Номінант на премію «Оскар» Абдеррахман Сіссако («Тімбукту») повертається на екрани вперше за майже десятиліття зі своїм останнім повнометражним фільмом «Чорний чай», розкішною романтичною драмою про кохання, яке охоплює культурні відмінності, світова прем’єра якого відбудеться 21 лютого в конкурсі. на Берлінському кінофестивалі.
Минуло майже 10 років з моменту виходу останнього фільму Сіссако «Тімбукту», дія якого розгортається під час захоплення джихадистами півночі Малі в 2012 році і описана Джеєм Вайсбергом з Variety як «приголомшливо зняте засудження нетерпимості та її знищення. різноманітності». Фільм, який мав приголомшливий успіх у критиків, змагався за «Золоту пальмову гілку» в Каннах, зміг французьку премію «Сезар» і був номінований на «Оскар» у 2015 році в категорії найкращого фільму іноземною мовою.
У «Чорному чаї» Сіссако працює в більш ніжному, меланхолійному тоні. У фільмі розповідається про Аю, яку грає Ніна Мело, яка йде в день свого весілля в Кот-д'Івуар і вирушає почати нове життя в Китаї. Серед африканських перукарень і захаращених ринкових кіосків у районі Гуанчжоу, відомому як «Шоколадне місто», вона знаходить роботу в чайній, що належить Цаю (Хан Чанг), який присвячує її традиційній китайській чайній церемонії. Поступово між ними зав'язується романтичний зв'язок.
Подібно до їхнього любовного роману, який повільно кипить, Сіссако каже, що «Чорний чай» назрівав задовго до написання сценарію фільму. Фактично перші зерна були посіяні в прориві режисера 2002 року «Heremakono» (В очікуванні щастя), невловимому, споглядальному фільмі, дія якого відбувається в маленькому західноафриканському приморському селі. У пам’ятній сцені з цього фільму, який отримав нагороду ФІПРЕССІ після прем’єри в секції Un Certain Regard у Каннах, китайський торговець обідає зі своєю дівчиною-африканкою перед тим, як почати караоке.
Це був невеликий знімок більших змін, які формувалися на всьому континенті, передвіщаючи зростаючий вплив Китаю в Африці та підкреслюючи, як глобалізація не лише переверне торгівлю та геополітику, але й способи змішання культур. Для Сіссако це був проблиск майбутнього світу та нагадування про те, як «така глобалізація також об’єднує людей», — каже він.
Абдеррахман Сіссако (бл.) на зйомках фільму «Чорний чай». © Олів’є Марсені, Cinefrance Studios, Archipel 35, Dune Vision
Розгортання фільму «Чорний чай» відбувається в Ґуанчжоу (хоча об’єктив знімався на Тайвані через складність зйомок у Китаї) у «Чорному чаї» серед африканської діаспори, яка приїхала до космополітичного бумтауну, гамірного портового міста, де африканські перукарі сперечаються кантонською мовою через афробіт. музика, і молода жінка з Кот-д'Івуару відчуває таку свободу, яку вона не могла відчути в задушливому суспільстві, з якого втекла, обмежена очікуваннями інших.
Саме те запаморочливе відчуття можливості, каже режисер, визначає подорож іммігранта більше, ніж паспорти та кордони. «Для мене імміграція – це не питання географії. Це більше питання про те, що ти відчуваєш перед тим, як залишити місце», — каже Сіссако. «Це справжня імміграція. Мрія зробити щось — бути вільним мріяти».
З перших днів свого режисерування Сіссако був стурбований питаннями культурної ідентичності, відчуження та переміщення, що відображає життєвий досвід 62-річного режисера. Народився в Мавританії, він виріс на батьківщині свого батька, у Малі, перш ніж емігрувати до Радянського Союзу, щоб навчатися в московській кіношколі ВДІК, а згодом оселитися у Франції. Живучи в Парижі, почалася його кар’єра режисера, хоча в наступні роки він знову і знову повертався до Африки, щоб зняти фільми, зокрема «Життя на Землі» (1998), «В очікуванні щастя» та «Бамако» ( 2006), різке звинувачення в постколоніальному похмілля Заходу в Африці, прем’єра якого відбулася поза конкурсом у Каннах.
Дванадцять років тому Сіссако повернувся до Мавританії та своєї рідної Західної Африки, яка виявилася благодатним ґрунтом для уяви режисера. Однак навіть зараз він висловлює двоїсте ставлення до ідеї приналежності — в Африці чи будь-де ще.
«Я звідти випадково. Я міг би приїхати з будь-якого іншого місця», — каже Сіссако. Якщо за три десятиліття режисерської діяльності режисер відчув себе прив’язаним до кінематографа. «Я справді відчуваю, що моя особистість полягає в тому, щоб розуміти, а не судити, а розуміти та намагатися пояснити».
