В основі останньої частини «Корони», яка цього тижня завершується шістьма епізодами, щоб завершити останній сезон, є два вакууми. Перша — це смерть принцеси Діани (Елізабет Дебікі), чиї останні тижні, трагічна автокатастрофа та похорон зайняли всю першу частину сезону, випущену минулого місяця. Другий — смерть королеви Єлизавети II (Імельда Стонтон), центральна тема серіалу. «Корона» не змогла відобразити на екрані смерть королеви у 2022 році; творець Пітер Морган вирішив завершити свій великий опус задовго до сьогоднішнього дня. Але кінець життя Єлизавети природно нависає над кінцем телешоу, що зображує перші півстоліття її правління.
Тому, мабуть, неминуче, головна частина «Корони» формується більше тим, що вона не відображає або не може зобразити, ніж тим, що глядачі бачать насправді. З моменту представлення Емми Коррін як майбутньої принцеси Уельської в 4 сезоні Діана домінувала над усією задньою половиною фільму «Корона», десятиліття за десятиліттям інсценування британської монархії від наслідків Другої світової війни до 21-го сезону. століття. Її раптова відсутність на шоу призводить до відчуття дезорієнтації, що повторює емоції, які світ переживав в унісон понад 25 років тому. Без цього маяка харизми «Корона» виглядає тихою — її кольори приглушені, гучність приглушена. Настрій відповідає моменту після Діани та не ідеальній ноті, на якій можна завершити проект такого масштабу та амбіцій.
Це не допомагає, що Морган обмежився моментом із основними віхами, у яких немає шуму бульварного скандалу чи смутку передчасної смерті. Для цього Морган довелося б продовжити шоу на кінець 2010-х років, коли американська актриса Меган Маркл справила сейсмічний вплив на членів королівської сім’ї, з якою конкурувала лише її свекруха. Натомість «Корона» працює з тим, що є: залицяння принца Вільяма (Ед Маквей) і Кейт Міддлтон (Мег Белламі) в університеті в Шотландії; смерть принцеси Маргарет (Леслі Менвілл) через ускладнення від інсульту; і одруження принца Чарльза (Домінік Вест) і Камілли Паркер-Боулз (Олівія Вільямс) після десятиліть партнерства.
Жодна з цих подій не може зрівнятися з міцним впливом Діани на дух часу, факт, який «Корона» прямо визнає в тому, як вона розподіляє свій час. Перша частина сезону, зосереджена майже виключно на Принцесі, тривала лише вісім тижнів; Частина 2 практично рухається вперед від повернення Вільяма після похорону до Ітона через рубіж тисячоліть, початок війни в Іраку та, нарешті, весілля Чарльза. Цей останній розділ охоплює загалом майже десятиліття, зосереджуючись від слабко оптимістичного майбутнього королівської сім’ї (Вільям і Кейт) до її остаточно завершеного минулого (Елізабет і Філіп — останнього з яких, у виконанні Джонатана Прайса, надто… буквально вважає пару «вимираючою породою».)
Унікальна структура «Корони» створює особливий драматичний виклик. Як і покоління королівських сімей Чарльза та Діани до них, Морган має виростити Вільяма та його брата Гаррі (Лютер Форд) у справжніх героїв, складну естафету, яку потрібно передати, коли глядачі вже знають, що наш час з ними обмежений. Просто не вистачає місця, щоб розвинути будь-якого принца, не кажучи вже про обох, у повністю реалізований персонаж. Найцікавіші моменти є продовженням арки Діани: убитий горем Вільям накидається на свого батька, а Керол Міддлтон (Єва Бест) позиціонується як більш успішна версія Мохамеда аль-Файєда (Салім До) — владного батька, який підбадьорює та навчає свою дитину до стосунків на високому рівні. (Принаймні Міддлтонам не доводиться вести важку боротьбу з антиарабським расизмом.) Але самі Вільям, Гаррі та Кейт ніколи не потрапляють у центр уваги, оскільки сценарій часто спирається на туманні натяки на майбутні розбрати між братами. заповнити прогалини. З усіх трьох лише Вільям отримує цілий епізод. Сумно відомий нацистський костюм Гаррі на Хеллоуїн є третьорядним сюжетом у фіналі серіалу з посиланням на приєднання до армії, єдиною половинчастою спробою зав’язати його нитку.
Натомість «Корона» знову повертає Єлизавету в центр уваги після кількох сезонів, у яких монарх грала більш незначну роль. Онуки королеви почуваються недоотриманими частково через те, що «Корона» має збалансувати початок їхньої історії з кінцем історії їхнього матріарха. Хороша новина полягає в тому, що шоу краще підходить для останнього завдання; Погана новина полягає в тому, що, виступаючи наприкінці, «Корона» повертається до деяких із своїх найбільш консервативних, найменш сексуальних тем. Подібно Маргарет Тетчер Джилліан Андерсон до нього, Тоні Блер (Берті Карвел) діє як природна фольга, реформатор, який змушує Елізабет захищати статус-кво, який вона представляє. Коли хрестоматійний неоліберал пропонує скасувати такі ролі, як охоронець королівських лебедів, в ім’я фінансових обмежень, Елізабет стверджує, що «традиція — наша сила». Її об’єкти, за її словами, «хочуть відчути, що вони потрапили в іншу сферу», тому «наш обов’язок» — створити транспортне, політично нейтральне відчуття потойбічної гордості. «Корона» м’яко визнає, наскільки смішно це може виглядати на практиці: «Мало хто по-справжньому освоїв голландське згортання серветки на капелюшку», — урочисто інтонує один слуга. Але все одно глибоко щиро.
Ця щирість проявляється в останньому епізоді, прямому роздумі про смертність і спадщину. «Корона» дозволила критикам монархізму — Тетчер, Блеру та головним серед них — сказати своє слово. Але останнє слово залишається за Елізабет, і незалежно від того, погоджуєтеся ви з її точкою зору чи ні, останні моменти «Корони» є чітким вираженням того, чому ритуал, застій і пишнота мають значення. З самого початку «Корона» працювала над створенням переконливої драми з компонентів, які часто є її антитезою: послідовність замість новизни, обов’язок замість бажання, стоїцизм замість експресивності. Якщо це не завжди вдавалося, «Корона» принаймні виходить як найправдивіша версія себе.
Усі шість епізодів 6 сезону «Корони», частина 2, зараз транслюються на Netflix.
