Китайський автор Дзя Чжанке вийшов на сцену Венеційського кінофестивалю для широкомасштабного майстер-класу, який охоплював його кар’єру, паралельну роботу як дистриб’ютора та його думки про майбутнє кіно в епоху ШІ.
Дзя, який вперше відвідав Венецію у 2000 році з другим фільмом «Платформа» і пізніше отримав Золотого лева у 2006 році за «Тихе життя», відверто говорив про свою розширену роль у китайській кіноіндустрії, окрім режисури. На початку 2025 року він співзаснував Unknown Pleasures Pictures разом з ветераном-дистриб’ютором Тянь Ці, щоб ввести міжнародні арт-фільми на китайський ринок.
«Я не маю знань або досвіду в дистрибуції, але я також фанат кіно», — сказав Дзя, пояснюючи, що цей проект виник з пристрасті та необхідності. «У Китаї більше 80 000 екранів. Нам потрібно більше чудових фільмів, щоб їх заповнити. Дуже важливо приносити роботи з різних культур китайській аудиторії, адже кіно — це універсальна культура. Ми не повинні зосереджуватися лише на своїх фільмах, але й ділитися почуттями людей з усього світу.»
Дзя вказав на успішний реліз «Memoria» Апічатпонга Вірасетакула, який став найбільш прибутковою територією фільму у світі, як доказ сильної аудиторії в Китаї для міжнародного кіно. З тих пір Unknown Pleasures Pictures розповсюдила італійський хіт Паоли Кортелесі «Завтра ще буде» та 4K відновлення «Золотої лихоманки» Чарлі Чапліна, яке об’їхало вісім китайських міст. «З 1980-х років у Китаї насправді не показували німе кіно. Для молодої аудиторії побачити Чапліна знову, через 100 років після ‘Золотої лихоманки’, було дуже значущим», — сказав Дзя.
Режисер також розмірковував про свою роль засновника Міжнародного кінофестивалю Піньяо, який наближається до дев’ятого видання. «Особиста сила обмежена, але фестиваль — це платформа», — сказав Дзя. «Він дозволяє молодим режисерам бути поміченими аудиторією, критиками та індустрією. Майже половина фільмів, показаних на Піньяо щороку, пізніше підбирається для дистрибуції в Китаї.»
Звертаючись до своєї фільмографії, Дзя відзначив, як кожен етап його кар’єри формувався під впливом технологічних та соціальних змін. Він зазначив, що «Платформа» була глибоко особистою, спираючись на досвід його сестри, але монтаж змусив його усвідомити більші сили політичної та економічної трансформації, що відбувалися в Китаї 1980-х років. У «Тихому житті» він включив сюрреалістичні образи — такі як будівля, що плаває, як космічний корабель — щоб передати дезорієнтуючу швидкість проекту Три ущелини.
Дзя також відзначив своє прийняття цифрового кінематографа, починаючи з короткометражок, таких як «На публіці» (2001) та «Стан собак» перед тим, як повністю перейти на цифровий формат з «Unknown Pleasures» (2002) та «Світ» (2004). «Кожна зміна технології приносить нові можливості», — сказав він. «З цифровими камерами ми могли знімати більш вільно в реальних просторах, близько слідкувати за акторами та безперервно фіксувати виступи, що було неможливо з плівкою.»
Нещодавно Дзя експериментував з кінематографом на основі ШІ, створивши п’ятихвилинний короткометражний фільм у співпраці з китайською компанією. «ШІ відчувається як гра в шахи вдома, тоді як зйомка з камерою — це як підйом на гору на свіжому повітрі», — зауважив він. «Різні режисери виберуть різні інструменти, але я все ще відчуваю потяг до камери та реального світу.»
Запитаний про майбутні плани, Дзя розповів, що після завершення циклу довгих драм з «Гори можуть піти» (2015), «Попіл — найчистіший білий» (2018) та минулорічного «Захоплені припливами», він має намір повернутися до безпосередності сучасного життя. «Після ‘Захоплені припливами’ я повернуся до зйомки сучасності», — сказав він, додавши, що сподівається розпочати зйомки нового художнього фільму цієї осені або зими. Він також працює над документальним фільмом про художника Цай Гоцяня, відомого своїми піротехнічними роботами, який матиме штучно створеного двійника на ім’я «AI Цай».
Дзя визнав тиск на молодих кінематографістів у Китаї, але закликав до наполегливості. «Іноді я хвилююся, що мої фанати думають, що я роблю занадто багато — дистрибуція, фестивалі, платформи — але все це пов’язано з кіно», — сказав він. «Коли ви бачите можливість, не чекайте, поки хтось інший. Зробіть це. Навіть невеликі зусилля можуть мати ефект.»
Розмірковуючи про моменти розчарування, Дзя сказав, що знаходить мотивацію, повертаючись до робіт режисерів, яких він захоплюється. «Коли я хочу здатися, я дивлюся фільм, як ‘Рома’, і це знову запалює мою пристрасть», — сказав він. «Добрі фільми нагадують нам, чому ми це робимо.»
