Політичні заворушення, економічна нестабільність і нестримна безпека переслідували карибську державу Гаїті протягом десятиліть. Те, що невеликий відсоток змішаної раси (мулати) володіє непропорційною часткою багатства та влади над 95% чорношкірою більшістю, підживлює гнів і недовіру мас. Ось у суворій реальності гаїтянський режисер Бруно Мурраль розміщує свою зухвалу та заплутану кримінальну комедію «Kidnapping Inc».
Віддані вболівальники суперницьких команд в іспанській футбольній лізі Док (Джасмуель Андрі, також співавтор сценарію) і Зої (Ролаптон Мерк’юр) викрали сина кандидата в президенти Бенджаміна Перралта (Ешлі Ларак) всього за кілька днів до виборів 2017 року. Ми не знаємо, скільки разів вони робили це раніше, якщо взагалі, але їхня бездарність швидко стає очевидною. Пара їздить Порт-о-Пренсом, столицею країни, з мертвим тілом своєї жертви в нетверезому стані після того, як Зої випадково вбила його. Їх безглузді рішення цього прикрого інциденту лише посилюють роздратування корумпованого поліцейського на чолі місії.
Майже дюжина тонко прописаних персонажів, деякі з них не більше ніж основні архетипи, складають акторський ансамбль цієї амбітної, хоча й розсіяної саги. Одрі (Анабель Лопес), дружина жертви, відчайдушно намагається зібрати велику суму викупу за допомогою свого коханця Едді (Маркус Боро), який, у свою чергу, планує втекти до сусідньої Домініканської Республіки. Постійні переміщення між різними сторонами, які постраждали від викрадення або одержали вигоду від викрадення, були б менш роз’єднаними, якби спиралися на дружбу двох головних друзів. Але їхній гучний мультяшний стьоб, який містить пару гомофобних жартів, які не стільки образливі, скільки нудні, не дозволяють нам заглибитися в їхній глибший шар як людей, щоб тримати нас інвестованими в їхні особисті біди чи їхні випробування як команда. Все залежить від їхньої симпатії, яка здебільшого обмежена широким фронтом.
Режисура Моррала заслуговує похвали не стільки за врегулювання міжособистісних конфліктів, скільки за спритно проведені перестрілки та автомобільні погоні, які жодного разу не демонструють жодних ознак нижчої продуктивності. Спонтанна якість, яку операторська робота Мартіна Левента привносить у ті стрімкі моменти напруги та іноді невиправдано шокуючого насильства (а саме смерть собаки), занурює нас на достатньо довгий час, щоб на мить відкинути менш відшліфовані частини.
Будь-який фільм із такої малопродукційної країни, як Гаїті, викликає цікавість, особливо тому, що це не приглушена соцреалістична драма, як правило, з країн, що розвиваються, для виставок фестивалів. На папері ідея подолати соціальну нерівність і розпад інституцій за допомогою розваг, які потенційно подобаються натовпу, є розумною, навіть сміливою, і тому той факт, що багато елементів фільму не поєднуються, є ганьбою.
Незважаючи на всі недоліки, яких йому не вдається уникнути, найсильнішою оповідальною перевагою фільму є адаптація ситуацій, що стосуються постановок із подібними концепціями, до цього специфічного культурного та національного контексту, реміксування знайомого, щоб виглядати автентичним у щоденній боротьбі гаїтян. Наприклад, піша погоня розгортається на вузьких вулицях малозабезпеченої громади, де двоє невмілих викрадачів стикаються не лише з важкодоступними провулками, а й з місцевими жителями, які вороже ставляться до їхньої присутності. Під час іншої глави нещасних пригод Зої та Дока, розбивши власну машину, намагаючись уникнути відповідальності за перевезення свого дорогоцінного вантажу, вони беруть у заручники рішучу вагітну жінку Лауру (Гесіка Дженеус) та її боягузливого чоловіка Пет (Патрік Джозеф). .
Невправні злочинці перехоплюють пару, коли вони збираються прямувати в аеропорт. Зої та Доку потрібна їхня машина, але норовлива Лаура не віддасть її, якщо вони не відвезуть її в аеропорт. Вона відмовляється народжувати на Гаїті і хоче, щоб її дитина народилася в США. Таке сповнене огиди неприйняття її бідної батьківщини, а також її привілей залишити її позаду, є прикладом великого розколу між класами. Навіть в одному транспортному засобі їхні викрадачі не мають доступу до того, щоб просто почати заново в іншому місці. Найпереконливішою частиною цього заплутаного пазлу фільму є різко негативні почуття Лаури щодо Гаїті, аж до того, що вона ризикнула б пострілами, щоб переконатися, що зможе досягти своєї мети.
Коли Моррал і співавтори Андрі та Гілберт Мірамбо-молодші уникають спроб робити відверті заяви, «Kidnapping Inc.» повертається до огидного гумору прямого мовлення, зокрема, послідовності, яка перетворює пологи дитини на загальне видовище. У міру того як сюжет більше зосереджується на брудній політиці, яка розгортається за лаштунками кампанії Перральта, баланс між соціальними коментарями та надзвичайними веселощами стає все гіршим. Окрім тональних прорахунків, багато ниток, які прядуться на перших хвилинах, втрачають актуальність у зв’язку з раптовим закінченням. Саме в останні моменти Муррал досягає щирих емоцій через образ гаїтянських мігрантів, які ризикують своїм життям у морі, що зрештою має логічний сенс в історії, як мало що інше.
