Publicists Awards: номінанти обговорюють улюблені кампанії, проблеми IATSE та сприяють «мистецтву опори» протягом складного року
Напередодні п’ятничного 61-го щорічного обіду вручення нагород публіцистів Міжнародної гільдії кінематографістів (Local 600) Гільдія зібрала кількох номінантів, які поговорили з Variety про свої улюблені кампанії, проблеми, які стосуватимуться їх під час переговорів щодо контракту з IATSE, і те, як вони сприйняли «мистецтво кіно». поворот» протягом складного року. Обід, на якому також збираються кошти для стипендіального фонду Гільдії, відбудеться в п'ятницю в готелі Beverly Wilshire.
«Це захоплюючий, але швидко мінливий час для роботи в рекламі, каже Кріс Гарсіа Натлі з Warner Bros. «Це змушує нас усіх ставати більш гнучкими, ніж нам би зазвичай хотілося», — визнає він. «Але я вважаю, що це навчання мистецтву стрижня [і] справжнього нахилу до автентичності. Там просто так багато контенту, і я думаю, що це стосується можливості прорізати його, і для мене ключ до автентичності».
Цього року Гарсіа Натлі працював над джаггернаутом «Барбі». «Для цієї рекламної кампанії йшлося про те, щоб бути великим, бути сміливим і дуже прихильним до всього, що стосується Барбі. Тож не ховаючись і не тікаючи від рожевого, а приймаючи рожеве», — каже він.
Висновок із фанатського «Барбенгеймера», він вважає, що контрпрограмування працює. «Я вважаю, що давати глядачам високоякісні фільми та переміщувати їх дуже різними способами в різні місця, будь то реальний світ чи Країна Барбі, – це захоплююче. Я думаю, що глядачі хочуть більше цього».
«Барбі» та «Оппенгеймер» були двома з багатьох випусків, на випуск яких вплинули попередження WGA та SAG-AFTRA. «Щось, що ви повинні мати як піарник, — це здатність готуватися, передбачати та планувати різноманітні сценарії, незалежно від того, чи ми говоримо про страйк чи щось інше, знаєте, просто планувати несподіване», — сказав Джулія Ніл з Paramount Pictures. Для багатьох постановок, у тому числі для фільму Paramount «Місія нездійсненна: Розплата мертвих, частина 1», це означало почати завчасно з відвідинами та іншими рекламними можливостями ще до початку очікуваних страйків.
Публіцист відділу Шеллі Вільямс погоджується, додаючи: «Як журналіст відділу, це змушує мене усвідомити, що те, що я знімаю під час виробництва, є дуже важливим, тому що це лише один із тих небагатьох випадків, коли, якщо ви не знімете це, воно зникне».
«У багатьох відношеннях піарники стали творцями контенту », — додає Синтія Шварц, президент Strategy PR/Consulting. «Це стало великою частиною нашої роботи».
Озираючись на свої попередні роки в бізнесі, публіцист підрозділу Лінда Браун (номінант на премію Леса Мейсона за кар’єрні досягнення) згадує запуск «Сімпсонів», феноменальний успіх якого неможливо було передбачити в той час. «Я пам’ятаю, як люди казали мені: «Ніхто не буде дивитися мультфільми вночі», — каже вона. «Я пам’ятаю, як збирав людей у своїй машині та підкуповував їх вечерею [для перегляду] перших двох епізодів… Спочатку ніхто не хотів розповідати про це». Вона додає, що, працюючи у співпраці з Fox, ми «позиціонували це як культурний зсув; це визначало культуру». Незабаром Барт і Сімпсони навіть «презентували» на «Еммі» готові сегменти.
Звертаючись до контактних переговорів IATSE та AMPTP, які розпочалися в понеділок, переваги є першочерговими. «Якщо був сухий період з будь-якої причини, можливо, вам потрібно 400 годин, але у вас є 390 [щоб мати доступ до пільг], було б чудово, якби був спосіб, знаєте, якщо ви працюєте годину, ви заощаджуєте година. Це банк, і ви можете використовувати його, коли є падіння. Оскільки виробництво виїжджає за місто, страйки та все таке інше, ви не контролюєте власну долю як фрілансер, а багато з нас є фрілансерами», – припускає Браун.
Кеті Ловік з Sony Pictures додає, що пільги для відпустки по вагітності та пологах потрібні, кажучи: «Я зараз у відпустці по вагітності та пологах, і пільг немає». Вільямс каже: «Представники наших профспілок усвідомлюють це питання і хочуть сісти за стіл переговорів. Так, це 2024 рік. У вас має бути декретна відпустка».
