Відрізняючись від інших еміграційних наративів тим, що розповідає історію, яка розгортається в ігнорованій частині світу, «У країні братів» представляє двох нових режисерів: Раху Амірфазлі та Алірезу Гасемі. Дебютуючи в повнометражних фільмах, які принесли їм премію за режисуру в конкурсі World Dramatic Sundance, пара йде слідами таких недавніх фільмів про подорож до нової країни, як «Атлантика» Маті Діопа (де простежується міграція африканців до Європи) і « I Carry You With Me» (одна з багатьох про політ з Америки до США). Завдяки вправній оповіді та надійному кінозйомці вони розповідають історію великої родини з Афганістану та їхню 20-річну одіссею в пошуках притулку та дому в сусідньому Ірані після американського вторгнення 2011 року.
Дія фільму поділено на три віньєти, усі вони розгортаються в Ірані, хоча кожна в інший час і навколо іншої історичної віхи в Афганістані — від вищезгаданого вторгнення до захоплення Талібаном у 2021 році. У 2001 році чутливий студент-підліток Мохамед (Мохаммад Хоссейні) Іранська поліція змушує його змусити безкоштовно працювати через його статус іммігранта. Він також любить і невинно фліртує з іншим підлітком, Лейлою (Хаміде Джафарі). Десять років потому Лейла, тепер мати хлопчика, переживає горе через смерть у родині, намагаючись уникнути іранської влади через свій статус нелегального іммігранта. В останній третині фільм розповідає про старшого брата Лейли, Касема (Башир Нікзад), який має справу з черговою втратою та обіцянкою нарешті законно оселитися в Ірані зі своєю дружиною та дітьми.
Сценарій Амірфазлі та Гасемі економний на діалоги, але досить сюжетний. У кожному розділі фільму розгортається багато ситуацій із жахливими наслідками для трьох героїв. Аудиторію приваблює те, що сценарій, хоч і насичений мелодраматичною трагедією, чітко описує різноманітні емоції героїв; страх, любов, горе, тривога, солодке полегшення. Щоб це було успішно, актори повинні нести більшу вагу. Незважаючи на те, що Хоссейні, Джафарі та Нікзад названі непрофесійними акторами в пресі, вони виявляються досвідченими акторами, здатними надати «На землі братів» необхідної драматичної сили.
Хоссейні тонко закріплює фільм, його очі сповнені емоцій, через які глядачі можуть прочитати все, що він відчуває. Без цього обґрунтованого виступу на початку фільму решта не була б такою незабутньою — ми справді сумуємо за Мохамедом, коли його немає, і частково наші інвестиції в інші дві історії спрямовані на спроби з’ясувати, що з ним сталося. (Режисери короткочасно відповідають на це запитання пізніше у фільмі.)
У той час як Хоссейні залишається тихо нерухомим протягом своїх сцен, Джафарі доводиться орієнтуватися в напруженому житті Лейли, постійно рухаючись. Вона працює покоївкою в іранській сім’ї в прибережному місті, одночасно доглядаючи за сином. Вона ніколи не самотня; хтось завжди просить її про щось подбати. Проте, незважаючи на всю метушливість, що оточує її героїню, Джафарі зберігає вираз обличчя, насичений емоційним змістом. Нікзад має фінал, який, хоч і такий же сумний, як і решта фільму, приносить цій родині найбільше надії. Він вміло долає межу між сумом і полегшенням, одноосібно наповнюючи кінцівку фільму оптимізмом.
Режисери фільму розумно зберігають тих самих акторів, які грають ті самі ролі протягом 20 років, у яких розгортається історія, таким чином зберігаючи емоційну наскрізь упродовж усього фільму. Вони роблять це, гарантуючи, що кожен із трьох відіграє меншу роль в історіях, які вони не ведуть. За винятком одного прикрого випадку, коли забагато фарбували волосся та бороду — невелика нарікання, коли вистави такі сильні — усі троє акторів правдоподібні, незалежно від віку, в якому вони грають.
Використовуючи віддалені довгі кадри, які показують суворість місцевості, у поєднанні з інтимними крупними планами, у центрі яких знаходяться актори, Амірфазлі та Гасемі доводять, що вони справжні режисери. Вони знаходять історію в тому, що не сказано героями, у просторах між ними та місцями, де вони живуть. Гучна школа, безлюдний пляж, урядова будівля: усе це демонструє відчуженість героїв та їхню віддаленість від дому. Розташування фільму в трьох різних епохах, з історичним контекстом, який чути лише на задньому плані з телевізійних і радіоприймачів, підкреслює сміливе наполягання творців фільму, що їм не потрібно багато пояснювати. Правда помітна в русі камери та обличчях акторів.
