Як екзистенційна криза «Барбі» відображається в розпущеному волоссі та зміні її силуету

У «Барбі» Ґрети Ґервіг, стереотипної Марго Роббі ідеально рожевий світ Барбі потрясається до глибини душі, коли під час танцювальної вечірки у неї виникає екзистенційна криза. Далі йде послідовність подій, які спонукають її до емоційної подорожі, коли вона починає наближатися до реального світу.

«Було важливо, щоб її еволюція до людини могла бути відображена в зачісці, макіяжі та костюмах», — каже Роббі, який також був продюсером фільму. «Тож ми почали відображати її емоційну та фізичну подорож через це».

Візажист і перукар Івана Пріморац використала 18 перук і 30 зачісок для Роббі, щоб відобразити її трансформацію. Пріморак тісно співпрацював з дизайнером костюмів Жаклін Дюрран, обговорюючи, як відбудеться ця візуальна зміна. «Момент аха» Барбі настає, коли вона лежить на землі, відчуваючи себе «переможеною, приголомшеною та безнадійною».

Саме тут міг змінитися обсяг її волосся. «Жаклін подумала, що її спідниця повністю здулася, і кольори на ній будуть розмиті. Це був момент для мене, щоб зробити зачіску нормального об’єму», – пояснює Пріморак, коли вони з Дюрраном почали зменшувати тон її волосся та вбрання. «Вона не може раптово пройти через усі ці емоції та пройти через усе, через що вона проходить, без цих змін».

Коли дійшло до кадрування, оператор Родріго Прієто передав самопринизливі думки Барбі за допомогою «простих» прийомів.

«Оскільки Барбі починає свою екзистенційну кризу, камера все ще невинна», — пояснює він. «У нас є ці характерні кадри, на яких вона прокидається: вона розтягується, а камера знімає кадр для цього. Навіть коли вона не прокидається, камера все одно робить той самий рух, процедура продовжується, і це ідеально, але вона не прокидається [і] камера цього не знає».

«Коли вона злітає з даху будинку на машину, камера не знає, що цього разу вона впаде», — продовжує він. «Тож ми починаємо робити той самий рух, і вона випадає з кадру».

Warner Bros.

Команда VFX у Framestore створила детальний Барбіленд із мініатюр, відсканувавши їх у цифровому вигляді. «Техніки вже не використовуються так часто, але все це була ідея Грети», — пояснює Роббі. Мініатюрний світ допоміг VFX створювати фони та розширення декорацій, які ідеально поєднувалися з фільмом.

Художник-постановник Сара Грінвуд і декоратор Кеті Спенсер створювали 360-градусні декорації для Барбіленду на звукових сценах у Великій Британії. Відділ реквізиту створював усе вручну, від зубної щітки Барбі до її волосся. Їм довелося грати з масштабом, оскільки все, що задумали Спенсер і Грінвуд, було «нестандартним і зменшеним на 23%», щоб зробити Роббі, Раяна Гослінга та інших акторів ляльковими.

Їх кольори були рожеві, білі, блакитні та пастельні. Лише після того, як Кен прийшов на посаду, з’явилися темніші кольори, і, як каже Грінвуд, «ми просунули потворність».

Спенсер додає: «Він повернув усе з реального світу. У Барбіленді немає ні білого, ні чорного, ні хромованого, а у Кена їх багато, тому що він привносить у це… щось потворне».

До того часу, коли Барбі перетворюється на людину, її тканини та візерунки змінилися. «Навіть ювелірні вироби, які вона має, делікатні», — каже Гервіґ. Але один колір залишався б до кінця. «Ми хотіли, щоб Birkenstock на кінці все ще був рожевим — тому що вона все ще Барбі».