Протягом своєї довгої кар’єри Мартін Скорсезе накопичив численні продюсерські роботи в проектах, починаючи від «Неогранених дорогоцінних каменів» до «Одного разу були брати» та «Вініл», на додаток до його власної роботи над такими фільмами, як «Вбивці», номінований на «Оскар» і PGA. Квіткового Місяця». Його любов до кінематографа та його збереження добре відома, що робить його більш ніж гідним лауреатом премії PGA Девіда О. Селзніка за досягнення в театральному кіно.
Але технічно кажучи, Скорсезе не був продюсером протягом перших трьох десятиліть своєї кар'єри. Він зазначений як продюсер своїх ранніх короткометражних фільмів «Везувій VI» (1959) і «Велике гоління» (1967), а також асоційований продюсер музичного документального фільму «Медицинський караван» (1967). Але він не брав іншого продюсерського кредиту до повнометражного фільму «Шахраї» 1990 року режисера Стівена Фрірза, і він не брав жодного зйомок у фільмі, який він зняв, до «Острова Шатер» 2010 року.
Що змінилося? За словами Скорсезе, небагато. «Я завжди брав участь у всьому виробничому процесі, — каже він. Просто «мої співробітники та я відчули, що настав час взяти кредит, який відображає це». Його основний підхід як продюсера: «Усе залежить від якості зображення — процесу його показу на екрані».
Враховуючи його знання та пристрасть до історії кіно, не дивно чути, як він захоплений Девідом О. Селзніком, який продюсував усе, від культових блокбастерів «Кінг-Конг» (1933) і «Віднесені вітром» (1939) до перший фільм, який бачив Скорсезе, вестерн «Дуель на сонці» (1946).
«У Голлівуді було багато чудових продюсерів, людей, які дійсно залишили слід в історії кіновиробництва, але чому Девід О. Селзнік стоїть окремо?» запитує Скорсезе. «Можливо, це тому, що він був таким незвичайним поєднанням якостей. Він мав майстерність продюсера та почуття величі, рішучість магната та справді одержимий артистичний драйв. Це людина, яка не зупиниться, поки не отримає на екрані саме те, що хотіла».
Скорсезе часто доводилося виявляти цю рішучість Селзніка, і не лише в таких епічних фільмах, як «Вбивці квітки». «Я вважаю, що сила волі необхідна майже для кожної картини, незалежно від її масштабу», — каже Скорсезе. «Я вкладав усе від себе в усі свої фотографії, і завжди робив усе, що міг».
