Неоспіваний майстер кіномагії Солон Луїджі Колані працював над одними з найбільших голлівудських фільмів, які коли-небудь знімали в Німеччині та за її межами, серед яких роботи Квентіна Тарантіно, Рона Говарда, Джорджа Клуні, Дені Вільньова, Пола У. С. Андерсона, Гора Вербінські та інших. Вачовскі.
Його величезний вибір практичних візуальних ефектів також став частиною вітчизняної кіно- та телеіндустрії Німеччини, де він допомагав кінематографістам і телевізійникам втілювати свої бачення в життя.
Наприклад, у нинішньому фільмі «Вмирання» Маттіаса Гласнера для конкурсу Берлінале він створив пневматичний насос, систему шлангів і необхідну густу рідину для драматичної сцени, у якій персонаж захворює в концертному залі Берлінської філармонії.
Колані заснував свою берлінську компанію Pyro Labs у 1990-х роках як додатковий бізнес, працюючи молодим ІТ-фахівцем. Спочатку компанія була зосереджена на феєрверках для весіль, днів народжень та інших живих подій, але згодом перейшла до кіно, коли Колані був найнятий для допомоги у фільмі «Безславні виродки», для якого він створив електронні консолі контролю полум’я, які використовувалися в ключових сценах.
Завдяки винахідливості та глибоким знанням хімії, біології, моделювання, електроніки та механіки Колані став провідним експертом у сфері практичних ефектів.
Jaap Buitendijk/Universal Pictures
Найважчим завданням, яке йому доводилося доводитись, було створення вогнетривкої керамічної копії кузова автомобіля Нікі Лауди Ferrari 312T2 Формули-1, який використовувався для основної сцени аварії у фільмі «Rush», — каже Колані. Хоча він мав уявлення про те, яку кераміку можна використовувати, початкові тести виявилися невтішними, оскільки керамічній суміші знадобилося занадто багато часу, щоб тверднути та залишалася крихкою. «Мені дійсно довелося провести дослідження, щоб знайти інше рішення протягом п’яти днів».
Для трилера про Другу світову війну «Люди-пам’ятники» Колані створив близько дюжини копій старовинної базуки, виготовленої в США від компанії з прокату історичної зброї в Берліні, яка була «непомірно дорогою та не зовсім придатною для жорсткого поводження на знімальному майданчику», – пояснює він. .
Солон Луїджі Колані
Він також зробив близько 30 копій «тих культових американських ручних гранат із ананасом», які були набагато легшими за залізні копії, надані орендною компанією.
Еклектичні конструкції Колані охоплюють століття: від обертової гарматної системи, використаної Арамісом Люка Еванса для атаки на Лондонський Тауер з дирижабля в карколомній епопеї «Три мушкетери» 2011 року до голограмного проектора на стелі, який привів дівчину Райана Гослінга зі штучним інтелектом. до життя у фільмі «Той, що біжить по лезу 2049».
Солон Луїджі Колані
Високотехнологічний реквізит для зброї — це спеціалізація Colani. Його проекти також можна побачити в фільмах «Без докорів сумління», «Пороховий молочний коктейль», «Воскресіння Матриці», «Незвідане» та «Відступники», створені Люком Бессоном.
У фільмі «Без докорів сумління» він не лише налаштував Glock 17, яким користувався Майкл Б. Джордан, відповідно до запитів актора, наприклад, змінив рукоятку, частково позолотив деталі, додав ініціали свого персонажа та голову кобри, він також спроектував і створив деталі для старого робочого радянського великокаліберного кулемета ДШК, «щоб трохи приховати його походження і зробити його більш сучасним».
Для «Gunpowder Milkshake» він створив виготовлений на замовлення пістолет у стилі Colt 1911 із закріпленим багнетом для персонажа-вбивці Лени Хіді та створив копію відомого мінігана M134 із обертовим стволом у стилі Гатлінга.
В останньому сіквелі «Матриці» та «Незвіданих» Колані оснастив репліки гумових пістолетів програмованою електронікою та потужними світлодіодами в дулах, які випромінюють яскраві спалахи, «тому вам не доведеться турбуватися про тіні та освітлення на посту». пояснює він. І це також набагато безпечніше. «Це дійсно крутий спосіб зробити крупним планом ефекти зброї, коли ви стріляєте комусь в обличчя».
Солон Луїджі Колані
«Ренегати» були ще одним крутим проектом, тому що я мав побудувати військовий варіант вертольота MD 500». Колані зробив несуче крило, кріплення, два підроблені кулемети та ракетні блоки, які можна було прикріпити до цивільної версії гелікоптера, який використовувався на зйомках у Хорватії.
Таланти Колані виходять далеко за рамки вогнепальної та важкої зброї.
У «Cloud Atlas» він розробив і створив тривимірний ручний контролер, щоб режисери могли вручну керувати рухомою базою шестиногих.
Для «Ліки для здоров’я» він створив ультратонкий головний убір для персонажа Джейсона Айзекса, який можна було носити під його макіяжем зі спецефектами, і на який була прикріплена смертоносна лопата, що розбиває голову. Він також надав виготовлених на замовлення повітряних зміїв відповідного кольору, які запускали пацієнти таємничого санаторію.
Солон Луїджі Колані
Широкий спектр навичок Колані також очевидний у оснащенні, яке він спроектував і сконструював для складного автомобільного трюку в майбутньому німецькому телесеріалі, у якому автомобіль піднімається високо в повітря за допомогою магнітного крана.
Солон Луїджі Колані
Він також створив рейковий хот-род у стилі стімпанк для німецької дитячої фотографії 2023 року «Місія: Школа розваг» («Die unlangweiligste Schule der Welt»).
Серед його багатьох вкладів у хітовий німецький серіал «Вавилон Берлін» був фекальний мул і резервуар, які він придумав для епізоду 1 сезону, в якому троцькіст рятується від різанини, ховаючись у вигрібній ямі.
Солон Луїджі Колані
Окрім кіно- та телепродукції, Колані працював над музичними відео для Rammstein і Olexesh, а також австралійського металкор-гурту Parkway Drive, для якого він створив сцену, що кидає виклик гравітації, для музичного відео «Crushed». Гурт був настільки в захваті від ефекту, що замовив сценічну версію для своїх концертів, у якій барабанщик Бен Гордон обертається на 360 градусів під час гри.
Колані приписує багато своїх еклектичних талантів і інтересів своєму знаменитому батькові, покійному промисловому дизайнеру Луїджі Колані, який навчив його основам процесу проектування та тому, як працювати з високотехнологічними матеріалами, будувати моделі та виготовляти форми в ранньому віці.
Це дуже сприяло тому, що я мав можливість працювати з матеріалами, які в той час було б просто неможливо купити навіть для звичайних любителів. Коли мені було вісім років, батько дав мені листи з вуглецевого та скловолокна та епоксидну смолу. Я працював з цим вдома. На той час використання вуглецевого волокна було передовою космічною технологією».
