Керівник Каннського кінофестивалю Тьєррі Фремо взяв перерву в перегляді фільмів, щоб поділитися своєю вірою у великий екран і поділитися тим, чому кінематографісти не повинні йти на компроміс у театральній розмові з дворазовим володарем «Золотої пальмової гілочки» Рубеном Остлундом на Гетеборзькому кінофестивалі.
Фремо розповів про виграшну театральну стратегію таких стримерів, як Apple, яка представила на конкурсі фільм Мартіна Скорсезе «Вбивці квіткового місяця» та випустила його в кінотеатрах через Paramount. Зараз фільм номінований на 10 премій «Оскар», включаючи найкращу жіночу роль Лілі Гладстон, найкращий фільм і режисера.
«Apple має іншу стратегію, ніж Netflix, і те, що вони зробили з фільмом Мартіна Скорсезе та фільмом Рідлі Скотта [«Наполеон»], вони заробили багато грошей у прокаті, і тепер фільми на платформах, що є ідеальне відображення нашого часу», – сказав він.
Хоча він щороку намагається заманити Netflix назад на набережну Круазетт, Фремо припустив, що не шкодує про так зване «правило Netflix», яке вимагає, щоб кожен фільм, що бере участь у конкурсі, показувався у Франції.
Це правило було прийнято після скандалу, який спалахнув після того, як Каннський кінофестиваль відібрав два фільми Netflix для конкурсу в 2017 році, що спричинило «великий конфлікт» з місцевими експонентами та рештою французької індустрії.
«Це обговорення відбувалося досить жорстоко, але це також був наш спосіб створити діалог із платформами», — сказав Фремо. «І наприкінці фестиваль зробив пропозицію про те, що кожен фільм, який бере участь у конкурсі, повинен виходити у французьких кінотеатрах, що не є великим завданням. Це наше правило. Netflix сказав: «Ні, не для нас, тому вони їдуть до Венеції», — продовжив Фремо.
Фремо хотів би переконати боса Netflix Теда Сарандоса показати фільми на фестивалі, тому що «на Netflix є багато дуже хороших фільмів, знятих великими режисерами». Він назвав Девіда Фінчера «одним із найважливіших кінематографістів у світі за останні роки чи десятиліття».
«Але навіть якщо Девід Фінчер є великим режисером, він не існує в наших серцях, у наших думках на тому ж рівні, що коли він показував «Зодіак» на конкурсі», — сказав Фремо.
«Звичайно, мені не потрібно оцінювати позицію (Фінчера). Він хоче працювати сам, бути тихим і знімати свої фільми для платформ. Але це інший світ, і ми сумуємо за ним. Ми хочемо, щоб він повернувся в наш світ», – продовжив він. «Ви не можете порівняти відлуння, яке створює кінофестиваль, і перші відчуття від аудиторії кінофестивалю», — сказав він. Фремо також похвалив Netflix за «чудову роботу». «Ми спостерігаємо за тим, що вони роблять, тому що, можливо, частина кінематографістів, з якими вони працюють, одного разу надасть нам фільм», — сказав він.
Остлунд, який зараз працює над своїм наступним фільмом «The Entertainment System Dis Down», сказав, що він завжди мав на увазі фестивальну аудиторію, коли писав фільм. «Канни — це місце, де у вас є червона доріжка, і вам мусить хтось ходити по цій червоній доріжці. Ви повинні створювати фільми, які також мають можливість викликати галас у світі», – сказав Остлунд, який двічі вигравав «Золоту пальмову гілку» в Каннах за фільми «Квадрат» і «Трикутник смутку» і повернувся минулого року як голова журі (що віддало «Золоту пальмову гілку» «Анатомії падіння» Жюстіна Тріє).
«Поінформованість залежить не стільки від акторського складу тощо, але, наприклад, у «Площі» я зняв сцену, де є артист-мавпа, яка божеволіє серед людей, одягнених у смокінги, на великій вечері. І мені подобається ідея прем’єри фільму в конкурсній програмі в залі «Люм’єр», а публіка в смокінгу сидить і дивиться, як інша публіка в смокінгу переслідується цим артистом», – пожартував він.
Остлунд дражнив свій наступний проект, кажучи, що його кінцева «мета» полягала в тому, щоб «створити найбільшу прогулянку в історії Канн».
