Команда «The Symphony Of Dance» про фіксацію повернення Хейлі Ерберт на сцену з чоловіком Дереком Хафом після операції на мозку для документального фільму на Трайбекі
Кажуть, що танець може зцілювати. Коли професійна танцівниця Хейлі Ерберт у грудні 2023 року перенесла екстрену краніектомію через загрозливе для життя крововилив у мозок, ніхто не очікував, що вона повернеться на сцену вже за чотири місяці. І все ж вона це зробила.
«Чесно кажучи, це лише зміцнило моє ставлення до танцю і змусило знову полюбити його», — говорить Ерберт про процес відновлення.
Її шлях назад на тур «Symphony of Dance» разом із чоловіком Дереком Хафом відзняв режисер Джейсон Берг у документальному фільмі з такою ж назвою, який цього вікенду вперше показали на Трайбека. Хоча фільм завершується першою післяопераційною появою Ерберт на сцені в Мельбурні, Флорида, у квітні 2024 року, на початку зйомок цього моменту ніхто не гарантував.
Хаф згадує, що невдовзі після операції випадково зустрів Берга на заході — режисер «підбіг до мене зі сльозами на очах» і поцікавився, як ідуть справи. Дізнавшись, що наступного тижня Ерберт планує поступово повернутися до репетицій, вони вирішили, що це може бути важливий етап для документування, незалежно від подальшого розвитку подій.
«Він сказав: ‘Ти думаєш, я можу прийти? Може, трохи поснімати?’ — і я відповів: ‘Так, звісно, було б класно це побачити та зафіксувати’», — розповів Хаф. «Спочатку це була одна репетиція, потім ще одна, і зрештою ми подумали: ‘Ми маємо показати цей процес’».
Дивлячись, як Ерберт прогресує під час репетицій, Берг відчув, що «тут відбувається щось інше, ніж зазвичай», і погодився з Гафом: із цього досвіду виник органічний потяг поділитися історією з ширшою аудиторією.
«Ми не планували знімати документальний фільм. Але вона продовжувала йти вперед, відбувалися речі, які я просто мусив фіксувати. Ніяких дистриб’юторів, ніякої підтримки — нічого. Я відчував велику пристрасть розповісти цю історію… Вона прогресувала до тієї точки, коли лікарі говорили: ‘Ви 0,0001%. Хотілося б мати більше таких історій, як ваша’. Для мене це було майже неминуче: просто слідувати за історією», — сказав режисер.
Звісно, велика різниця — документувати шлях відновлення для особистого архіву і відкрити цю вразливу історію всьому світу. Це вимагало від Ерберт і Гафа пережити знову один із найстрашніших і найважчих моментів їхнього життя.
Ерберт, яка описує себе як «приватну людину, що живе публічним життям», зізнається, що спочатку мала сумніви щодо фільму. Деякий час відповідь була «ні». Проте, ділячись історією з Бергом і не знаючи, куди це призведе, вона почала бачити, наскільки її шлях може допомогти іншим.
«Якщо я зможу допомогти бодай одній людині — чи то та, хто пережив те саме, чи то той, хто пройшов через інший медичний страх — я скажу: ‘Абсолютно, я це зроблю. Навіть для тієї однієї людини, якщо зможу допомогти’», — каже вона.
Документальний фільм показує не лише фізичне відновлення Ерберт, а й емоційні та ментальні процеси відновлення як у неї, так і в Гафа після травматичного досвіду. Ерберт не пам’ятає, що з нею сталося після того, як вона знепритомніла, аж до пробудження після операції, тоді як Хаф пам’ятає всі деталі. Різниця в їхніх переживаннях природно спричинила різні шляхи зцілення, про які вони говорять у фільмі.
Для Ерберт танець завжди був частиною її зцілення, і хоч криза зі здоров’ям сталася під час заняття тим, що вона любить, вона швидко зрозуміла, що танець має стати частиною її повернення.
«Я одразу знову закохалася в нього, бо коли ти майже втрачаєш те, що любиш, це справді лякає. Я танцюю все життя і сказала собі: ‘Я не можу жити без танцю’. У мене була чітка мета — вийти на сцену, і я думала: ‘Я буду за це боротися’. Чесно — це дуже допомогло моєму відновленню», — каже вона.
Хаф, за його словами, не може заперечувати, що досі відчуває «серйозний ПТСР» після пережитого. У фільмі він намагається пропрацювати почуття образи й тривоги, які виникли після того, як знайшов дружину в епілептичному нападі за лаштунками на турі і поспішив із нею до лікарні на екстрену операцію на мозку.
«Навіть зараз, роками потому, я трохи напружений», — зізнається він. «Як партнер, особливо танцювальний, моя робота — висвітлювати партнера, допомогти йому сяяти, підтримувати й оберігати, давати відчуття безпеки. Те, що це сталося, коли я танцював із нею, досі зі мною. Це трохи тримає мене у напрузі».
Проблема мистецтва, зокрема танцю, у тому, що іноді найкраще — дозволити почуттям узяти гору. Відпускати контроль — одне з найскладніших завдань для Гафа, каже він.
«Я не можу бути надто захисним, бо є одне хороше правило: куди йде фокус, туди йде енергія. Якщо зосередитися на поганому, погане і станеться», — каже він. «Тому мені доводиться відпускати і довіряти, багато вірити».
Наприкінці фільму Ерберт знову виходить на сцену під час туру «Symphony of Dance» і виконує майже всі номери шоу. Команда підготувала заміни на випадок, якщо вона не почуватиметься готовою виконувати якийсь номер. Намір полягав у тому, щоб діяти повільно і слухати її тіло — саме так вона і робила. Виявилося, що тіло продовжує дивувати її.
«Момент, коли я ступила на сцену, був той момент, коли я зрозуміла: ‘Так, я саме там, де маю бути. Я можу це зробити’», — каже вона. «Страх розтанув у ту ж мить, коли я відчула зал. Я відчула стільки любові та підтримки навколо, що не було сумнівів, що я впораюся».
