'ятаю, щоб ноги були на подіумі. Але я так почувався всередині музики, що не було часу.
Подкаст Variety “Awards Circuit”, який ведуть Клейтон Девіс, Дженель Райлі, Джаз Тангкей, Емілі Лонгеретта та Майкл Шнайдер, який також є продюсером, є єдиним джерелом для жвавих розмов про найкраще в кіно та на телебаченні. Щотижня «Awards Circuit» містить інтерв’ю з найкращими кіно- та телевізійними талантами та творчими діячами, дискусії та дебати про гонки нагород та заголовки галузі та багато іншого. Підпишіться через Apple Podcasts, Stitcher, Spotify або будь-де, де ви завантажуєте подкасти. Нові серії публікуються щотижня.
