“Elbogen” (“Лікоть”) Аслі Озарслан, екранізація однойменного роману Фатми Айдемір, відзначеного нагородами, розповідає історію Хазал (роль якої виконує Мелія Кара), молодої жінки в Берліні, яка намагається знайти роботу та почати її власне життя. Після насильницького інциденту на її 18-й день народження вона тікає до Стамбула, дивного міста в країні, яку вона не знає, і де вона змушена виживати.
Аслі Озарслан Авторство: Маріана Василева
Прем'єра фільму, створеного берлінською компанією Achtung Panda! Джаміли Венске, відбудеться в рамках Берлінале Generation 14plus.
Серед минулих робіт Озарслана – документальний фільм «Dil Leyla» 2016 року про молоду курдсько-німецьку жінку, яку обирають мером Джізре, турецького міста на кордоні з Сирією.
Уродженка Берліна поговорила з Variety про свій новий фільм і проблеми, з якими стикаються молоді люди іммігрантського походження – те, з чим вона добре знайома.
Що вас найбільше зацікавило в романі Фатми Айдемір?
Очевидно, це був персонаж Хазал. Вона не жертва і не той, хто все робить правильно. Її амбівалентність, її грубі краї та кути були дуже привабливими для мене, більше, ніж її оточення. Я бачив у ній дуже розумну дівчину, яка вміла аналізувати суспільство з гостротою бритви, але не знала, що з цим робити, окрім гніву, який вона відчувала, гніву через те, що її не бачили як особистість.
Це історія, з якою можуть зіткнутися багато людей у Німеччині: вони виростали між культурами, насправді нікуди не належали. Це було те, з чим ви могли ідентифікувати себе особисто?
Справа в тому, що завжди потрібно доводити себе, особливо в школі. Деякі вчителі мають упередження щодо молоді з міграційним походженням і не довіряють їй.
Є дослідження, які показують, що якщо у вас немає німецького імені, ви отримуєте гірші оцінки в школі чи на навчанні. Важче влаштуватися на роботу чи квартиру. І ще сумніше, що ці люди, які отримують слабку підтримку в навчанні, швидко втрачають перспективу.
Рівень освіти в Німеччині дуже залежить від батьківського дому. Суспільство та школи повинні дати молодим людям, особливо тим, хто має скрутне фінансове становище, можливість мріяти та дати їм шанс. Інакше вони витісняються на узбіччя суспільства, хоч і мають становити ядро.
Яким чином ваш досвід документальної роботи вплинув на те, як ви знімали цей фільм?
Я хотів без упередження зануритися у світ Хазал і показати її погляд на світ без компромісів. Як я це робив у своїх документальних фільмах. Там я навчився вірити в силу характерів.
Тому ми вирішили триматися візуально близько до неї і не дати глядачам відпочити — так почувається і Хазал. Ось чому складається враження, ніби ми супроводжуємо її у найважливіших кроках молодої жінки, і від цього фільм розвиває свою силу.
У фільмі є відчуття, що покоління Хазал загалом має справу з серйозними проблемами як у Німеччині, так і в Туреччині…
Покоління Хазал стикається з багатьма різними проблемами. Кліматична криза, ставлення Європи до мігрантів, нові війни, які розпалюються, які також мають багато спільного з людьми, які живуть тут, у Європі. Постає питання, у якому суспільстві ви хочете жити. Особливо в ці дні, коли молоде покоління має багато можливостей і свободи висловлюватися, але в той же час їм загрожують відсталі та праві партії, які хочуть визначити, яка національність чи сексуальність правильні.
На все це вони намагаються знайти відповіді. Тим не менш, я відчуваю, що це покоління витривале і впевнене в собі. Вони емансипуються і намагаються знайти власний шлях.
У випадку Хазал це незвичайний шлях; вона перекручує своє становище влади в суспільстві. І ми використовуємо це як метафору для нашого фільму, як промінь надії. Це було важливо для мене.
Що зробило Мелію Кара ідеальною для цієї ролі?
Мелія неймовірно талановита. Я відчув у ній внутрішню злість із самого першого прослуховування — злість, яка абсолютно потрібна персонажу Хазал. У той же час існувала також ця вразливість. Вона змогла інтуїтивно перекласти те, що принесла з собою особисто, і передати персонажу. Вона не соромилася. Мене це дуже вразило. І в сценарії, і в фільмі вона є в усіх без винятку сценах.
Як ви визначилися з музикою, яка включає цікаве поєднання сучасних і турецьких пісень?
Пісня курдського виконавця Ахмета Кая вже зіграла роль у романі. Для мене було надзвичайно важливо включити це, оскільки він мав справу з масовим расизмом у Туреччині у своєму житті та завжди відстоював себе.
Четверо найкращих друзів вибрали собі пісню, під яку будуть танцювати. Це «Von Party zu Party» цього блискучого жіночого хіп-хоп дуету SXTN. Коли я запитала актрис, яка музика дає їм сили, вони назвали цю пісню. Я це люблю!
Турецька народна пісня, яку я знаю багато років, і вона мене дуже зворушує. Я чув це знову і знову, коли розробляв ідеї для сценарію. Я хотів, щоб це було у фільмі як сцена для Хазал, щоб вона почула пісню і щось викликала в ній.
Музику до фільму написала наша видатна композиторка з Франції Дельфіна Мантуле. Я відчув, що вона може емоційно ставитися до Хазал. Ми багато говорили про інструменти та внутрішнє життя Хазал. Працювати з нею надихало.
Над чим плануєте працювати далі?
Я однозначно хочу продовжувати знімати повнометражні фільми, оскільки ще бракує багатьох нерозказаних історій з іншої точки зору. Є дві ідеї, над якими я працюю. Серед іншого, вони стосуються питання про те, як це – знайти місце в суспільстві як жінка.
