Не дивлячись на фашистську пропаганду, кампанії переслідувань, результати Google, створені штучним інтелектом, і крах цифрового видавництва, важко не думати про Інтернет як про пустку. Однак «Ібелін» є визначальним фільмом про позитивні сторони сучасного веб-досвіду та зв’язків, які створюються в Інтернеті.
Документальний фільм, знятий режисером «Маляра і злодія» Бенджаміном Рі, приголомшливим чином поєднує форму з функціональністю, втілюючи в життя розгалужену цифрову ідентичність суб’єкта Метса Стіна — гравця з паралічем, який помер у 25 років від дегенеративної хвороби — через його особистий блог і його кампанії World of Warcraft. Отриманий фільм є зворушливим, багатогранним шедевром, який одночасно є кінематографічною епітафією яскравому (хоча таємному) молодому чоловікові.
Використовуючи продумано спроектовану анімацію, «Ібелін» досліджує не лише труднощі Матса, але й особисті переживання протягом усього життя, які залишалися таємницею для його батьків, поки вони не почали його сумувати. Хоча вони вважали його ізольованим і самотнім, десятки дивовижних співчуттів від людей з усього світу переконали їх у протилежному. Виявилося, що Матс провів свої численні години в Інтернеті, розвиваючи значущі зв’язки під виглядом Ібеліна Редвуда, його красивого шматка персонажа з World of Warcraft.
У спробі відновити кількарічні стосунки, які залишалися прихованими від його сім’ї, Рі винахідливо використовує онлайн-архіви текстових повідомлень і спогади друзів Матса, які були на відстані, а також за допомогою багатьох гравців і експертів World of Warcraft. , оживляє цифровий переказ важливих моментів із його життя в движку гри.
Однак перед тим, як прийти до цієї унікальної основної ідеї, Рі дотримується більш простого підходу, знайомлячи нас із Матсом очима тих, хто знав його особисто. Перш ніж фільм перетвориться на естетично продуману анімаційну драму, він набуває форми ретельного архівного документального фільму, що складається з більш ніж двох десятиліть домашнього відео, здебільшого на касетах VHS і DV. Для його батьків історія Матса була трагічною ізоляцією, оскільки їхній улюблений хлопчик повільно втрачав одну фізичну здатність за раз, поки він не міг рухати лише пальцями. В їхніх очах його останні кілька років пройшли вдень і вночі, повертаючись до себе, від інших людей і до ігрового екрана.
Після його мирної смерті незнайомці, які знали його близько, радикально змінили їхню точку зору. Це відчуття Рі відтворює, знімаючи батьків і сестру Матса, відображені на екранах їхніх ноутбуків, відображені в багатьох електронних листах довжиною в есе та навіть у творах мистецтва, якими вони були. надісланий. Ця зміна в POV — лише одна з багатьох, які Рі фіксує з відчуттям важливої події. Інший — перемотування архівних кадрів — з приголомшливим музичним крещендо — ніби сам час повертається назад, перед повторним переказом історії Матса за допомогою голосових акторів і анімації. Ще один з’являється у формі переходу від кадрів гри Матса до світу в грі, де він бігає вільно й без обмежень, перетворюючи чотири кути свого екрана на чотиривимірний світ у супроводі важких клавіш піаніно. така пристрасть і запал, що ви можете почути їх текстуру та фізичні рухи.
Чим далі Рі просувається у своїх спробах відповісти на запитання, ким був Метс, тим грандіознішим здається фільм, незалежно від того, чи зосереджено екран на публікаціях у соціальних мережах та кадрах ігор, створених з урахуванням кінематографічної драми, чи камера рухається фізично, у примарний спосіб, ширяючи над новими містами, щоб відстежити друзів Матса по всьому світу. Одна частина, в якій бере участь добре відомий художник-ескізник Матс, навіть розгортається у формі мальованої анімації, оживляючи ще один погляд на таємничий Ібелін.
Хоча його онлайн-друзі не знали повної міри його скрутного становища, вони витратили роки на налагодження непорушних зв’язків у своїй гільдії гравців, хоча з часом вони будуть випробувані міжособистісними напруженнями, зокрема з Матсом. Дружня та корисна людина в душі, він спонукав багатьох членів гільдії відкритися, і він мав відчутний вплив на їх життя. За трагічною іронією долі, йому було важко розкритися, історія, яка дозволяє «Ібеліну» зняти деякі неприємні шари життя, яке прожито виключно онлайн, за цифровими аватарами.
І все ж фільм стає несподіваним чином поглибленим, оскільки Рі та його аніматори продовжують досліджувати суворі особистісні глибини кожного «персонажа» World of Warcraft і людей, які стоять за ними. Завдяки інтелектуальному кіновиробництву, яке поєднує фізичний і цифровий світи, «Ібелін» — потужний кінематограф, який використовує свої стилістичні експерименти для виразно гуманістичних засобів, вдихаючи життя в історію людини, коли здавалося, що залишилося небагато вимірів для дослідження. Це окремий світ і яскравий приклад того, як кіно — як і цифровий слід людини — може бути формою безсмертя, яке заспокоює навіть найстрашнішу втрату.
