УВАГА: СПОЙЛЕРИ! У статті міститься інформація з «Stranger Things 5», том 2.
Векна у виконанні Джеймі Кемпбелла Бауера стає ще жахливішим у другому томі фінального сезону: монстр робить ще один крок у напрямку реалізації свого плану злиття людського світу з іншим виміром.
У трьох епізодах сезону глядачі дізнаються, що «Обернений світ» — це своєрідна воронка, яка з’єднує Хокінс з альтернативним виміром, який Дастін називає «Безоднею». Саме там, як вважають герої, «мешкають» Демогоргони, Маніпулятор розуму та інші зла, що переслідують місто вже кілька років — схоже, туди ж належить і Генрі Кріл.
Персонажі весь сезон не могли знайти Векну, бо він ховався в тому вимірі, до якого вони не мали доступу. Поки вони розплутують цю таємницю, Векна намагався тримати Холлі (Нелл Фішер) та Макс (Сейді Сінк) у своїй ментальній в’язниці. Дівчата розуміють, що, аби вибратися, їм доведеться пройти спогадами Генрі замість власних — це веде до дуже сильного моменту, коли вони бачать, як маленький Генрі вбиває людину в печері. Ця сцена трохи пояснює, чому Генрі не заходить у печеру, де ховаються Макс і Холлі в його свідомості, але у фіналі все ще залишаються питання.
Макс вдається вирватися, а Холлі — ні. Наприкінці передостаннього епізоду вона повертається в його владу, і Генрі починає процес злиття світів, що готує фінальний двогодинний розв’язок.
DEADLINE: Чи знали ви щось із того, що ми дізналися про Генрі після четвертого сезону, коли брали роль? Скільки ви спочатку знали?
ДЖЕЙМІ КЕМПБЕЛЛ БАУЕР: Мені, здається, нічого конкретного не презентували, коли я приєднався. Пам’ятаю, під час зйомок частини про Генрі в кінці четвертого сезону Метт і Росс сказали мені, що завжди мали намір повернути мене як Векну, але тепер відчувають, що хочуть показати мене більше як людину. Я відповів: «Класно, робіть, як вважаєте». Тож щодо сюжетної арки мені практично нічого не розкривали — багато чого розвивалося вже в процесі.
DEADLINE: Мені подобається, що цього сезону ми бачимо більше Генрі. Як вам працювалося з молодими акторами, особливо коли доводилося бути жорстоким до них? Що ви з цього винесли?
КЕМПБЕЛЛ БАУЕР: Це було чудово, але інколи й лякаюче. Бути перед дитиною й приховувати наміри — страшно, бо діти швидко відчувають фальш. Водночас між зйомками було багато смішних і теплих моментів — ми грали в ігри, добре проводили час. Остання сцена сьомого епізоду, де ми всі сидимо за столом, була однією з перших, коли ми всі зібралися разом, і це було справді приємно. Діти чудові, дуже відкриті, і було радісно працювати з ними. Вони дають багато емоцій назад, а це дарує актору багато матеріалу.
DEADLINE: Ви говорили, що голова Векни — важке місце для актора. Як вам було розбиратися у тому, що сталося з ним у дитинстві? Я згадую сцену, де ми бачимо маленького Генрі, який вбиває вченого в печері — дуже різкий епізод.
КЕМПБЕЛЛ БАУЕР: Це був важливий процес для мене ще до четвертого сезону. Відтворити ці сцени було для мене певним звільненням, і водночас важливо зрозуміти травму героя, щоб донести його людяність. Цього сезону я описував Генрі як людину з пригніченими спогадами: вони десь заховані, але їх можна відкопати. Коли я це робив, персонаж для мене ставав більш людяним, бо іноді я відчував себе надзвичайно нелюдським, справжньо чудовиським. Саме тому ті моменти давали мені задоволення як акторові.
DEADLINE: Є сцена в п’ятому епізоді, яка мені подобається, де ми в реальному часі бачимо перехід Генрі від «Одного» до Векни. Як ви працювали над тонкими відмінностями в еволюції персонажа?
КЕМПБЕЛЛ БАУЕР: Це було про маску, що зривається. У кінці сьомого епізоду четвертого сезону я знайшов емоційний простір, у якому хотів повернути Генрі. У п’ятому сезоні є два образи — «Містер Ватсіт» і Генрі — і між ними є відмінності, хоч і тонкі. Це і емоційні, і фізичні відмінності. Ми працювали над фізикою з людиною, яка робить анімацію для відеоігор, використовували певні «вузлові» моменти, до яких треба повертатися. Я репетирував рухи на сцені, експериментував з положенням голови й рук. Це короткий момент, але ми багато працювали, щоб він виглядав природно й правдиво. Часто це інтуїція й підготовка, щоб у кадрі все працювало само собою. Також я використав свої навички з танців, які вивчав у підліткові роки — це допомогло з фізичними, «перетворювальними» елементами.
DEADLINE: Як емоційно ви розмежовуєте Генрі й Векну? Це просто втрата людяності?
КЕМПБЕЛЛ БАУЕР: Це залежить від того, що вважати втратою людяності: відстань від серця чи справжнє чудовисько. Генрі був ближче до невинності та людських переживань. Коли він опинився в тому слизькому, жилуватому стані наприкінці четвертого сезону, з’явилося почуття образи, і тоді людяність наче зникла. Можливість любові здавалась дуже далекою. Я вважаю любов тим, що нас рятує, і тому Генрі знаходиться ближче до невинності, «Ватсіт» далі, а Векна — майже позбавлений можливості відчути щось схоже на любов.
DEADLINE: Чого ви чекаєте від фіналу і що хотіли б, щоб глядачі винесли з образу, над яким ви так багато працювали?
КЕМПБЕЛЛ БАУЕР: Я з нетерпінням чекаю восьмого епізоду. Сьомий залишає великий кліфгенгер, а восьмий починається дуже потужно — там справді вибуховий фінал. Сподіваюся, глядачам сподобається, бо мені було цікаво працювати над цими сценами. Щодо того, що б я хотів, щоб люди винесли з персонажа — я досі в процесі осмислення. Я багато часу провів у цій ролі й ще не можу чітко сказати, що саме відчуваю. Багато в образі базується на самотності та ідеї спасіння. Я мав закохатися в Генрі і захотіти його захищати — це був мій обов’язок як актора. Мені потрібно більше часу, щоб усвідомити, як це виглядатиме для глядача.
