Кінофестиваль у Марракеші виходить на нагородну сцену з акцентом на звʼязки індустрії
Найпрестижніший показ на торішньому кінофестивалі в Марракеші відбувся поза офіційною програмою.
Голова журі приїхав до Марокко з чорновим монтажем свого нового фільму, у якому, як не пощастило, знімався інший член журі. Після денних показів і нарад — за кілька місяців до світової прем’єри — Лука Гуаданьїно влаштував для Ендрю Гарфілда приватний показ «After the Hunt» у одному з готелів.
Цьогорічний фестиваль виводить цю невимушену атмосферу на перший план. Довготривала президентка фестивалю Меліта Тоскан дю Планьє (також продюсерка) знову зібрала потужне журі під головуванням Бон Джун Хо, володаря «Оскара» за «Паразит», до складу якого увійшли Аня Тейлор-Джой, Дженна Ортега, Селін Сонг, Джулія Дюкорно, Карім Айнойз, Хакім Белаббес і Пайман Мааді. Протягом тижня, починаючи з цього вікенду, вони покажуть 13 фільмів молодих марокканських режисерів у конкурсі.
«Ми намагалися позиціонувати фестиваль як міст між провідними постатями світового кіно і молодими талантами», — каже художній директор Ремі Боном. «Марракеш — це ворота між Європою та Африкою, що дозволяє нам діяти й міжнародно, і регіонально. До того ж, будучи наприкінці року, ми опиняємося посеред оскарівської гонки. Ми хочемо використати цю стратегічну позицію і географічно, і календарно.»
У програмі цього року багато претендентів на міжнародний Оскар за найкращий повнометражний фільм — серед них «Palestine 36», «Calle Malaga», «The President’s Cake», «A Poet» і «No Other Choice» — поряд із гала-показами «Frankenstein» і «Hamnet» та розмовами з Джафаром Панахі, Клебером Мендонса Фільйо, Джоді Фостер і генеральним директором AMPAS Біллом Крамером. Це робить присутність фестивалю в сезоні нагород дуже помітною.
Для Бономма, однак, цей новий акцент лише підкреслює те, що вже існувало.
«Гості хочуть тут бути, — пояснює він. — Вони цінують можливість зустрітися в розслабленій обстановці. На відміну від Канн чи Венеції, де всі натрапляють один на одного й не мають справжнього часу на спілкування, у Марракеші можливі щирі обміни. І оскільки Академія значно відкрилася для різноманіття, багато арабських і африканських режисерів і продюсерів, яких ми запрошуємо, тепер також є членами Академії.»
Але Марракеш — це не просто мальовничий аналог закритих показів FYC, де Голлівудські пагорби замінено Атласькими горами. Боном також прагне використати цю інтимність, щоб інтегрувати молодих режисерів у світову фестивальну мережу.
«Я хотів, щоб фестиваль був місцем, де міжнародні постаті справді залучаються до регіону, — каже він. — Бо такі розмови ніколи не були більш важливими.»
Він наводить приклад Ендрю Гарфілда, який продовжував просувати минулорічного переможця Скадара Копті «Happy Holidays» довго після закінчення фестивалю. Він згадує журі 2022 року Ванессу Кірбі, яку так вразив переможець у режисерській номінації «Thunder» режисерки Кармен Жак’є, що вона стала його виконавчою продюсеркою, допомогла фільму потрапити до офіційної заявки Швейцарії на «Оскар» і залишилась задіяною в наступному фільмі режисерки.
І він особливо пишається головуванням Жессіки Честейн у 2023 році.
«Після церемонії закриття Честейн і її продюсерська партнерка зустрілися з усіма режисерами конкурсу і пообіцяли супроводжувати їх проєкти, — каже Боном. — Вона навіть сказала мені, що вважала лінійку сильнішою за ту, яку їй доводилося оцінювати в Каннах — і я, чесно кажучи, був дуже радий це почути.»
Боном вбачає продовження цієї тенденції з новим головою журі Бон Джун Хо, який у Венеції віддав «Золоту леву» фільму «Happening», а згодом запросив його виконавицю Анамарію Вартоломей у свій наступний проєкт.
Чотири з фільмів у цьогорічному конкурсі були розвинені через інкубатор Atlas Workshops фестивалю, хоча Боном наголошує, що участь у програмі не гарантує відбору. Проте йому приносить задоволення спостерігати за проєктами від їхніх ранніх стадій до прем’єри, а потім і далі.
Спираючись на такий цілісний підхід і на свій попередній досвід керівництва Critics’ Week у Каннах, Боном стратегічно розташував Марракеш у ширшому фестивальному циклі. І те, що «Happy Holidays» Скадара Копті та «The Mother of All Lies» Асмае Ель Мудір отримали головні призи в Марракеші після визнання на венеційському Horizons і у програмі Un Certain Regard у Каннах, — це не випадковість.
«Ринок жорсткий для перших і других фільмів, — пояснює він. — Навіть якщо ви граєте в сайдбарі на Сан-Себастьяні, Локарно чи Венеції, складно отримати ту експозицію, яку потребує перший фільм. Сейлз-агенти все частіше орієнтуються на дві-три ключові майданчики для запуску фільму, замість того, щоб покладатися тільки на одну. Ми формуємо Марракеш як один із таких необхідних етапів, щоб позиціонувати фільми для комплементарної уваги.»
Екосистема Atlas — що тепер охоплює розвиток, маркетинг, дистрибуцію та пресініціативи під брендом Atlas Programs — стала центральною для цієї стратегії. Цього року фестиваль запускає Atlas Distribution Meetings, які зберуть близько 60 дистрибʼюторів з арабського світу, Африки та Європи.
Хоча це й не традиційний майданчик, приплив покупців уже вплинув на програмування, допомагаючи Марракешу забезпечити світові премʼєри, як-от «El Set» Мервана Хамеда, «Behind the Palm Trees» Мерієм БенмʼБарек і міжнародний дебют австралійського повнометражного фільму «First Light».
Дивлячись уперед, Боном прагне ще більше розвинути індустріальну складову: запросити зірок, експертів зі сейлзу й дистрибуції, претендентів на нагороди та молодих авторів, щоб вони зустрічалися в тій самій мальовничій обстановці — і таким чином створити «ще один інструмент у фестивальній екосистемі, який може мати реальний міжнародний вплив».
«Зараз важливо, щоб міжнародні й регіональні фільми відкривали не лише в Європі, а й на африканському континенті, — каже він. — Арабські та африканські кінематографи все ще сильно залежать від європейського фінансування та фестивалів, але їхня домашня аудиторія зростає. Марракеш може дати цим фільмам платформу для міжнародного запуску, залишаючись водночас укоріненим у своєму регіоні. Оце і є моя мета на майбутнє.»
