Культура фільмів коміксів цього року не просто спіткнулася. Він насадив обличчя, показуючи один фільм за іншим, які не надто цікавили шанувальників і які корпорації, що підтримували ці фільми, зазнали тривожних втрат. І не так воно мало бути. Згідно з «Євангелієм Голлівуду 21-го століття», слова «фільм коміксів» і «розчарування касовими зборами» не повинні вживатися в одному реченні. Коли вони це роблять, не один раз, а знову і знову і знову, чайне листя говорить нам щось зловісне і, можливо, остаточне.
Чому у 2023 році це сталося? Аналіз, який здебільшого пропонується, простий: кінокомпанії випустили посередній супергеройський продукт. Тому постраждали вони — і ми. Якби це була лише одна чи дві дурниці, ситуацію можна було б пояснити. Але коли ви згадуєте «Людина-мураха та Оса: Квантуманія» та «Шазам! Fury of the Gods» , «The Flash» , «The Marvels» і «Aquaman and the Lost Kingdom», схема зрозуміла. Це не просто річ Marvel чи DC. Первинний кайф і популярність культури коміксів зазнали серйозного удару, і, можливо, вони зникають. І все ж…
Ви можете сказати, що є надія, беручи до уваги те, що ці фільми отримали в касі та барабанний бій критиків, які вони отримали. Зрештою, кінокультура коміксів настільки хороша, наскільки хороші фільми, які вона нам дає. І це був рік, коли корпорації — назвемо імена: Disney і Warner Bros. — зазнали краху. Вони знімали погані фільми. А якби вони знімали хороші фільми?
Спокуса вказати пальцем на продюсерів і керівників і очорнити їх за їхній поганий продукт була завжди. Але тепер це частина нової бунтарської культури. Критики здебільшого ненавидять фільми коміксів, і все частіше вони використовують свої рецензії на них, щоб покарати «Людину». Здавалося б, вболівальники опинилися по той бік паркану, але у них є власні колективні образи та повстанський вогонь. Цього року критики та орда Comic-Con стояли пліч-о-пліч, об’єднавши зусилля, щоб подивитись костюмам у вічі та сказати: «Ви зробили це з нами! Нам як бісу нудно, і ми більше не терпітимемо».
З огляду на все це, існує ширша реальність щодо кінокультури коміксів, яку ми схильні ігнорувати. Отже, давайте прямо скажемо: це лайно починає давати збій, тому що воно витрачене . Тому що він був використаний. Я говорю не лише про Людину-мураху чи Флеш. Я говорю про персонажів, які в першу чергу поставили нас у двері, культових персонажів, більших за життя: Супермен, Бетмен, Людина-павук, Диво-жінка, Капітан Америка, Тор, Халк, Чорна Пантера. Вони були міфічним двигуном цієї речі, і довгий час ми не просто хотіли бачити їх на екрані — ми жадали цього. Нам потрібно було, щоб вони знову стали нашими богами. І вони були… доки не стали. Пам'ятка для Джеймса Ганна: Боги можуть втрачати силу, коли ти вставляєш їх у повтори.
Висловлювання колишнього президента США Джорджа Буша давно використовувалося для ілюстрації: «Він народився на третій базі, але думає, що вдарив трійку». Кінокультура коміксів схожа на те. У минулі часи (тобто перші 90 років Голлівуду, аж до революції Лукаса/Спілберга включно) фільми знімалися старомодним способом. Їх уявляли , як правило, з цілого полотна. Звичайно, були продовження та рімейки, були літературні адаптації високочовних і низьких, і «Зоряні війни» в 1977 році, перетворені на публіку науково-фантастичні серіали 40-х і 50-х років (хоча переважна більшість аудиторії Джорджа Фільм Лукаса ніколи не бачив тих серіалів). Так, Голлівуд завжди був великою великою машиною з переробки.
Але є різниця між імітацією та IP. У 1978 році, коли Голлівуд подарував нам «Супермена», це був чарівний герой коміксів, який виплив глибоко з колодязя американської поп-ідентичності. Хто не любив Супермена? А через 11 років, коли відбулася прем’єра фільму Тіма Бертона «Бетмен» (який спричинив справжні кардинальні зміни в індустрії — я ніколи не забуду того божевілля від франшиз, яке охопило кінотеатри в день прем’єри цього фільму), це було схоже на порятунок. На відміну від «Зоряних воєн», родовід Бетмена вже зайняв глибоке місце в серцях кіноманів. Він звернувся до шанувальників коміксів, до всіх, хто виріс із телесеріалом кінця 60-х (до речі, досі найкращим у світі), не кажучи вже про «Темний лицар» і «Вбивчий жарт» роман покоління. Ви, звичайно, можете сказати, що Бертон доставив це — у готичному вагнерівському розмаху, демонізмі зумера на долоні у виконанні Джека Ніколсона. Але в іншому сенсі можна сказати, що «Бетмен» 1989 року народився на домашній тарілці, і всі в Голлівуді вважали це хоумраном.
Я звучу так, ніби я обмінюю дивовижну майстерність, яка присутня в таких фільмах, як «Бетмен», або в багатьох фільмах Marvel і DC. Я не. Я дуже поважаю це ремесло, іноді благоговію перед ним, аж до того, що поставив прохідну оцінку більш ніж своїй частці коміксів (наприклад, «Капітан Марвел» або «Нестримні»), які критики Не мали лайкнути. Але ось суть. Масова прихильність до кінокультури коміксів завжди була насичена нашим зв’язком із найлегендарнішими персонажами. Вони були чистим кокаїном серед усіх IP. І на деякий час це призвело до того, що фентезійне кіно набуло популярності.
Тут і там фільми можуть продовжувати це робити. Я обожнював «Бетмена» — хоча це показово, хоча це був чудовий фільм, який став величезним хітом, здавалося, що він не мав культурного впливу. І «Людина-павук: Дороги додому немає», хоч як я його ненавидів , продемонстрував величезну силу цього героя, чим більше їх на екрані, тим краще. Цього року похмурий естетичний і комерційний тріумф «Людини-павука: через всесвіт» вказав на те, що може бути майбутнім у формі фільму про супергероїв — на мінливу велич анімації. І хоча я говорив тут про персонажів старої школи, немає сумніву, що фільми «Дедпул» з їх надзвичайною пустотливістю та ультражорстокістю є власним феноменом франшизи. Як і більшість спостерігачів індустрії, я очікую, що третій фільм «Дедпул», коли він вийде цього липня, стане комерційним монстром.
Тож ні, кінокультура коміксів ще не працює на апараті життєзабезпечення. Боб Айґер, генеральний директор Disney, безумовно, мав рацію, коли визнав — під час перевірки шкоди — що MCU розповсюдився надто рідко, розбавивши свою привабливість додатковими телесеріалами та загальним відчуттям мультивсесвіту як чогось, що став домашнім завданням навіть для вболівальників. І все ж яке рішення? Немає реального способу повернути джина надмірної кількості продукту назад у пляшку. Тому що єдиний спосіб «вирішити» цю проблему — отримати більше продукту. Джеймс Ганн, у ролі виконавчого гуру (разом з Пітером Сафраном) DC Studios, який тепер готовий витерти все з аркуша та запустити новий всесвіт оповідання DC, хоче все виправити за допомогою контролю якості. По суті, він каже: «До біса ці фільми Зака Снайдера. Мій Супермен буде босом!» Так, за винятком того, що його Супермен буде відчувати себе так, ніби йдеться про 12-го Супермена.
Керівники, які сиділи у своїх апартаментах «Зірки Смерті», цього року були повні виправдань. «Фільм був поспішний у виробництво». «Ми перевантажили себе». І ніхто не може звинувачувати їх у особистому та юридичному краху Джонатана Мейджорса. У той же час критико-бунтарський істеблішмент, який більше, ніж будь-коли, виступав за шанувальників, побачив кров у воді, а разом з нею й можливість допомогти знищити культуру фільмів коміксів, яку вони стали вважати екзистенціальною загрозою для кіно. .
Але якщо ця культура зараз вступає в ранню стадію своєї передсмертної агонії, це буде насправді з поважної причини. Фільми коміксів ніколи не помруть, тому що сиквел «Людини-мурахи» чи «Капітана Марвел» був поганим. Єдина причина, чому вони збиралися померти, це те, що вони виконали свою мету. Вони змусили нас мріяти про чоловіків і жінок у плащах, які могли б літати і які здавалися незнищенними, тому що все це змушувало нас почуватися добре. Але потім нам перестало бути так добре, тому що ми вже були там і мріяли про це. І настав час, мабуть, повернутися до реальності.
