Це світ Емі Шерман-Паладіно, а ми всі просто спостерігаємо за ним.
Або, принаймні, це була передумова панелі PaleyFest у Лос-Анджелесі, яка озирнулася на успішні шоу продуктивної телевізійної творці, «Дівчата Гілмор» та «Чудова місіс Мейзел», і попередила про її нову балетну комедію «Étoile».
Шерман-Паладіно зустріли гучними оплесками та стоячими оваціями від фанатів, які заповнили театр Долбі в Голлівуді в суботу. Вона усміхалася та махала, коли йшла по сцені, здавалося, що вона справді рада, що всі її актори зібралися, як Месники. Але їй було трохи важко зосередитися на важливості моменту.
«Вибачте, я весь червоний килим дивилася на дупу Лорен і груди Рейчел. Люди продовжували говорити про репліки, які мали значення для мене», — жартувала Шерман-Паладіно, коли сіла на панель «мультивсесвіту», між «Чудовою місіс Мейзел» Люком Кірбі (який також знімається в «Étoile»); Алексом Борштейн та Рейчел Броснахан; дуетом матері та доньки з «Дівчат Гілмор» Келлі Бішоп та Лорен Грем; головними героями «Étoile» Шарлоттою Генсбург та Лу де Лааж; та її чоловіком, телевізійним іконой Даніелем Паладіно.
90-хвилинна розмова, модератором якої була Стейсі Вілсон Хант, хронологічно простежила кар’єру Шерман-Паладіно — починаючи з фатального рішення пропустити повторний кастинг для «Котів» на користь роботи сценаристом у «Розанна».
«Я не повинна була бути тут. Я повинна була бути танцівницею», — сказала Шерман-Паладіно, пояснюючи, що вона навчалася як балерина з 4 або 5 років. «Вибач, мамо». (Її мати, Мейбін Хьюз, була в залі і вигукнула те, що сказала своїй доньці в той час: «Сподіваюся, це окупиться».)
Чи окупилося! Робота над «Розанною» не лише відкрила двері до успішної телевізійної кар’єри, але й її партнер по написанню також познайомив її з Паладіно на сліпому обіді, і далі — це вже історія.
«Я вважаю, що перше, що я коли-небудь почула від Емі, крім «Привіт», було: «Я в пеклі!» І я подумав: «Це дівчина для мене», — згадував він. «Це було вирішено».
Пара не писала разом на початку — вони були «непотужною парою», жартувала Шерман-Паладіно — але до кінця 90-х Паладіно заробляв стабільний дохід, пишучи для «Сімпсонів», і заохочував її зняти тягар і писати те, що вона хоче. «Вона врешті-решт написала «Дівчат Гілмор», — поділився він.
Комедія, в якій Грем грає Лорелей Гілмор, 32-річну матір-одиначку, яка виховує свою підліткову доньку Рорі (Алексіс Бледел), транслювалася на WB з 2000 по 2007 рік. Але шлях до статусу культової класики спочатку був трохи нерівним.
Першою перешкодою було залучення Грем. Їй сподобався сценарій, але вона була зайнята в іншому шоу на NBC. Щоб ускладнити ситуацію, Шерман-Паладіно відмовилася бачити її, поки вона не стане доступною. «Я не хотіла закохатися в тебе», — пояснила вона.
Зрештою, команда кастингу втомила її, і Грем прийшла на прослуховування. «Вона зайшла, і після першої репліки я подумала: «Чорт забирай!» і потім мені довелося молитися, щоб шоу когось іншого скасували». (Грем сказала, що пізніше один з керівників WB, п’яний, сказав їй, що вони «поміняли» її на іншого актора, якого хотіла NBC.)
Хоча шоу стало флагманським серіалом для WB — і на Netflix його переглянули 500 мільйонів годин на додаток до попередньої угоди про синдикацію — студія спочатку не проявляла великої впевненості. Під час ранніх етапів виробництва Шерман-Паладіно отримувала дзвінок від студії раз на тиждень від керівника, який говорив: «Мережа незадоволена. Вони розчаровані вами та вашою роботою».
Це тривало протягом зйомок, поки одного дня Шерман-Паладіно не набридло. «Я кажу: «Я знаю: ви незадоволені; ви розчаровані. Слухайте, ви не моя мати. Тільки моя мати може бути незадоволеною та розчарованою», — сказала вона, а потім висунула ультиматум. «Ви бос. Це ваше шоу. Ви можете звільнити мене. Я можу зібрати свої речі… Або ви можете більше не дзвонити мені. Я не знаю, чому вони не звільнили мене. Вони більше не дзвонили мені. Пілот вийшов в ефір. Вони надіслали мені квіти.
Це, можливо, не було найрозумнішим кроком, але це спрацювало. І були й інші способи, якими вона обходила костюми.
«Я пам’ятаю, що сценарії не надходили з достатньо часу [для нотаток]», — сказала Грем. Шерман-Паладіно закінчувала сторінки вночі, а актори отримували їх у трейлері для макіяжу вранці. «Отже, вони навіть не були готові».
Відносини були складними, оскільки «Дівчата Гілмор» не вписувалися в шаблон інших шоу WB.
«Це не була підліткова мильна опера — в якій вони спеціалізувалися», — згадала Шерман-Паладіно. «Це не був жанр, тому це не було «Баффі». Було багато зауважень про те, чому Рорі не займається сексом? Тому що вона в чортовій середній школі, і не всі займаються сексом у туалеті. Були дивні заперечення, такі як: чому Лорелей не є більш матір’ю? Я кажу: «Тому що це не те, про що шоу».
Зовсім інша ситуація була з «Чудовою місіс Мейзел» — комедією про домогосподарку 1950-х років, яка стала успішною стендап-коміком (Броснахен) та її не менш сміливим менеджером (Борштейн) — де Шерман-Паладіно та Паладіно мали ключі до замку.
«Дівчата Гілмор» мали мінімальний бюджет — ««Дрю Кері» надсилав нам свою воду та залишки фарби, через що я безкінечно водила Лорен по колу в Бурбанку, тому що ми не могли нікуди піти», — жартувала вона — але в «Мейзел» вона та Паладіно мали гроші та команду, щоб реалізувати своє бачення. Це була команда високого класу, яка працювала над «Сопрано» та «Імперія на дошці» — і, на щастя для неї, їхнє останнє шоу, «Вініл», несподівано скасували в останній момент.
«Отже, у мене є ціла команда чудових людей без роботи, і, як ангел смерті, я просто з’явилася і забрала їх усіх», — жартувала Шерман-Паладіно. «Вперше у нас було все, що нам потрібно: у нас був акторський склад, у нас була команда, у нас були гроші, і це було так, що єдині, хто можуть це зіпсувати, — це ми».
Спойлер: вони не зіпсували. «Чудова місіс Мейзел» транслювалася протягом п’яти сезонів і виграла 22 премії «Еммі», включаючи нагороди для тріо (Броснахен виграла за найкращу актрису в комедії; Борштейн отримала дві перемоги в категорії найкраща актриса другого плану; а Кірбі виграв за запрошеного актора), серед майже 300 різних номінацій на нагороди.
У своєму наступному акті Шерман-Паладіно повертається до балетного бару з «Étoile», яка дебютує 24 квітня на Prime Video. Це її друге шоу, присвячене балету, після «Bunheads», яке транслювалося на ABC Family у 2012 році. (Цей серіал також отримав згадку під час панелі, з відеоповідомленням від зірки Саттон Фостер та деякими приємними відкриттями від Бішоп, яка також навчалася бути балериною.)
Запитана, як її балетний досвід впливає на її написання, Шерман-Паладіно сказала, що це вплинуло на її ритм, але найбільше впливає, коли вона режисує. «Режисура — це те, де темп, енергія, рух — це як хореографія», — пояснила вона.
«Частина моєї нахабності, моєї дурості — залежно від того, чи ви працюєте на мережі, чи ви з іншого боку — походить з того, що я не мала уявлення про «Я хочу бути багатою. Я хочу грошей. Я хочу слави. Я хочу бути успішною». Я прийшла з світу, де ви працюєте заради роботи… тому що ніхто не заробляє грошей у танцях», — сказала вона, порівнюючи дві професії. «Частина причини, чому я є болем у дупі, полягає в тому, що [історія] є моїм єдиним фокусом».
З «Étoile» танцювальна драма отримує міжнародний поворот. Кірбі повертається, щоб зіграти директора балетної компанії Нью-Йорка, що переживає труднощі, тоді як французька легенда Генсбург грає його колегу в Парижі, яка пропонує обміняти головних танцюристів у трюку, щоб врятувати обидва балети. Де Лааж демонструє вражаючу гру в ролі Шайєн, прима-балерини, яка неохоче переходить з Парижа до Нью-Йорка.
«Це був дуже магічний досвід, і робити комедію — це інша мова, це дуже принизливо», — сказала Шерман-Паладіно. «Мені дуже пощастило. Жінки, які увійшли в моє життя, я абсолютно не є достатньо хорошою людиною, щоб заслуговувати на це».
Коли розмова перейшла до запитань від аудиторії, один фанат запитав, як процес Шерман-Паладіно відрізняється від проекту до проекту, тому вона поділилася деякими мудрими порадами: «Ваш процес — це ваш процес, але актори різні».
Відчуття ритму людей — це навичка, яку вона навчилася, працюючи з Грем на «Дівчатах Гілмор»: «Якщо ви навчитеся створювати для людей, ваш процес автоматично зміниться, тому що вони не є взаємозамінними. Ви не можете підходити до будь-якого актора з будь-якою заслугою — вони не рослина. У них є свій світ інтелекту та думок, і те, як вони роблять речі, і якщо ви не обслуговуєте їх, не має значення, наскільки хороший сценарій, ніхто не побачить його, не сподобається йому або не подбає про нього. Все на сторінці має ожити з людьми, яким ви це передаєте».
На завершення розмови Хант запитала Шерман-Паладіно, чи може вона усвідомити все, що вона досягла.
«Ні», — швидко відповіла вона, коли аудиторія востаннє вибухнула сміхом. «Це те, що ви робите, коли ви мертві».
Але її спроба відхилити сентиментальне запитання жартом виявилася безуспішною, оскільки легка ніжність охопила її. «Це було чудово», — додала Шерман-Паладіно. «Ви зібрали моїх улюблених людей в одній кімнаті, і я сумую за ними кожен день, коли не з ними».
