Марко Беллоккіо розповідає про суперечки та ворожнечу з Луїсом Бунюелем через «кулаки в кишені»

За ці роки Марко Беллоккьо трохи потріпав пір’я – починаючи зі свого повнометражного дебюту «Кулаки в кишені».

«Я пам’ятаю, як люди були шоковані тим, що я знімаю фільм в Італії про те, як син убиває свою матір. Вони були здивовані, і я не знаю чому. Я вважав, що це гарна ідея – з драматичної точки зору», – сказав він на Міжнародному кінофестивалі в Роттердамі під час розмови з директором фестивалю Ванєю Калуджерчіч.

А його колега Бернардо Бертолуччі опинився в ще більшій біді – «Вони хотіли спалити негатив «Останнього танго в Парижі», що було абсурдом! У мене були проблеми, але не такі великі, як ця» – «Кулаки в кишені» досі розлютили багатьох. Включно з Луїсом Бунюелем.

«Його сприймають як великого сюрреаліста, революціонера, але він був консервативним моралістом. Він не міг повірити, що цей розлючений молодий чоловік був настільки озлоблений на його матір. Він сказав: «Він міг би з таким же успіхом зняти штани і насратися на її тіло». Він вважав це таким зневажливим", – сказав італійський режисер.

Пізніше вони возз’єднаються у Венеції, де Беллоккіо показував ще один «запеклий» фільм — політичну сатиру «Китай поруч».

«Він чемно підійшов до мене зі словами: «Я захоплююся тобою, але не схвалюю те, що ти робив у «Кулаках». Тоді він не згадав про дефекацію».

Викликаючи критику за свої фільми з політичним зарядом, Беллоккіо також висміювався за його пізніший інтерес до психоаналізу.

«Коли [психотерапевт] Массімо Фагіолі прийшов на знімальний майданчик «Диявола в плоті» і співпрацював зі мною, це був не просто скандал. Наша індустрія вирішила, що це ще один доказ мого прогресуючого ідіотизму», — зізнався він.

«Я насправді можу пояснити цей стрибок від політичної утопії до психоаналізу досить просто: я закінчив. Я вже не могла в це повірити. Це було відчуття, ніби кінець революційної мрії, тому я зробив дуже обережний вибір. Я вирішив шукати відповіді всередині себе».

Беллоккіо, прем’єра якого у Каннах відбулася у травні «Викрадений», розповів про концепцію «вільного» режисера.

«Вся ця «свобода» може бути таким порожнім словом. У «Кулаках» мені було нічого втрачати, тому я почувався вільним. Через багато років я працював над проектом зі своїм братом, який ніколи не був фанатиком, але був більш політично заангажованим, ніж я, і часто виникало таке запитання: «Цей знімок правильний?» За якоюсь ідеологією, очікуваннями? Чому я маю хвилюватися, чи підходить мій фільм комусь іншому?», – дивувався він.

«Але це дуже важливо захищати, тому що я бачу самоцензуру в багатьох формах».

Пізніше він також відкрив «силу деталей».

«Вчора, після показу «Викраденого», одна людина була засмучена сценою, коли старий кардинал бере маленький молоток і кілька разів б’є папу по голові, оголосивши його мертвим. Це здається невеликим, але воно конденсує століття ритуалів у Церкві», – сказав він, також згадавши свій відомий погляд на вбивство політика Альдо Моро в «Доброго ранку, ночі».

«Хтось сказав мені, що я можу викинути решту фільму і залишити останню сцену. Коли я знімав цей фільм, я відчував синівську прихильність [до Моро]. Я присвятив її своєму батькові. Мені здається абсурдним те, що можна вбити людину лише тому, що вона представляє ідею, забуваючи, що вони люди».

У фільмі «Маркс може почекати» 2021 року він став ще більш особистим, розповідаючи про трагедію у власній родині.

«Це може бути найменший фільм, який я коли-небудь знімав, але я також був «найвільнішим». Я повертався додому, бачив свою родину, і ми почали говорити про те, про що я вже згадував у своїх фільмах, хоч і опосередковано: про самогубство мого брата-близнюка», — сказав він.

«Ми намагалися знайти спосіб примиритися, більше не звинувачуючи, і ми визнали свою нездатність зрозуміти іншого – навіть такого близького нам. Що, я вважаю, дуже універсальне».

Назва походить від останніх слів, які він почув від брата.

«Я все ще був войовничим марксистом-ленінцем і сказав йому, досить поверхнево, що вирішенням його нещастя може бути «політична революція». Він сказав, посміхаючись з болем і деякою дозою сарказму: «Слухай, у мене є інші проблеми. Маркс може почекати».

На відміну від Бунюеля, Беллоккіо не планує найближчим часом критикувати молодих режисерів, заявив він.

«Деякі з цих «старих майстрів» кажуть: «Коли ми помремо, кіно закінчиться». Я в це не вірю. Я міг би бути критичним у приватному житті, але публічно я безперечно підтримую».

«Знову ж таки, я бачу, як багато молодих режисерів намагаються шокувати своїх глядачів. Це один шок за іншим. Сьогодні ви можете досягти всього за допомогою технологій, тому натомість виберіть щось просте, глибоке та особисте. Нещодавно я був дуже захоплений «Опалим листям» Акі Каурісмякі. Так, простий, глибокий і особистий фільм. Не шокуйте аудиторію: розчуліть аудиторію».