У неділю на кінофестивалі Sun Valley (SVFF) режисер і співавтор сценарію «Train Dreams» Клінт Бентлі та співавтор сценарію Ґреґ Кведар отримали від Deadline нагороду «Disruptors in Film».
Дует кінематографістів, які 2025 року були номіновані на «Oscar» у категорії «Best Adapted Screenplay» за фільм «Sing Sing», давно відомий Deadline як ті, хто змінює індустрію.
Бентлі і Кведар започаткували ініціативу «Ethos» — модель рівної оплати та рівної частки, яка виникла під час роботи над другим фільмом «Jockey». Ця концепція продовжилася у «Sing Sing». Їхній вибір робити, як каже Кведар, «кіномистецтво, орієнтоване на спільноту», а не лише на касові показники, приніс їм титул Disruptors in Film.
Після вручення нагороди у рамках сесії «Coffee Chat» на SVFF Бентлі і Кведар розповіли, що нещодавно їм подзвонив Стівен Спілберґ, щоб привітати з «Train Dreams» — історією початку XX століття з участю Джоела Еджертона, Фелісіті Джонс, Керрі Кондон та Вільяма Г. Мейсі.
Примітка: відео розмови SVFF із Клінтом Бентлі та Ґреґом Кведаром демонструвалося під час події.
«Це неймовірно», — сказав Бентлі про той дзвінок. «З самого початку ми просто хотіли робити фільми, які нам подобаються, і якими ми хочемо поділитися з людьми; все інше — це вже бонус».
Незважаючи на визнання «Train Dreams» — включно з понеділковими номінаціями на «Golden Globe» для Джоела Еджертона в категорії «Best Actor — Drama» та для Ніка Кейва і Брайса Деснера в категорії «Best Original Song», перемогою оператора Адольфо Велозо на премії LA Film Critics і недавніми п’ятьма номінаціями на «Critics Choice Award» — Кведар підкреслив важливість знаходити сенс у самій роботі, а не лише в нагородах чи результатах після завершення стрічки.
«Для нас усе починається з роботи та процесу й того, що це означає для тебе. Потрібно знайти це спочатку, щоб тебе не розкидав у пральній машині інших подій», — сказав він.
На питання, чому вони вирішили екранізувати дуже внутрішню повість Дениса Джонсона «Train Dreams», яка уникає традиційних блокбастерних тропів або історії з явним героєм, Бентлі пожартував: «Ми ще не розгадали формулу блокбастера, на щастя чи на жаль». Потім додав: «Проте всі ці фільми походять від бажання розповісти історію чи зануритися у певний світ. У кожному фільмі той перший імпульс був трохи іншим».
При зустрічі одразу після коледжу вони зблизилися завдяки спільній любові до документального кіно і розробили журналістсько-розслідувальний підхід у першому повнометражному фільмі «Transpecos» (2016), який досліджував будні прикордонних агентів. Коли деякі респонденти не хотіли розповідати правду перед камерою, Бентлі та Кведар знайшли рішення: розповісти ці історії через художній фільм.
«Було щось таке в той час, що, думаю, сформувало наш підхід і що ми використовуємо досі», — сказав Бентлі. «Поки всі ставлять камери і балакають із героєм перед зйомкою, він розповідає шалені історії й показує щось у телефоні, і ти думаєш: вау, це неймовірно. А потім він сідає перед камерою і каже: ‘Я не можу про це говорити’».
Цей метод перенесення справжніх свідчень у наративне поле продовжився у другому фільмі «Jockey», який заглибився в реалії світу кінних перегонів і був натхненний близькістю Бентлі до цього середовища — його батько був жокеєм. «Ми багато чого навчилися на тому фільмі, — сказав він, — як перетворювати перешкоди на перевагу для стрічки замість того, щоб вони її обмежували».
Їхня концепція рівної оплати та рівної частки підтвердилася під час продажу «Jockey» на Sundance за сім цифр. «Інвестори отримали великий прибуток, — сказав Кведар, — але також і актори та знімальна команда. Ми повернули артистам суму, що перевищувала бюджет фільму. Це дало людям можливість реалізувати плани поза виживальною логікою гіга: хтось закінчив ремонт у ванній завдяки тому чеку, який точно покрив витрати».
Потім прийшов величезний успіх «Sing Sing», який не підлаштовувався під традиційні тюремні тропи і який багато хто вважав «незбутнім». У підсумку фільм отримав три номінації на «Oscar», зокрема номінацію у категорії «Lead Actor» для Колмана Домінґо, який був частиною структури з рівною оплатою.
Кведар також говорив про важливість позитивної атмосфери на знімальному майданчику: «Чудовим початком є те, що, хоч і важко зробити це на зйомках зі 200 людьми, якщо ти можеш вітати кожного вранці по імені і дякувати в кінці дня, це вже починає резонувати, і зʼявляються ідеї».
«Коли ми випускали «Sing Sing», нам було цікаво бачити, що A24 у своїй маркетинговій кампанії багато говорили про модель паритету оплати. Було приємно бачити ефект хвилі, коли інші кінематографісти підходили і питали: ‘Як нам реалізувати це? Чи можливо робити фільми таким способом?’»
У «Train Dreams» Бентлі і Кведар підходили до історії Роберта Грейнієра з великим захопленням повістю Джонсона. Грейнієр — звичайна людина, чиє життя самою своєю простотою є значущим. Як сказав Бентлі: «Це відчувалося як некролог про того, чиїх некрологів ви ніколи не читали».
У фільмі майже немає діалогів. «Мене надихало показати просте життя як щось епічне і красиве і стримувати спокусу зробити з нього щось більше, ніж воно є», — зазначив Бентлі.
Він запросив оператора «Jockey» Адольфо Велозо, і вони вирішили знімати «Train Dreams» тільки за природного світла. Зйомки проходили в окрузі Боннерс-Феррі, Айдахо, і в штаті Вашингтон; природне світло зробило навколишнє середовище одним із персонажів фільму.
Кастинг Еджертона на роль Грейнієра став частиною того «чарівного» ланцюга подій у процесі створення «Train Dreams». Еджертон раніше намагався викупити права на повість і навіть планував режисувати й зіграти роль сам, але коли права виявилися недоступними, він відмовився від ідеї. Пізніше, не знаючи про це, постановники запросили його так само, як і будь-якого іншого актора.
Еджертон навіть написав Бентлі в Instagram. «Памʼятаю, ми снідали з родиною, повернулися додому, і я відкрив Instagram — там було повідомлення від Джоела: ‘Привіт, це Джоел’», — розповідав Бентлі.
Під час розмови на SVFF Бентлі також відзначив цінність їхнього партнерства: вони змінюють обовʼязки режисера, разом пишуть і продюсують. «Дивишся, як хтось інший режисує, і обидва підхоплюємо щось одне в одного. Наші фільми змінилися завдяки тому, що ми мали місце на передньому ряду», — сказав він.
Кведар погодився: «Якби я працював сам, я, можливо, ніколи б не опинився у світі жокеїв чи тренерів заради власних художніх інтересів. Але моє життя збагачене тим, що я став частиною цього орбіту Клінта — і це вплинуло на мою розповідь як автора».
У понеділок Sun Valley Film Festival оголосив повний список переможців, у якому Бентлі отримав нагороду за «Best Narrative Feature» за «Train Dreams», а Джоел Еджертон — за «Best Performance in a Film» за ту ж стрічку.
Документальний фільм «Best Documentary Feature» переміг «Ask E. Jean», режисерка Айві Меропол, а найкращим коротким фільмом визнано «Go Forward», режисер Пітер Кембор. Серед інших видатних моментів фестивалю — нагорода Vision, яку отримав Арнольд Шварценеггер разом із Гасом Ван Сантом, відзнака Rising Star для Патріка Шварценеггера та Impact Award для Онді Тімонер. Фестиваль тривав з 3 до 7 грудня й показав 16 повнометражних художніх і документальних стрічок та 32 короткометражки.
Повну розмову з Клінтом Бентлі та Ґреґом Кведаром можна переглянути у відео, показаному під час заходу.
«Train Dreams» наразі доступний для перегляду на Netflix.
