«Digger» за участю Тома Круза зазнає приблизно $150 млн збитків: аналіз провалу
Том Круз цього вікенду не стрибатиме на диванах.
Зірка з блокбастерів «Top Gun: Maverick» та «Mission: Impossible» зафіксував свій найгірший старт за 19 років: повідомляють, що чисті виробничі витрати фільму «Digger» становили близько $160 млн, а стрічка не знайшла глядача — дебют у США лише $8 млн, $20 млн у світі і CinemaScore C+.
За кількома джерелами, фільм може втратити близько $150 млн, і це за умови, що загальний світовий бокс-офіс дійде до приблизно $50 млн. Після пандемії восени доволі дорогі провали, як-от фільм зі зіркою Дуейном Джонсоном «The Smashing Machine» минулого року та абсурдистська історична стрічка 2022 року «Amsterdam» з Марго Роббі, Крістіаном Бейлом та Джоном Девідом Вашингтоном мали подібні однозначні відкриття в США і завершили прокат із відповідними світовими зборами $21.1 млн та $31.2 млн при набагато менших бюджетах $50 млн і $80 млн.
Час провалу «Digger» майже шекспірівський: це сталося саме тоді, коли співгенеральний директор Skydance Девід Елісон відмовився виконувати контракти голів Warner Bros Майкла Де Луки та Памели Абді й взяти їх до команди. І це на тлі рекордного для Warner у 2025 році світового збору $4.3 млрд — найкращий показник з 2019 року — та 11 «Оскарів». Новий параброкер (ParaBros) успадковує кілька привабливих IP, якими опікувалися Де Лука та Абді, включно з проєктами на кшталт «Oceans Eleven», «Gremlins», «Gladys», «Minecraft 2» та іншими — загалом 38 фільмів, розкладених до 2029 року. У 2027 році панель фільмів Paramount/Warners перевищить вимогу генеральних прокурорів штату щодо 30 фільмів на рік, запропонувавши 36 титулів.
Як Warner почали працювати над театральною сатирою з філобустерними діалогами про епоху MAGA, у якій розповідається про нафтового магната та його провальний проєкт із льодовими шапками, що спричиняє глобальну екологічну катастрофу? (Ті, хто бачив «Digger», знають про мета-поворот у сюжеті).
Алехандро Гонсалес Іньярріту спершу розвивав те, що стало «Digger», на Netflix (проєкт мав іншу назву), де він знімав свій стрім-оф-консьюснес арт-фільм «Bardo». На той час Леонардо ДіКапріо також цікавився проєктом, однак після того, як стримінг випустив схожу екологічну сатиру режисера Адама Маккея «Don’t Look Up» з бюджетом $75 млн, Іньярріту передав проєкт продюсерці «The Revenant» Мері Перент у Legendary. Там «Digger» розвивалася з урахуванням Тома Круза як головної зірки.
Повернемося до 2024 року. Генеральний директор Warner Bros Discovery Девід Заслав прагнув залучити Круза після успіху «Top Gun: Maverick» і доручив Майклу Де Луці та Памелі Абді домовитися про невиключну угоду про оригінальні та франшизні проєкти зі світовою зіркою. Перший проєкт під цією угодою — «Digger». Памела Абді працювала з Іньярріту над його оскароносним «Birdman» і над вестерном з Леонардо ДіКапріо «The Revenant», коли була продюсеркою в New Regency. Де Лука працював із Крузом раніше, коли був президентом і COO New Line, зокрема над більш скромним за бюджетом «Magnolia» Пола Томаса Андерсона, за який Круз отримав номінацію на «Оскар» у категорії другого плану.
За нашою інформацією, Де Лука й Абді оцінювали «Digger» через свою систему аналітичних компаративів. Поєднання імен Круза й Іньярріту виправдовувало зелений світ для виробництва на рівні $125 млн. Витрати Legendary з розвитку були викуплені Warner, тому продюсерська компанія не співфінансувала проєкт, як це було б з іншими картинами Warner, наприклад «Dune» чи «Godzilla vs. Kong». Загальна вартість із подовженим графіком зросла до близько чистих $160 млн при зйомках у Leavesden (Великобританія) з урахуванням податкових пільг. Декілька джерел стверджують, що реальні витрати були значно вищі, якщо врахувати майже $100 млн на глобальний кінопромоушн.
На премʼєрі у Вествуді Круз вигукнув Де Луці та Абді: ««Ви навіть не вдихнули, коли ми принесли вам цей фільм. Я навіть не думаю, що ви перегорнули сторінку. Ви просто — ви в справі.»
Тож виникає питання: який саме студійний керівник колись сказав «ні» Крузу?
Коли Де Лука й Абді були змальовані деякими як марнотратні, втративши посади босів кінопроєктів у новому Skydance, нехай той виконавець, який колись відмовив Крузу у виробництві, першим кине камінь.
Skydance активно співфінансував тривалі зйомки з Крузом у «Top Gun: Maverick» (чисті $177 млн) та в останніх двох фільмах «Mission: Impossible» — «Dead Reckoning» і «Final Reckoning», загальні витрати яких становили від $591 млн до $691 млн. Бюджети піднімалися частково через зупинки через COVID, а також через відомий перфекціонізм Круза.
«Проблема в тому, що в таборі Круза немає нікого, хто б сказав йому «ні» або вказав, що може не спрацювати», — каже одне високопоставлене джерело, причетне до фільмів «Mission». «Раніше це була його продюсерка Паула Вагнер.»
«Усі знають, що він любить диригувати на знімальному майданчику», — додає інше джерело, — «Я не знаю, як це вийшло з Іньярріту, адже він сам не любить, коли йому щось диктують.»
Де Лука й Абді таки сказали Крузу «ні» — саме тоді вони відмовилися братися за проєкт актора «Deeper» з режисером «Edge of Tomorrow» Дугом Лайманом, надприродну підводну трилерну ідею з бюджетом запиту в $270 млн і без готового сценарію на той час. Проєкт досі в глибокій розробці в Universal. Де Лука й Абді також відмовилися робити продовження Майкла Манна «Heat 2» у міру підвищення бюджету до $160 млн, який виявився б посильним для конгломерату на кшталт Amazon.
Перший вікенд жовтня був обраний для релізу — період, коли Warner запускали перший «Joker» (з фінальними зборами $1.07 млрд WW) і «A Star Is Born» ($440 млн WW). Маркетинг почав подавати фільм як роль, якої ми ніколи не бачили у Круза: старий, лисіючий техаський герой із мітлою чи лопатою. Попередні перегляди з обраними критиками обіцяли багато хорошого. За нашою інформацією, було два тестові покази: перший — з напівгодинною довшою версією — пройшов не дуже добре; другий — з обрізаною на півгодини версією (наближаючись до поточного хронометражу 2 год 9 хв) — пройшов значно краще. Страхування покрило додаткові зйомки, пов’язані з макіяжем Круза після першого тесту. Круз почав підготовку до фільму під час промо для «Final Reckoning» минулого року.
Хоча Круз відвідував кілька заходів — CinemaCon у квітні, світову премʼєру у Великій Британії за участю членів королівської родини, сесії запитань і відповідей і навіть виступ у шоу Дженніфер Гадсон, його доступність для преси була не на 100%. Виданням забороняли виходити на червоні доріжки, попри те, що Круз був доступний для них під час останніх двох «Mission: Impossible» і декількох червоних доріжок для «Top Gun: Maverick».
У липні пресу з Лос-Анджелеса запросили на майданчик Warner у Burbank на прем’єру трейлера. Під час заходу журналісти мовчали і не ставили запитань, коли Круз вийшов на сцену разом із подкастером покоління Z, який захоплено говорив про досягнення актора і обіцянки «Digger». Пізніше Круз зустрічався і робив професійні фото з кожним репортером у залі, а також загальне групове фото біля театру імені Стіва Дж. Росса на локації Burbank.
Після виходу трейлера в деяких людей виникли сумніви щодо бачення Круза в ролі у стилі «Доктор Стрейнджлав».
«Коли я бачу Тома Круза, я хочу бачити того Круза, якого знаю, а не весь цей макіяж», — вигукнув один досвідчений журналіст розважальної сфери.
За даними NRG, «Digger» трекувався на три тижні до виходу з прогнозом відкриття $17–23 млн. Близькі до проєкту кажуть, що їх шокували поляризовані відгуки: наразі рейтинг критиків становить 51% «Rotten». Негативне слово поширилося не лише в США, а й у світі — різка зміна порівняно з живими реакціями на інші проєкти, наприклад «One Battle After Another», що мала 94% і оцінку A за CinemaScore.
Позитивний онлайн-резонанс за метрикою RelishMix впав із 8.1/10 станом на 15 вересня до 6.4 перед релізом. У щотижневому звіті соціальна аналітична компанія написала: «Розмови про «Digger» були змішаними й переважно негативними. Є скепсис: глядачі люблять ідею з Крузом, але сумніваються в виконанні: ‹Вражає, що після майже трьохвилинного трейлера я досі не розумію, про що цей фільм›. Головна критика не стільки про ненависть до стрічки, скільки про недовіру — підозра, що наратив про ‹старіння з гідністю› — це PR-конструкція. Коментарі сумніваються у тоні фільму, не розуміючи, чи це сатира, чи самопародія. Були й порівняння з «Tropic Thunder» як костюмоване відтворення, а також нарікання, що повний трейлер дає менше зрозумілості, ніж тизер.»
Іньярріту заявив, що зробив фільм як лист любові до молодого покоління, хоча в ньому й грають кілька правоприхильних старих персонажів. Іронічно, що демографія 18–34 показала 60% присутності, хоча цього явно виявилося замало.
Близькі до Круза вказують, що навіть якщо «Digger» провалиться, кожен новий театральний реліз підвищує цінність і активність його бібліотеки: загальна вартість касових зборів Круза оцінюється в понад $14 млрд за 53 фільми. Подібний аргумент наводився всередині Paramount, коли «Mission: Impossible — Final Reckoning» не показав гігантських зборів: фільм нібито почне приносити прибуток у наступних циклах, а не одразу.
За підрахунками джерел, оцінюваний збиток у $148 млн ґрунтується на загальних доходах близько $127 млн (театральні права, авіакомпанії, домашній стрімінг, PVOD, міжнародне ТБ) і глобальних витратах близько $275 млн. Тут враховано не лише майже $100 млн на промо у кінотеатрах, а й глобальні витрати на домашній перегляд і телеправа. Це також припущення, що Warner незабаром випустить «Digger» на PVOD і отримає пристойні додаткові доходи з цікавості глядачів.
Зрештою, «Digger» знову нагадує «Birdman» і, можливо, мав би йти як артхаусна стрічка для сезону нагород. Таке авторське кіно зазвичай обходиться значно дешевше — менше ніж $50 млн. Але, знову ж таки, у «Digger» головна роль відведена Крузу на повну ставку.
Якою б була доля Де Луки й Абді в новому Skydance, якби злиття відбулося після виходу «Dune: Part Three»?
Поради в оточенні Девіда Елісона нагадували про сміливі ставки пари, коли касова реальність показує, що їхні титули (шестикратний лауреат «Оскара» і найкасовіший фільм Пола Томаса Андерсона «One Battle After Another», чотири «Оскари» і $372 млн у зборах «Sinners», провал «The Bride») були лише частиною дуже комерційного періоду, який включав майже мільярдні збори «A Minecraft Movie», найкасовіші фільми франшиз «Final Destination», «Conjuring» та «Beetlejuice», запуск нового автора Закa Креггера з «Weapons», половину «Twisters», майбутній родинний фільм «The Cat in the Hat» і сподівання на мільярдний успіх «Dune: Part Three» серед інших проєктів.
Один конкурент з дистрибуції, котрий ніколи не працював із Де Лукою та Абді, вигукнув: «Коли Майк і Пем попадають у десятку, вони попадають у саме яблучко.»
Warner Bros не відповіла на запит про коментар.
