Голова Neon Том Квін не прихильник консолідації індустрії: «Як би ви почувалися, якби A24 і Neon злилися? Це було б абсурдно»
«Я б не протримався й дня в такому середовищі», — сказав Том Квін.
Такою є думка співзасновника та генерального директора незалежного дистриб’ютора Neon Тома Квіна щодо роботи в межах великої студії, не кажучи вже про об’єднання двох таких компаній.
Під час першої публічної появи після того, як минулого тижня Neon отримала сьому в своїй історії «Пальму Канн» — цього разу за Fjord — Квіна на конференції Produced By запитали про його думку щодо майбутнього мегазлиття Paramount і Warner Bros і про те, як це могло б вплинути на Neon. Цьогорічна конференція Produced By проходить на території студії Universal.
«Ідея об’єднати дві такі компанії — уявіть, як би ви почувалися, якби A24 і Neon злилися? Це було б абсурдно», — вигукнув він.
Коментуючи недоліки корпоративної структури порівняно з його малою за витратами компанією, Квін додав: «Кількість інтриг, рівнів середнього менеджменту, через які треба пройти, щоб ухвалити рішення. Я працював із такими компаніями, бував на Zoom-зустрічах із 50 людьми… Ніяк ніхто не може прийняти рішення. Після зустрічі все зникає в чорній скриньці. Я не хочу працювати в такій компанії».
«Відсутність конкуренції — це погано», — додав він.
«Ще одна річ, що відбувається, — це «уберизація» розваг: алгоритм», — продовжив Квін. «Я не хочу його розуміти, я не хочу мати з цим нічого спільного».
У лютому Deadline повідомляв, що Neon вів переговори з Department M Майка Ларокки та Майкла Шефера — компанією, яка має взяти значну частку в Neon.
Квін пояснив, що в Neon «є межа і стеля за розмірами». Коли він запускалa компанію, найдорожчим фільмом у його кар’єрі на той час був Snowpiercer Пон Чжун Хо — реліз у Radius, що належав Weinstein Co. «Я подумав, що це розумне місце, де ми можемо реалізувати наші амбіції, але сьогодні це може бути неможливо», — сказав він.
Щодо постійного успіху на Каннському фестивалі, Квін був стриманим: «Я провів 20 років і не виграв нічого на цьому фестивалі».
У нього були кілька ранніх прикладів успіху на Каннах: як піарник він працював над Secret & Lies Майка Лі (1996), що отримав «Пальму Канн» та нагороду за найкращу жіночу роль для Бренди Блетін, а також приз Екуменічного журі; також він працював із Melancholia Ларса фон Трієра, який не здобув «Пальму» через контроверсійні заяви режисера, але приніс нагороду за найкращу жіночу роль Крістен Данст.
«Я ніколи не думав, що ми колись виграємо «Пальму Канн» за Parasite», — згадував Квін, який придбав цей фільм на стадії сценарію.
«Ми ніколи не планували і не гналися за якоюсь певною кількістю фільмів на Каннах», — додав він, попри те, що цього року Neon мав дев’ять фільмів на фестивалі, шість із яких були в конкурсній програмі.
Квін зазначив, що Neon залишається «аполітичним» щодо жанру та країни походження: «(США) — не центр світу, коли йдеться про кіно. Є ще неосвоєні та невивчені території по всьому світу».
Він також підкреслив пристрасть до кінематографістів: навіть якщо не розуміє їхніх фільмів або не бачить у них комерційного потенціалу, він готовий ризикнути, якщо його вражає їхня робота. Приклад — французька режисерка Джулія Дюкорно та її фільм 2021 року Titane, який також приніс Neon «Пальму Канн».
Цього року на Каннах, окрім «Пальми» за Fjord, дистриб’ютор отримав премію FIPRESCI за цей фільм, а також нагороду за найкращу жіночу роль для Віржині Ефіра та Тао Окамото у All of a Sudden.
